在嘉柏麗爾·香奈兒（Gabrielle Chanel）的世界里，每一樣物品都象征著某種對(duì)她有意義的事。這位隨時(shí)都有新創(chuàng)意的女士毫不猶豫地說(shuō)，“我創(chuàng)造了世界上最受認(rèn)可的風(fēng)格”，她設(shè)計(jì)出絕不會(huì)被混淆的獨(dú)特象征，很技巧地為她優(yōu)雅風(fēng)格的原則做出總結(jié)。香奈兒女士以一種專屬于她自己的簡(jiǎn)潔，在那些她認(rèn)為最重要的少數(shù)幾種配件上，統(tǒng)合出一種結(jié)集了直覺(jué)、經(jīng)驗(yàn)、與個(gè)性化的精神。
　　如果這些產(chǎn)品已經(jīng)通過(guò)了時(shí)間與時(shí)尚的考驗(yàn)，而未曾失去一絲原創(chuàng)性或者顯現(xiàn)出任何過(guò)時(shí)的跡象，那是因?yàn)椋寒?dāng)香奈兒女士在創(chuàng)造它們時(shí)，即以與自己相關(guān)的心態(tài)去構(gòu)思，在其美感與優(yōu)雅的設(shè)計(jì)背后有實(shí)用的考量，因此能滿足許多現(xiàn)代的功能需求。
　　自卡爾·拉格斐(Karl Lagerfeld)于1983年接掌擔(dān)任服飾設(shè)計(jì)師以來(lái)，他一直尋求培養(yǎng)出CHANEL的傳統(tǒng)精神:“不至于讓人覺(jué)得太高高在上，而能有一絲幽默在其中”，這與香奈兒女士信奉的格言是一致的：“流行這種讓人愉悅的玩意兒，應(yīng)該是稍縱即逝的”。因此，她所設(shè)計(jì)的配件，總能融入最時(shí)髦的創(chuàng)意，有時(shí)還帶有令人振奮的深層涵義。它們不斷被局部改裝或改頭換面，在所有的產(chǎn)品系列中出現(xiàn)、充任代言人，總是與時(shí)俱進(jìn)，足以去詮釋所處的時(shí)代。因此，此一迷思已經(jīng)成為最新的現(xiàn)象，使得香奈兒女士“成為時(shí)代先驅(qū)之一員”的心愿在每一季皆能成真。
　　環(huán)鏈 CHAINS
　　每當(dāng)香奈兒女士的男性友人到她的精品店中挑選禮物時(shí)，她總是如此建議：“我了解女人，給她們金屬鏈，她們一定喜歡?！边@個(gè)意見(jiàn)竟是出自一位終身為擺脫束縛、爭(zhēng)取自由而奮斗的女性之口，委實(shí)令人難以置信，但此顯著的矛盾，亦點(diǎn)出她極度復(fù)雜的個(gè)性。她是個(gè)絕不愿欠任何人一絲一毫，但卻又熱切追求愛(ài)的牽絆的女人。
　　她搭配衣服與鏈子的品味很可能在童年時(shí)期即已成形。當(dāng)時(shí)在奧巴辛(Aubazine) 孤兒院工作的女士們穿的是拖到地上的「掃地裙」。她們會(huì)把裙子拉高，再用環(huán)鏈固定，以免裙擺被地板上的蠟弄臟。這個(gè)每日上演的景象，加上金屬環(huán)鏈在衣服上輝映出的光彩，使得年幼的香奈兒十分著迷。
　　依香奈兒的方式，環(huán)鏈出現(xiàn)在項(xiàng)鏈、手環(huán)、與腰鏈/帶等設(shè)計(jì)中。這些環(huán)鏈?zhǔn)怯芍锌盏你~鏈打造成的，而且完全用手工組合。另一種以實(shí)心黃銅制成的鏈子，是用于香奈兒皮包的肩帶。為了讓她設(shè)計(jì)的外套能毫無(wú)瑕疵地懸掛，并使穿著的人更自由的活動(dòng)，當(dāng)其它同時(shí)代的設(shè)計(jì)師們?nèi)云檬褂眯°U球軸承時(shí)，她率先讓鏈子滑入外套的縫邊。香奈兒套裝因此而得到全球女性一致的認(rèn)可。在某些情況下，也會(huì)把搭配衣服的一條皮革、羅緞、或與服裝同面料的織物編入鏈中。其鉤連處的特色是有一個(gè)主題鉤扣，通常是由太陽(yáng)、獅頭、雙C字形、四葉幸運(yùn)草等CHANEL象征構(gòu)成的鏈垂。
