在上世紀(jì)80年代的紐約，一位衣著光鮮的年輕黑人站在街頭對(duì)著滿(mǎn)大街來(lái)往的計(jì)程車(chē)招手。一輛、兩輛、三輛、四輛可以載客的計(jì)程車(chē)從他身邊駛過(guò)，就像沒(méi)有看見(jiàn)他一樣。終于，一輛計(jì)程車(chē)緩緩駛近，這個(gè)年輕人忍不住沖過(guò)去質(zhì)問(wèn)司機(jī)為什么空車(chē)卻不載客。司機(jī)囁嚅著回答說(shuō)，計(jì)程車(chē)公司不讓他們拉黑人乘客。而說(shuō)出此話(huà)的司機(jī)，自己也是黑人。后來(lái)，讓·米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）在接受Wolkenkratzer藝術(shù)雜志的采訪(fǎng)時(shí)提及這段經(jīng)歷，記者問(wèn)他：“面對(duì)這樣的事情，你會(huì)做點(diǎn)什么嗎？”他回答說(shuō)：“我什么都做不了?！?/p>

這樣的事就發(fā)生在四十年前的美國(guó)。

現(xiàn)在，巴斯奎特已經(jīng)是當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)上繞不開(kāi)的名字。有人關(guān)注他是二戰(zhàn)后年輕的黑人涂鴉藝術(shù)家；有人關(guān)注他成名后的揮金如土；有人關(guān)注他是波普大師Andy Warhol的摯友；有人關(guān)注他是麥當(dāng)娜的前男友；然而更多的人則因他在藝術(shù)市場(chǎng)上強(qiáng)大的“吸金”能力，一畫(huà)難求。從1981年成名至1988年逝世，他在短暫而耀目的27年人生中創(chuàng)作了800多幅油畫(huà)和1500多幅速寫(xiě)，風(fēng)格混合了新表現(xiàn)主義、原始主義、抽象派和涂鴉。2017年，他的《無(wú)題》在拍賣(mài)會(huì)中以1.104億美元成交，創(chuàng)下有史以來(lái)第六高的交易額；上個(gè)月，巴斯奎特另一幅名為《無(wú)題》的頭部涂鴉拍出連傭金1510萬(wàn)美元的高價(jià)，刷新了拍賣(mài)行有史以來(lái)最高的網(wǎng)絡(luò)拍賣(mài)紀(jì)錄。

Brett Gorvy是20世紀(jì)國(guó)際藝壇舉足輕重的藝術(shù)商業(yè)領(lǐng)袖，2000年至2016年間擔(dān)任佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主席兼全球最高主管；2017年他與Dominique Lévy聯(lián)合創(chuàng)辦了厲為閣畫(huà)廊。今年7月，厲為閣發(fā)起了一項(xiàng)全球教育項(xiàng)目“識(shí)珍（Reveal）”，首展以“讓·米歇爾·巴斯奎特：王英雄主義街頭”為主題，精選了1982年巴斯奎特以先知為主題所創(chuàng)作的三幅著名大型畫(huà)作之一的《無(wú)題》在香港空間展出，全展僅此一畫(huà)，為亞洲地區(qū)呈現(xiàn)巴斯奎特作品的首個(gè)畫(huà)廊展覽。

厲為閣聯(lián)合創(chuàng)始人Brett Gorvy。資料圖

“當(dāng)你走進(jìn)我們的香港空間，馬上可以感受到這幅畫(huà)有股不同尋常的力量，甚至可以說(shuō)操控了整個(gè)房間的氣場(chǎng)?！北M管經(jīng)手過(guò)無(wú)數(shù)大師和藝壇新秀的作品，近日Brett在接受21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，依然忍不住驚嘆巴斯奎特作品中蘊(yùn)藏著超越不同感官局限的能量。自畫(huà)像與偶像交錯(cuò)、夢(mèng)境與夢(mèng)魘重疊，Brett揭示了巴斯奎特在混亂無(wú)序的半抽象構(gòu)圖與斑斕張揚(yáng)的筆觸背后，擁有一顆始終忠于自我的赤子之心。

