俘虜時尚

　　隨著近來越來越多的民國戲的粉墨登場，90后、00后們也見到了“中山裝”的廬山面目。更多的人開始傾慕筆挺、肅正的中山裝。時尚界就是被中山裝俘虜?shù)囊环葑印?/p>

　　李連杰、劉德華、成龍、房祖名、甄子丹，越來越多的大腕明星愿意身著中山裝出席各色會議。而時尚品牌也紛紛設(shè)計(jì)自己的中山裝，阿瑪尼就在最近推出了一款A(yù)RMANI COLLEZIONI改良中山裝，風(fēng)行米蘭、巴黎、紐約、東京等各大時尚城市。另外，中國時裝界近年來也推出了眾多創(chuàng)新版中山裝。例如，以中山裝為造型，飾以龍、鳳、梅、蘭、竹、菊、琴、棋、書、畫等圖案刺繡;又例如，以印花面料制作中山裝，以黑白兩種顏色的面料拼接制作中山裝，變莊重的中山裝為活潑創(chuàng)意的時裝。

　　此外，特別值得一提的是突顯女性線條美的女版中山裝的出現(xiàn)。一直以來，中山裝都是男人的專利，筆挺而堅(jiān)毅的形象早已讓人們從潛意識里相信，中山裝是只屬于男人的。但是，女性中山裝的出現(xiàn)徹底顛覆了中山裝之前在人們心目中的思維定勢。只要穿著好看，女人為什么就不能“整”一套中山裝穿穿呢?在去年由北京服裝學(xué)院承辦的中山裝概念時裝活動中，大量新奇的中山裝設(shè)計(jì)就使觀者眼前一亮，流行元素與中山裝經(jīng)典版型的結(jié)合，淡化了其實(shí)用功能，而注入了更多的文化以及藝術(shù)的元素。中山裝不在是單一的制服，而是搖身一變成為了承載文化的一種現(xiàn)象、一種載體。這些變化也使得眾多品牌將中山裝視為難以取代的經(jīng)典。

　　而就受眾而言，如今的中山裝早就不是上了年紀(jì)的人的懷舊專利了。選擇穿中山裝已經(jīng)不再是服裝搭配的事，好像已經(jīng)變成了選擇一種新的生活方式的問題了。如今，不少喜歡“搞搞新意思”的青年學(xué)生穿中山裝照畢業(yè)相、穿中山裝參加文藝匯演;而一些新郎則喜歡穿中山裝與新娘合影“懷舊風(fēng)情”婚紗照。作為出席重大場合的男士正裝，西裝也不再一枝獨(dú)秀，越來越多熱愛傳統(tǒng)文化的人士以中山裝來取代西裝。中山裝在俘虜時尚的同時，也迎來了自己回歸的倒計(jì)時。

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　　多少年來，中國人想趕英超美，想屹立于世界民族之林，想著共產(chǎn)主義理想事業(yè)，卻似乎從沒有想過要找回自己的民族精魂，這種無根的漂泊狀態(tài)，表現(xiàn)在我們一方面在尋尋覓覓謀求民族的強(qiáng)大興盛，另一方面卻在藐視自己的傳統(tǒng)文明自暴自棄。這種矛盾狀態(tài)其實(shí)來源于民族自信心的不足，它最直接的后果，便注定中華民族在追求民族進(jìn)步中卻失去了更多。

　　“漢家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊”，“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州”，失落的文明應(yīng)該找到重新傳承的文化血脈。當(dāng)中華民族解開歷史迷霧所制造的民族自悲情結(jié)，以整個中華民族文化源流交融的大視角來看待曾在中國人身上深深打下烙印的中山裝時，就會發(fā)現(xiàn)中山裝離我們的生活雖然有點(diǎn)遙遠(yuǎn)，但其文化的密碼卻在現(xiàn)代中國人的精神生活中得以保存下來。