若是推選中國女性代表服飾的話，旗袍一定是首選，因旗袍不僅能彰顯東方女性的美態(tài)，又別具中國文化意義。

　　當(dāng)年今日話旗袍

　　旗袍原指清朝八旗婦女的長袍。戀衣癖嚴(yán)重的張愛玲在《更衣記》里寫現(xiàn)代旗袍之前的那段中國女性著裝：“我們不大能夠想象過去的世界，這么迂緩、安靜、齊整——在滿清三百年的統(tǒng)治下，女人竟沒有什么時(shí)裝可言!一代又一代的人穿著同樣的衣服而不覺得厭煩。從17世紀(jì)中葉直到19世紀(jì)末，刺繡。

　　上世紀(jì)30到40年代，是旗袍發(fā)展的黃金時(shí)期，由于受西方服飾的影響，旗袍設(shè)計(jì)變得窄身修長，兩側(cè)開高衩，盡顯中國女性的體態(tài)美，旗袍成為中國婦女最普遍的服飾。當(dāng)時(shí)的國民政府頒布的《制服條例》里，將旗袍列為了女子禮服，而一些西方的時(shí)裝設(shè)計(jì)大師，最著名者如法國的Paul Poiret，已陸續(xù)將中國女裝風(fēng)格結(jié)合于自己的時(shí)裝設(shè)計(jì)上，美籍華裔女星黃柳霜在走紅時(shí)期就曾把中國女裝帶入好萊塢，艷星Marlene Dietrich在1932年主演的電影《上?？燔嚒分杏謳鸷萌R塢電影的中國題材熱，中國服裝[6.80 4.94%]自然也成為一種吸引力，許多在華的外國女性在那時(shí)已經(jīng)開始嘗試穿華服，這些都帶動了旗袍的改良和流行風(fēng)潮。尤其是在當(dāng)時(shí)的上海大都會里，婦女紛紛以穿著旗袍為時(shí)尚，《良友》、《婦人畫報(bào)》等女性雜志和廣告牌上紛紛刊登各種旗袍款式的摩登照，1930年先施[0.48 -0.42%]公司對抗洋貨時(shí)裝的國貨“時(shí)裝表演大會”上，就專門有兩組“短旗袍”和“長旗袍”的系列。

　　上世紀(jì)50年代后，雖然越來越少人以旗袍作為日常服飾，但一些名媛如一生摯愛旗袍的宋慶齡等高官夫人出席國事外交場合時(shí)，仍然將旗袍當(dāng)作禮服，加強(qiáng)了它作為中國文化象征的身份。至上世紀(jì)60年代末，隨著大量西式成衣的出現(xiàn)，旗袍在日常服裝領(lǐng)域里，才逐漸走向了衰微。

　　香港的旗袍摩登

　　時(shí)代轉(zhuǎn)變，當(dāng)旗袍在內(nèi)地幾近銷聲匿跡時(shí)，它在香港依舊以不同的面貌出現(xiàn)，在不同的領(lǐng)域都持續(xù)存在。當(dāng)時(shí)旗袍存在的一個(gè)主要形式是校服，很多學(xué)校秉承傳統(tǒng)，繼續(xù)以旗袍為校服，因而現(xiàn)在的香港人對這個(gè)傳統(tǒng)服裝仍一直保留著鮮明的印象。曾于香港創(chuàng)立儀態(tài)學(xué)校的華慧娜女士說：“我從中學(xué)時(shí)期開始就穿旗袍，絕對是一位旗袍愛好者，其實(shí)旗袍既不會過時(shí)，又可以于不同場合穿著，只要身材不走樣的話，一件旗袍絕對可以穿上十年八載。”

　　有趣的是，香港的選美是保存及傳揚(yáng)旗袍文化的另一重要途徑。自1973年起，每年一度的香港小姐選舉，參賽者穿著旗袍的環(huán)節(jié)，通過電視傳播而深入人心。這次展覽中最矚目的展品之一，就是當(dāng)年朱玲玲參加1977年香港小姐競選時(shí)穿的綠色旗袍，旁邊的錄像里顯示她和多位香港小姐穿著旗袍等候頒獎(jiǎng)的片段，其中也包括了之后在電影《花樣年華》中將旗袍穿得風(fēng)情萬種的1983年香港小姐比賽中的29號美人張曼玉。

　　當(dāng)香港代表前往境外參加國際性選美時(shí)，亦多以旗袍為民族服裝。在1970年香港官方出版的日本萬國博覽會小冊子上，也有特別突出的穿旗袍的香港女子形象。而香港女性在日常生活中，也經(jīng)常以旗袍形象示人，1960年，在香港灣仔，攝影家邱良就曾拍下兩位身穿旗袍的香港女子的背影——過膝的開衩旗袍，腰身緊繃貼體，風(fēng)姿綽約，引人遐想。