《21世紀(jì)》：此前巴斯奎特的作品拍賣(mài)價(jià)在蘇富比拍賣(mài)會(huì)上屢創(chuàng)新高。為什么他的作品價(jià)格在藝術(shù)品市場(chǎng)中會(huì)持續(xù)上漲？

Brett：巴斯奎特的作品有點(diǎn)特殊?；仡櫵乃囆g(shù)生涯，1981年，巴斯奎特的繪畫(huà)在《紐約/新浪潮》展覽上嶄露頭角，得到了不少人的關(guān)注；1982年更是他大放異彩的一年，但高產(chǎn)的他年僅27歲就離世了。作為一位英年早逝的藝術(shù)家，頂級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)此的反應(yīng)也非常直觀(guān)，他的大部分畫(huà)作流入了世界各地頂級(jí)收藏家手中。而很多大型私人藝術(shù)品收藏基金會(huì)也掌握了巴斯奎特的主要作品?？梢韵胂螅?dāng)市場(chǎng)中出現(xiàn)一幅巴斯奎特的大型作品，買(mǎi)家對(duì)這樣稀有的作品需求會(huì)有多大。此外，他的作品在情感上和形式上正好呼應(yīng)了當(dāng)下我們的生活——例如，最近發(fā)生的Black Lives Matter運(yùn)動(dòng)。因此，隨著人們的審美水平不斷提升，對(duì)黑人藝術(shù)家的作品自然更為關(guān)注。

《21世紀(jì)》：你為什么選擇巴斯奎特的作品《無(wú)題（1982）》作為“識(shí)珍”項(xiàng)目呈現(xiàn)的第一件作品？

Brett：我認(rèn)為“識(shí)珍”項(xiàng)目背后是這樣一種觀(guān)念：一件藝術(shù)品，特別是藝術(shù)家的重要藝術(shù)品，它天然可以自成一“展”。我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象，巴斯奎特的重要作品從未曾被正式帶到亞洲。即便此前佳士得以一千萬(wàn)美元的高價(jià)拍出了巴斯奎特的一幅頂級(jí)作品，那幅畫(huà)也是被立即帶到紐約的拍賣(mài)行，一直沒(méi)有機(jī)會(huì)在亞洲展出。后來(lái)，佳士得在拍賣(mài)會(huì)上拍出了其第二件高價(jià)作品時(shí)，那幅作品也因?yàn)槌叽缣蠖鵁o(wú)法巡展。因此我們意識(shí)到，由厲為閣第一個(gè)把巴斯奎特的大尺寸重要作品帶到香港展出，有十分重大的意義。

厲為閣展廳。資料圖

《21世紀(jì)》：他的繪畫(huà)技法與其他表現(xiàn)主義的前人相比有何創(chuàng)新之處？

Brett：巴斯奎特出名的時(shí)候，正處于人們對(duì)“形象化表達(dá)（figuration）”有著許多新想法的時(shí)期?；仡?970年代后期藝術(shù)史，最受人尊敬的藝術(shù)類(lèi)型主要是以Donald Judd和Frank Stella等為代表的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家。

但是像巴斯奎特這樣的年輕藝術(shù)家，他憑著某種直接而原始的感覺(jué)在大街上肆意涂鴉，同時(shí)也把母親從小帶他到博物館接受藝術(shù)熏陶得到的藝術(shù)靈感自然地融合在一起，通過(guò)讓人難以置信的繪畫(huà)能力表現(xiàn)對(duì)混亂的重組。他完全是一位原始型的藝術(shù)家，他的畫(huà)就是他自己。從他的作品中你可以看到他吸收過(guò)什么元素，受到了哪些藝術(shù)家的影響。巴斯奎特非常了解不同藝術(shù)家的畫(huà)法，但并非是在模仿。他只是以它們?yōu)槭常⑶彝ㄟ^(guò)吸收它們的養(yǎng)分，創(chuàng)造出完全屬于自己的語(yǔ)言。巴斯奎特從不偽裝，他盡可能地展現(xiàn)出自我的真實(shí)和內(nèi)心的嘶吼，猶如在宣示“我正赤身于此”。

