Madame Gres擅用斜裁法，她的創(chuàng)作風(fēng)格來自對(duì)雕塑的熱愛。她把所有的布料都看做是石頭去精心雕刻，將服裝當(dāng)作獨(dú)特的藝術(shù)品來創(chuàng)作。

　　Madame Gres的名字今日已經(jīng)很少被提及，只有對(duì)Madame Gres從創(chuàng)作初期到1980年代隱退期間所創(chuàng)作的80余件作品。展品中有一件半成品，粗質(zhì)白坯布上仍留著固定褶皺用的珠針，只完成了一半的衣裙松松披在模架上，像一個(gè)高級(jí)定制服的神隱之處，低調(diào)自矜，從不把秘密當(dāng)作資本隨處夸耀。

　　Madame Gres是法國(guó)高級(jí)定制服的先驅(qū)之一，她追隨Madeleine Vionnet的斜裁手法，為高級(jí)定制服的世界吹入一股新古典主義清風(fēng)。本名叫Germaine Emilie Krebs的她生于 1903年，曾經(jīng)的理想是做個(gè)雕塑家或芭蕾舞女演員。她的創(chuàng)作風(fēng)格來自對(duì)雕塑的熱愛，她討厭用針線進(jìn)行呆板的縫制，在她制作的衣服上，很少能看到工業(yè)化生產(chǎn)高效又急躁的痕跡。她將面料整匹披在模特身上，直接進(jìn)行縫制，綿密的褶皺全用手工完成，過程就如同一位雕塑家純熟控制石料的塊面線條。曾說過“我想成為一名雕塑家，我把所有的布料都看做是石頭，我要去精心地雕刻。"她早期的靈感繆斯之一，是首個(gè)在臺(tái)上穿著希臘式衣裙赤足起舞的芭蕾舞女神鄧肯。由此人們可窺見她對(duì)于服裝美感的追求，她的斜肩禮服、雪紡紗褶皺裙都帶著希臘式的唯美，起舞時(shí)薄如蟬翼的衣裙能讓光線柔和地覆蓋身體，靜止時(shí)卻像雕像一樣擁有靜如哲思的線條。

　　1932年, 她從女帽設(shè)計(jì)起家。她第一次獨(dú)立開設(shè)工作室是在1934年，名叫Alix。昔日時(shí)裝屋所在地如今已是Dolce &Gabanna這類大牌云集的地段。Alix首次嶄露頭角，是為法國(guó)現(xiàn)代戲劇家、小說家Jean Giraudoux的戲劇設(shè)計(jì)服裝。她將服裝當(dāng)作獨(dú)特的藝術(shù)品來制作，這種態(tài)度一直為她所堅(jiān)持，這也導(dǎo)致了后世的人們對(duì)她所知甚少。如今仍聲名遠(yuǎn)播的時(shí)裝屋幾乎都是靠成衣制作工業(yè)化跟上了時(shí)代節(jié)拍，而她卻反其道行之，一生都很抗拒成衣，認(rèn)為制作成衣是高級(jí)定制服設(shè)計(jì)師的“墮落”。

　　Madeleine Vionnet隱退之后，Madame Gres的名字很快成為斜裁法的代表。以絲質(zhì)雪紡制作唯美的晚禮服，她創(chuàng)作多樣，無不帶有高級(jí)定制服的血統(tǒng)標(biāo)識(shí)。1935年，她曾以《一千零一日》中的《中國(guó)公主圖蘭朵》為靈感設(shè)計(jì)晚禮服。二戰(zhàn)前，名流顧客紛至沓來，這其中包括希臘公主馬蒂爾達(dá)、溫莎公爵夫人、波旁·帕爾馬王朝的公主們。巔峰時(shí)期，她還為二十世紀(jì)最偉大的性感女星Marlene Dietrich做過衣服，葛麗泰.嘉寶、費(fèi)雯麗也曾在她的顧客名單中。她對(duì)面料的曼妙處理手法吸引了大批志趣自成一體的客人，其中一位客人甚至將同一個(gè)設(shè)計(jì)定制了7次。{page_break}

　　為王宮貴族設(shè)計(jì)服裝的高級(jí)定制服設(shè)計(jì)師們大多是謹(jǐn)慎低調(diào)的人。Madame Gres的性格非常適合她的職業(yè)，她從1942年開始以Gres為名做設(shè)計(jì)，其實(shí) Gres本來是她那位俄國(guó)畫家丈夫用在畫作上的簽名。1937年兩人結(jié)婚，丈夫去了法屬波利尼西亞便不再回來，這段短暫的婚姻也不再為人知曉。她的私人生活很孤獨(dú)，幾乎全部精力都被投注在挑選那些引起她激情和創(chuàng)作想象的面料上。她制作的衣服美輪美奐，自己卻簡(jiǎn)樸低調(diào)，肖像照中的她穿著白襯衫黑色半裙，雙手交握，眼神低垂望著某處，如果她看到后世的設(shè)計(jì)師們是如何將自己當(dāng)作明星一般包裝展示，只怕會(huì)發(fā)出嘆息。

　　Madame Gres對(duì)高級(jí)定制服的癡迷從未改變，在1943年德軍占領(lǐng)巴黎期間，她短暫關(guān)閉了時(shí)裝屋。那個(gè)時(shí)期即便面料也是限制供應(yīng)，顧客們都紛逃避難。不過半年之后她又重新開張，用紅白藍(lán)的法國(guó)國(guó)旗色完成自己復(fù)出的第一個(gè)系列。她甚至在自己時(shí)裝屋一樓窗外掛上了巨大的紅白藍(lán)三色標(biāo)識(shí)，并從面料商那里大手筆地訂入大量絲質(zhì)針織面料和雪紡紗，仿佛在用這種姿態(tài)表白：高級(jí)定制服的傲骨和巴黎一樣，是無法被征服的。

　　直至1988年退休，Madame Gres一直在工作。即便已經(jīng)70多歲，她還在親力親為地挑選面料，為走秀調(diào)整服裝。她的死訊在去世一年后才被公開，女兒說這樣秘而不宣的方式是為了保護(hù)母親竭力經(jīng)營(yíng)的一切，就像保護(hù)一個(gè)“愛的秘密”。不過Madame Gres的名字并未隨其逝世而徹底消失，日本藝術(shù)家兼時(shí)裝設(shè)計(jì)師Koji Tatsuno曾在1978年將這個(gè)名字重新搬回時(shí)裝世界。1998年品牌停產(chǎn)之前，這個(gè)法國(guó)人的設(shè)計(jì)靈魂由日本人延續(xù)著，盡管風(fēng)格并不雷同，所幸設(shè)計(jì)上的靈魂還在—蟬翼般的薄紗、飛鳥羽翼一樣輕柔的褶皺。Yohji Yamamoto也曾在2005春夏時(shí)裝系列中以Madame Gres為靈感，設(shè)計(jì)出不規(guī)則的希臘式灰白棉質(zhì)衣裙。

　　今年春夏可被看作Madame Gres精神全面回歸的時(shí)段， Lanvin用鼓風(fēng)機(jī)吹起模特身上斜裁薄紗的衣裙。電影《黑天鵝》讓古典的清新唯美橫掃時(shí)裝圈，Chloe也想到用紐約市立芭蕾舞團(tuán)首席舞者Janie Taylor來演繹春夏系列中柔滑若絲的衣裙。風(fēng)格的演進(jìn)是條漫長(zhǎng)之路，而在這條路上，“神性”的高級(jí)定制服盡管遠(yuǎn)離，卻從未曾真正離開。