　　環(huán)鏈依然是現(xiàn)代產(chǎn)品系列中重要的部分。為了符合時(shí)代潮流，選用的材質(zhì)更加豐富，如人造寶石與合成樹(shù)脂，甚至也化身為趣味性的足鏈。當(dāng)它們搭配超迷你套裝或短褲，并不斷以各種設(shè)計(jì)出現(xiàn)時(shí)，它們似乎為永恒的女性特質(zhì)適時(shí)地加入了輕松的元素。
　　菱格紋皮包 THE BAGS
　　「我已經(jīng)厭倦了必須用手拎著袋子到處跑，又常會(huì)遺失，所以我給它們加上細(xì)背帶。」香奈兒女士總是率先親身嘗試自己的想法，又特別擅長(zhǎng)于借用男裝的創(chuàng)意，為婦女的生活增添優(yōu)雅的現(xiàn)代感。軍人的背包即是靈感來(lái)源之一，因?yàn)樗九鋫溆斜硯?，讓使用者的手能空出?lái)。所以，她從這個(gè)角度出發(fā)，在1929年設(shè)計(jì)出一種女性化、更細(xì)致的背包樣式，是以黑色或海軍藍(lán)的毛織布料為底，內(nèi)襯以紅色或藍(lán)色的羅緞，正如她童年時(shí)期，于教會(huì)寄宿學(xué)校所穿的制服一樣。
　　CHANEL皮包的設(shè)計(jì)不只是美麗，更兼顧實(shí)用性，因此立刻得到許多消費(fèi)者的回響，現(xiàn)在更早已行銷全球、廣受肯定。因應(yīng)時(shí)尚流轉(zhuǎn)，CHANEL皮包已經(jīng)有許多種不同的面貌，然而它受歡迎的熱度卻不曾稍減。
　　經(jīng)典的CHANEL皮包本身附有兩層翻蓋，在外蓋里有另一個(gè)內(nèi)袋，以容納較私密的物件，比如情書(shū)或用作小費(fèi)的零錢(qián)。畢竟，如同香奈兒女士常說(shuō)的，「小費(fèi)是用來(lái)?yè)Q取舒適的投資」。內(nèi)層蓋翻開(kāi)后分為三個(gè)部分，中間是設(shè)計(jì)用來(lái)放唇膏的。在1955年二月上市時(shí)，該款皮包是以金屬圈鉤連成環(huán)鏈，于是一個(gè)行內(nèi)人以其“誕生”時(shí)期而稱之為「2.55」的傳奇從此誕生。白天使用的以皮革制成，晚宴使用的則是以佳績(jī)(Jersey)或絲質(zhì)面料制成。香奈兒女士為了賦予她所設(shè)計(jì)皮包獨(dú)特的形式與質(zhì)感，從男性賽跑選手所穿的夾克取材，在皮包表面織成形如鉆石或是交叉式圖紋的菱形面，在襯里上車縫出雙C商標(biāo)，再加上鍍金的長(zhǎng)方形扭轉(zhuǎn)鎖扣，以及著名的皮革穿金鏈，便完成此獨(dú)一無(wú)二的經(jīng)典外觀設(shè)計(jì)。
　　自香奈兒的時(shí)代開(kāi)始到卡爾·拉格斐接手擔(dān)任CHANEL首席設(shè)計(jì)師至今，此款皮包便經(jīng)歷各式各樣的材質(zhì)設(shè)計(jì)，也呈現(xiàn)過(guò)多種令人驚嘆的色彩。它已經(jīng)化身為大手提袋、背包、化妝包、小型皮包，但不論何種造型，從未喪失其尊貴，或偏離了制造時(shí)所必須經(jīng)過(guò)的一百八十道程序。今日CHANEL皮包仍能存在，實(shí)拜傳統(tǒng)專業(yè)工匠巧奪天工的獨(dú)到技術(shù)之賜。
