左：棄時(shí)裝而從藝術(shù)的Helmut Lang 右：藝術(shù)作品細(xì)節(jié)

　　那些長(zhǎng)期期待海爾默朗（Helmut Lang）回歸時(shí)裝設(shè)計(jì)界的人們將得到一些略為不同的東西。這位退休的設(shè)計(jì)師不再滿足于創(chuàng)作使他聞名的精美無雙的服裝，而是忙著創(chuàng)作雕塑作品——為做這個(gè)而毀掉他的6000件珍藏服裝等等，這個(gè)雕塑由他近30年來作為時(shí)尚設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的物品和服裝的碎片組成，將在紐約東漢普頓的“壁爐計(jì)劃（Fireplace Project）”由內(nèi)維爾維克菲爾德（Neville Wakefield）策劃的展覽“搞硬它（Make It Hard）”中展示。

　　2004年，Prada得到了海爾默朗的著名品牌，他便退休，不再處理一起業(yè)務(wù)，留下他的粉絲們對(duì)那些令他聞名的嚴(yán)格而極簡(jiǎn)的服裝空空渴求。與Prada產(chǎn)生所謂“爭(zhēng)執(zhí)”之后，海爾默朗賣出了他在其服裝系列上的名號(hào)（1999年被該品牌購買了51%）。然而，海爾默朗堅(jiān)持說不存在沖突。

　　或許是對(duì)整個(gè)產(chǎn)業(yè)感到失望，海爾默朗不再做服裝，而轉(zhuǎn)而從事藝術(shù)，2008年在德國漢諾威的Kestnergesellschaft舉辦了他的首個(gè)個(gè)展。

“Make It Hard”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　在“Make It Hard”中，海爾默朗毀壞了塑料、金屬、皮革、毛皮和織物等在時(shí)裝中代表多年辛苦經(jīng)營之物，創(chuàng)造了從地板到天花板的形態(tài)，有如自然之力：百年間形成的鐘乳石，以及龍卷風(fēng)的災(zāi)難性力量。

　　這一行為可以視為海爾默朗向盜用其名號(hào)和身份的時(shí)裝產(chǎn)業(yè)豎起一枚大大的中指，轉(zhuǎn)向一種更加有機(jī)的創(chuàng)作過程，不再如以往受到公司的約束。如維克菲爾德在一份關(guān)于展覽的陳述中稱，切碎的服裝代表“對(duì)過去及其曾代表的差異的抹除”。朗創(chuàng)作的這些纖細(xì)的、連接地板與天花板的圓柱是極少主義的，卻也非常尖銳——他的時(shí)裝美學(xué)亦可如是說。

“Make It Hard”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　盡管這位生于奧地利的藝術(shù)家在2005年宣布退出時(shí)裝產(chǎn)業(yè)，卻仍受到該產(chǎn)業(yè)中許多人物的尊敬，包括前巴黎《Vogue》編輯卡琳洛菲德（Carine Roitfeld）和委任朗為Visionaire 60創(chuàng)作藝術(shù)作品的Givenchy藝術(shù)總監(jiān)里卡多提希（Riccardo Tisci）。2009至2010年期間，朗慷慨地將其時(shí)裝檔案中的一大部分作品捐贈(zèng)給全球各大博物館收藏。

　　自毀時(shí)裝（囊括了約30年間的作品）的新聞令許多人心生疑問——為何如此？就他的作品、他是否會(huì)重回時(shí)裝界，以及他為何選擇毀掉他的時(shí)裝作品等問題對(duì)這位藝術(shù)家進(jìn)行了采訪。

棄時(shí)裝而從藝術(shù)的Helmut Lang

　　你為何選擇用你的服裝系列來創(chuàng)作藝術(shù)作品？

　　Helmut Lang：2010年2月，我們紐約工作室所在的大樓失火，這險(xiǎn)些毀掉我的時(shí)裝檔案中所剩的作品，這部分作品是我還未捐贈(zèng)給全球各大博物館的。我用幾個(gè)月的時(shí)間來查看這些作品的情況如何，并發(fā)現(xiàn)自己漸漸著迷于自行毀掉它們、將其作為我的藝術(shù)作品的原材料的想法。

　　展覽標(biāo)題“Make It Hard”是什么意思？

　　“Make It Hard”一方面是指由柔軟向堅(jiān)固的轉(zhuǎn)變，卻也有性暗示。

你是怎樣弄碎這些服裝的？

　　用一輛工業(yè)粉碎車。

　　這是否很發(fā)泄？

　　是的，非常發(fā)泄的體驗(yàn)，帶來有趣而積極的能量。

“Make It Hard”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　你毀掉的那些服裝留有副本嗎，還是永遠(yuǎn)地沒了？

　　有些在博物館收藏中，另一些就永別了。

　　你是否為此度過了一段悲傷期？

　　其實(shí)沒有，我決定了之后，并沒有那么難。

　　這些雕塑有何含義？從服裝向雕塑的轉(zhuǎn)變是否象征著什么？你是否是在試圖發(fā)表一個(gè)聲名？

　　我本身沒有試圖去發(fā)表聲名。而它自身脫離了這一情境。

　　你在藝術(shù)上受到誰的影響？

　　我的靈感來自材料本身，一個(gè)好的想法，或是有機(jī)的及當(dāng)下的素材。

“Make It Hard”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　你接下來的藝術(shù)項(xiàng)目是什么？

　　目前我將繼續(xù)做圓柱形態(tài)，將完成約100件作品，將分期展覽或全部展覽。我們正在準(zhǔn)備一些展示，但我希望在那些真正發(fā)生時(shí)再談，而不是在發(fā)生前就說。

　　你是否仍將自己定位為一位設(shè)計(jì)師，還是如今只是一個(gè)藝術(shù)家？

　　我2005年退出時(shí)裝圈，這對(duì)我來說是個(gè)頭了。如今我只作為藝術(shù)家來創(chuàng)作。

　　你是否感到自己有著跨越這兩種媒介的審美？

　　有時(shí)這樣，有時(shí)不這樣。

　　你還創(chuàng)作服裝嗎？

　　不。

　　在藝術(shù)圈與在時(shí)裝圈工作有何不同？

　　生活更孤獨(dú)，但我不介意。

　　你是否更偏愛其中的一種？

　　我做時(shí)裝時(shí)已有一段輝煌而成功的時(shí)期。我確實(shí)更希望在匆匆的輪回中的30年過后，如今我能夠做藝術(shù)。我現(xiàn)在想說、我希望能夠?qū)ξ幕瘓D景有所貢獻(xiàn)的，就是這種創(chuàng)意形式。

　　你還會(huì)重回時(shí)裝圈嗎？

　　不會(huì)。只會(huì)通過我的藝術(shù)作品與時(shí)裝公司合作而已。