《21世紀(jì)》：巴斯奎特曾說(shuō)過(guò)“王、英雄主義、街頭”是他的創(chuàng)作主題，我們要如何理解這三個(gè)詞語(yǔ)和他的關(guān)系？

Brett：這三個(gè)詞，在某種程度上像詩(shī)歌一樣精煉，但簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)背后卻具有豐富含義。當(dāng)我看到“王”這個(gè)字的時(shí)候，腦海里總是浮現(xiàn)出巴斯奎特穿著阿瑪尼西裝畫(huà)畫(huà)的樣子。他才22歲就已經(jīng)賺了這么多錢(qián)，但他不知道要怎么花，所以他揮霍在奢華的衣服，唱片收藏和毒品上。他很享受22歲時(shí)的自己像皇帝一樣的快樂(lè)時(shí)光。但正如在香港空間展出的《無(wú)題》，那是一幅黑人英雄的自畫(huà)像，有著基督一般的光環(huán)和荊棘冠。因此，“王”是“皇家”和“英雄”組合而成的形象，是他對(duì)自己的定位。

在關(guān)注社會(huì)價(jià)值高的形象的同時(shí)，他的目光也投向了社會(huì)地位低微的街頭。在1981年他獲得成功之前，巴斯奎特只是一個(gè)流落街頭的人。離家出走后的他常年居住在當(dāng)時(shí)幽僻曲折的紐約下東區(qū)的鮑爾里街，那里給了他創(chuàng)作的靈感。

介乎兩者之間的“英雄”，是一個(gè)強(qiáng)大的戰(zhàn)士，如果你細(xì)看巴斯奎特的畫(huà)，會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)中人物的形象源自他的偶像拳王阿里或者爵士音樂(lè)家Charlie Parker，化身先知、鬼魅，他把這些元素和職業(yè)身份內(nèi)化為藝術(shù)語(yǔ)言的一部分。但英雄和戰(zhàn)士的結(jié)局往往是壯烈犧牲，他們也會(huì)成為受害者之一。

《21世紀(jì)》：美國(guó)黑人文化貫穿了巴斯奎特的創(chuàng)作主題，他想通過(guò)作品傳達(dá)出什么信息？人們會(huì)受到怎樣的影響？

Brett：巴斯奎特以黑人英雄為主題進(jìn)行創(chuàng)作，在當(dāng)時(shí)白人至上的西方藝壇中幾乎前所未見(jiàn)。今天，我們有策展人、有更大的藝術(shù)家群體來(lái)代表非裔美國(guó)人文化，但在1980年代初，巴斯奎特卻只有自己一個(gè)。因此他的作品有著跨時(shí)代的意義，更重要的是他一直堅(jiān)持自我的真實(shí)，創(chuàng)作屬于自己的作品，也誠(chéng)如作品所示——一個(gè)孤膽英雄，一個(gè)街頭戰(zhàn)士。這種反擊并非意味著叛逆造反，而是為了表現(xiàn)自己的力量，展現(xiàn)自己的身份。

現(xiàn)下許多博物館需要通過(guò)其收藏來(lái)展示自己立場(chǎng)的多樣性，而黑人文化主題顯然在藝術(shù)史上具有重大的意義。像MOMA這樣的大型藝術(shù)博物館，甚至?xí)榱速?gòu)入一些非裔美國(guó)藝術(shù)家和女性藝術(shù)家的作品而出售部分其他的收藏。這表明，我們正處于各類(lèi)文化重新洗牌、獲得新平衡的時(shí)期，無(wú)論是博物館、畫(huà)廊還是藝術(shù)市場(chǎng)都會(huì)受此影響。