　　紐扣 BUTTONS
　　在過(guò)去的幾個(gè)世紀(jì)之中，紐扣曾被尊為財(cái)富的象征。只有國(guó)王或貴族階層的人方能使用，王公貴族多以家族徽章裝飾紐扣。而且在十六世紀(jì)，扣眼出現(xiàn)之前，以黃金或?qū)毷瞥傻男】圩拥妹刻炜p到袖子上、然后再拆下。據(jù)說(shuō)法蘭西一世曾要求在一件簡(jiǎn)單的黑絲絨大禮服上縫13,600顆金扣子。平民的扣子就簡(jiǎn)單得多。美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，曾因物資困難，而有許多人以“橡實(shí)”(橡樹(shù)果實(shí))作紐扣。到了二十世紀(jì)，塑料的普及使得鈕扣大量生產(chǎn)，扣子“社會(huì)階級(jí)”的裝飾意義幾乎已完全泯除，主要是因其實(shí)用而存在。
　　常在文藝復(fù)興繪畫(huà)中找尋靈感的香奈兒女士，重現(xiàn)了紐扣的裝飾意味，但由于她一向注重舒適，因此她也賦予紐扣實(shí)用性的角色。在香奈兒女士時(shí)代每一季不同的產(chǎn)品系列中，都有六到十種新的鈕扣形式。經(jīng)典的金色圓形紐扣，無(wú)疑是取材于香奈兒女士年輕時(shí)在穆朗(Moulin)或維西(Vichy)街頭所見(jiàn)、艷羨的軍官制服。她喜歡那些紐扣在套裝上閃閃發(fā)光，并要求去改變?cè)跓o(wú)法分類的型式上的紐扣。這些紐扣是能明白表達(dá)香奈兒女士裝飾世界之物，它們帶有玳瑁與獅頭（她的星座象征物），山茶花或幸運(yùn)草，也可以是她姓名縮寫(xiě)的雙C交織而成。她讓它們帶有古意，所以閃爍程度只恰到好處。后來(lái)她開(kāi)始使用以布料包裹的紐扣，她的姓名縮寫(xiě)出現(xiàn)于其中央，有時(shí)以細(xì)細(xì)一圈金色圍繞。然后又發(fā)展出珠母貝與琺瑯等多種材質(zhì)。
　　如今，每季都有新的紐扣推出，而且按香奈兒女士的特定要求，每個(gè)都得有相應(yīng)的扣眼(沒(méi)有裝飾性的假扣)。高級(jí)訂制女裝的紐扣是手工個(gè)別打造的，它們有的是珠母貝或鋼制，或遵循歐洲古法，加上牛奶染色以搭配布料（如此顏色可以調(diào)得非常相近、柔和，而且不易掉色），從大到小，并鑲上玳瑁、小袋子、或聞名的女鞋的圖案。這些如同建筑配件般精致設(shè)計(jì)的紐扣，始終能輝映出香奈兒風(fēng)格的原創(chuàng)精神。
　　山茶花 CAMELLIA
　　「妳有一百種方法去戴一朵花，」1927年時(shí)《女性雜志》(Femme Magazine)如此宣告。而香奈兒女士便嘗試過(guò)所有的法子！即使在七十年后，屬于CHANEL標(biāo)志經(jīng)典的、有多種色彩的山茶花，仍然與品牌的精神密不可分。
　　山茶花完美的簡(jiǎn)單性：因其接近幾何的圓形、純凈的顏色、以及以傳統(tǒng)秩序呈現(xiàn)的規(guī)則形花瓣，使香奈兒女士深深為之著迷。沒(méi)有人確切知道香奈兒女士為何選用山茶花作為她時(shí)裝王國(guó)的“國(guó)花”。在十九世紀(jì)的帝俄宮廷，貴族參加晚宴時(shí)，總習(xí)慣在胸前別上一朵白色山茶，可可·香奈兒的俄國(guó)情人狄米崔大公告訴過(guò)她?；蛟S她是被小仲馬的悲劇《茶花女》所感動(dòng)，也或許因?yàn)樗鼪](méi)有香味，不會(huì)影響她香水的味道… 謎樣的山茶花別具吸引力，正如它所象征的女性。
　　它被用作裝飾，佩戴在晚禮服或毛衣上，置于腰間、發(fā)帶、帽緣或頭發(fā)上。山茶花以各式各樣的質(zhì)料及色彩呈現(xiàn)，包括：絲緞、絲絨、皮革、以及化學(xué)纖維質(zhì)料。
　　開(kāi)始的時(shí)候，香奈兒女士以純白色山茶花妝點(diǎn)她黑色的小禮服，她注意到這小小山茶花所賦予服裝恰到好處的對(duì)比性。「白色無(wú)所不在，黑色不可或缺?！顾f(shuō)，「黑與白代表絕對(duì)的美感，而且能成就完美的和諧?！顾纳讲杌ㄈ允墙?jīng)典之作和眾所矚目的焦點(diǎn)。山茶花豐富的搭配性與香奈兒獨(dú)一無(wú)二的技術(shù)，將真正的香奈兒和其它作品區(qū)別開(kāi)來(lái)。它的花瓣是心形的，并以特別的小熨斗壓出花瓣的曲度，在中心鑲有花蕊。不管是用何種質(zhì)料，手藝嫻熟的工匠要費(fèi)時(shí)四十分鐘之久，才能做好一朵香奈兒山茶花。
　　如今山茶花也出現(xiàn)在耳環(huán)、紐扣上，化做布上圖樣，甚至織入花色運(yùn)動(dòng)線衫之中，它同時(shí)也是珠寶的重要主題。香奈兒永遠(yuǎn)站在流行的最前方，尋求新的素材將這經(jīng)典的花朵帶向未來(lái)。
　　女鞋 THE TWO-TONE SHOES
　　香奈兒女士說(shuō)鞋子是「優(yōu)雅最重要的一部分?！顾恼f(shuō)法和作家泰雷曼·德侯（Tallemant des Reaux）英雄所見(jiàn)略同，他曾說(shuō)：「會(huì)穿鞋的女人絕不可能是丑陋的?！?br>　　為了達(dá)到她要求的整體美感，香奈兒女士希望找到能搭配她所有衣服、式樣優(yōu)雅、早晚皆可穿的鞋，更重要的是，它必須穿起來(lái)很舒服，能適合現(xiàn)代女性忙碌的生活方式?！感釉撓衩弊右粯雍仙怼?，香奈兒女士說(shuō)，「而且?jiàn)叡仨毮艽┲斜樘煜隆！褂捎谛拇孢@些考慮，她創(chuàng)造出一種方頭的涼鞋，鞋跟有五公分高并有后絆帶，這可是前所未見(jiàn)的。雖然以前的鞋子都只有單色，且與套裝顏色配合，香奈兒女士又再次置成規(guī)于腦后，設(shè)計(jì)出黑色鞋尖與米色的雙色鞋(且是后綁帶高跟鞋－Slingbacks)，以因應(yīng)所有服飾的搭配需求。
　　這一次她的設(shè)計(jì)靈感又是從男裝得到了啟發(fā)。當(dāng)時(shí)紳士們穿著雙色的鞋套，一方面使他們的腿看起來(lái)更修長(zhǎng)，另一方面，鞋子也能得到保護(hù)。香奈兒女士借用了這個(gè)意念：米褐色的鞋身可使腿部看來(lái)較修長(zhǎng)，而黑色的鞋尖不但可以有更實(shí)際的保護(hù)作用，也能讓腳看起來(lái)較纖細(xì)。它被媒體昵稱為「灰姑娘的新玻璃鞋」，進(jìn)而揚(yáng)名全世界。
　　有三種鞋是香奈兒的“基本款式”：
　　1. 雙色后綁帶高跟鞋（Two-tone Slingbacks）
　　2. 包頭淑女鞋（Classic Pumps）
　　3.芭蕾伶娜鞋（Ballet Slippers, or Ballerinas）。(Ballerinas原意是飾演主角的芭蕾舞者.)
　　從Haute Couture（高級(jí)訂制服） 時(shí)代開(kāi)始，以迄于現(xiàn)在，香奈兒一直都堅(jiān)持由技藝精湛的師傅以手工制鞋，因此，產(chǎn)量不能和機(jī)器制鞋的品牌相比。同時(shí)，大部分經(jīng)典款式采用最輕盈的羔羊皮，讓人長(zhǎng)時(shí)間穿著也不覺(jué)得累。（每一只鞋大概用一只羔羊，羔羊都只喂奶，還沒(méi)大到能吃草，因此皮面特別細(xì)致。）
　　自從卡爾·拉格斐(Karl Lagerfeld)開(kāi)始設(shè)計(jì)以來(lái)，他不斷以靈巧活潑的方式去更新女鞋的風(fēng)貌，無(wú)論何種鞋型及設(shè)計(jì)出現(xiàn)，都離不開(kāi)香奈兒女士的原創(chuàng)精神。流行之潮襲來(lái)又退去，但風(fēng)格卻是永恒的…。
　　服飾珠寶 COSTUME JEWELRY
　　作家夏爾魯（ Edmonde Charles-Roux）將香奈兒女士定義為一個(gè)“矛盾綜合體”的女人，她巴洛克式的華麗風(fēng)格同CHANEL一如既往的優(yōu)雅簡(jiǎn)單的品味相匹敵。香奈兒女士孩提時(shí)代看到的教堂裝飾毋庸置疑地給她留下了深刻印象，她不斷探求豪華夸張的服飾珠寶同她完全簡(jiǎn)單的風(fēng)格相結(jié)合的效果。香奈兒女士對(duì)服飾珠寶的興趣源于一戰(zhàn)后，有時(shí)當(dāng)她戴著夸耀時(shí)，所佩珠寶讓人真假難辨。她的服飾珠寶模仿了她自己真正的珠寶首飾，連制作工藝都一模一樣。到了19世紀(jì)20年代，婦女們的著裝志趣傾向于與眾不同，令人喜愛(ài)的珠寶首飾作為消除戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的一劑良藥而使得香奈兒女士的服飾珠寶特別引人注目。
　　香奈兒女士把藝術(shù)和戲劇視作她的靈感。旅行，意外發(fā)現(xiàn)，還有她周圍遇到的人使她源源不斷地產(chǎn)生新的靈感，文化的多樣性在她構(gòu)思獨(dú)特的創(chuàng)造物上留下了痕跡。
　　在狄米崔（Dimitri）大公爵的公司里, 香奈兒女士發(fā)現(xiàn)了俄羅斯宮廷的豐富與奢華，并模仿了ozar的王冠和十字形物的設(shè)計(jì)。之后，她在西敏公爵提供的珍貴的珠寶中得到靈感，開(kāi)始了對(duì)半寶石的新外形設(shè)計(jì)。她研究了慕尼黑和維也納的御用珍寶，觀察了佛羅倫薩和威尼斯博物館和宮殿的藏品。此外，古埃及，美第奇和文藝復(fù)興風(fēng)格也是如此地令她著迷。
　　1924年, Etienne de Beaumont伯爵開(kāi)了第一家CHANEL珠寶店。他創(chuàng)造了用巴洛克風(fēng)格的寶石和彩色的人造玻璃十字架裝飾的項(xiàng)鏈?！耙欢ㄒ泻芏嗪芏嗟闹閷??！?香奈兒女士肯定的說(shuō)道,她自己渾身都披掛著仿珍珠和仿寶石，有時(shí)顯得傲慢,有時(shí)很夸張，但總是很漂亮，而且無(wú)論在白天和夜晚的任何時(shí)候，胸針，多串項(xiàng)鏈，腰鏈/帶和發(fā)飾與簡(jiǎn)單的寬松短衫或精美的晚禮服同樣配和完美。
　　19世紀(jì)30年代，香奈兒女士的珠寶受到俄羅斯芭蕾舞、藝術(shù)裝飾派風(fēng)格和阿茲特克藝術(shù)的影響。她使用半寶石，如翡翠、天青石、珊瑚、縞瑪瑙和琥珀還有水晶、琺瑯、綠長(zhǎng)石和砂金石作為材料。Frangois Hugo, Fulco di Verdum 和Paul Iribe成功地創(chuàng)造了CHANEL仿寶石珠寶，他們堅(jiān)持使用嚴(yán)格的傳統(tǒng)技術(shù)，如模壓,鍍金, 加工, ?；徒疸y絲細(xì)工。二戰(zhàn)后，香奈兒女士將她的珠寶設(shè)計(jì)工作委托給過(guò)去的一個(gè)模特Michele，Michele創(chuàng)作出多種多樣的串鏈和環(huán)鏈，并將它們3到4股組合成腰鏈/帶。
　　在偉大的香奈兒女士逝世后，著名的“服飾珠寶”逐漸被人遺忘。1983年，卡爾·拉格斐重新振興了它。最值得一提的是，他再次發(fā)明了著名的串鏈，并再次使用香奈爾著名的“珍珠光彩”珠子，而且以香奈兒女士采用的特殊磨砂效果為特征。他重新開(kāi)始了制造服飾珠寶，使用香奈兒女士喜歡的材料，并創(chuàng)立出不同的款式。在每一系列的成衣發(fā)布會(huì)上可以看到卡爾·拉格斐將手鐲，項(xiàng)鏈和耳環(huán)的尺寸和造型都作了改變。多虧于他，塵封了五十多年的秘密技術(shù)才能繼續(xù)讓CHANEL香奈兒服飾珠寶擁有無(wú)可比擬的標(biāo)記，使它在世界上任何地方都能被立即辨認(rèn)出來(lái)。