盡管羅貝爾·蓋迪吉昂給自己的新片取了一個(gè)激昂的標(biāo)題，《世界的勝利》卻主要在講述當(dāng)代法國(guó)工薪階層的窘迫和困頓。近年來，已經(jīng)有不少文學(xué)與影視作品試圖將觀眾的視線拉回到現(xiàn)實(shí)生活中，用形形色色的故事敘述不盡如人意的生活。達(dá)內(nèi)兄弟、肯·洛奇這樣的老牌導(dǎo)演，孜孜不倦地將自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)本國(guó)社會(huì)底層與邊緣群體，用無比真實(shí)的場(chǎng)景記錄他們的日常。諸如拉利·吉這樣的新型創(chuàng)作者，則在《悲慘世界》中用更具戲劇性同時(shí)也更決絕的姿態(tài)，將游歷于主流社會(huì)之外的少數(shù)族裔刻畫得淋漓盡致。如此大趨勢(shì)下，羅貝爾·蓋迪吉昂作為法國(guó)影壇的中流砥柱也交出了令人滿意的答卷。無論在編劇、表演還是剪輯等各方面，《世界的勝利》都可以被視為今年最鞭辟入里的歐洲現(xiàn)實(shí)主義電影之一。

影片以嬰兒格洛麗亞的出生開篇，以祖父丹尼爾的入獄為收束，講述了一個(gè)普通馬賽家庭在短短一個(gè)月中所經(jīng)歷的欣喜與變故。電影的伊始，新生命呱呱墜地。導(dǎo)演不惜用慢鏡頭近景，配合悠揚(yáng)的音樂來渲染充滿希望的瞬間。然而，馬蒂爾德與丈夫尼古拉斯還未充分品嘗初為父母的喜悅，便很快因?yàn)橘J款和工作的壓力走向崩潰的邊緣，財(cái)務(wù)的捉襟見肘也讓兩人的感情出現(xiàn)裂痕。祖父母把小兩口的困境看在眼里，但身為公交車司機(jī)和清潔工的他們并不能給孩子提供多少經(jīng)濟(jì)上的幫助。馬蒂爾德同母異父的妹妹和男友開了一家當(dāng)鋪，事業(yè)小有成就，算是家中經(jīng)濟(jì)較為寬裕的一分子，但她卻不太情愿幫助自己的姐姐。家庭內(nèi)部的風(fēng)暴，眼看就要來臨……

比起極端寫實(shí)的同類型作品，《世界的勝利》乍看之下戲劇感過于強(qiáng)烈。嬰兒誕生后，家庭成員接二連三地陷入職業(yè)的危機(jī)，也許會(huì)被人詬病實(shí)在太過巧合，但其實(shí)這正是影片在編劇上的高明之處。事實(shí)上，《世界的勝利》絕不是簡(jiǎn)單的情節(jié)劇，它無意講述單個(gè)家庭的遭遇。相反，導(dǎo)演在故事中加入了當(dāng)代里最普遍，也最讓人無解的困境——由家庭經(jīng)濟(jì)危機(jī)所引發(fā)的一系列雪崩事件，并且通過其他社會(huì)群像的塑造告訴觀眾，每一個(gè)具體的困難背后都有其復(fù)雜的成因。尼古拉斯飾演的優(yōu)步司機(jī)不幸暫時(shí)性失業(yè)，這看起來是一場(chǎng)個(gè)人變故，但為何他想要重新踏上工作崗位的愿望遲遲沒有實(shí)現(xiàn)？在這個(gè)艱難的過程里，社會(huì)醫(yī)療體系扮演著怎樣的角色？它是在幫助個(gè)體的痊愈，還是以健康不符合職業(yè)規(guī)定為由，斷送一個(gè)家庭的財(cái)路？

電影也極其生動(dòng)地刻畫了一場(chǎng)失敗的罷工：馬蒂爾德的媽媽希樂比是再平凡不過的清潔工。當(dāng)其他職員如火如荼地策劃著罷工，希望以此逼迫老板為他們加薪時(shí)，希樂比卻因?yàn)橐恍闹幌牍ぷ髻嶅X而受到同僚的排擠。這一情節(jié)在影片中只是一個(gè)小小的插曲，卻極為精妙地展現(xiàn)了導(dǎo)演通過微觀的切口描摹社會(huì)底層復(fù)雜性的野心。所有的群體，無論是中產(chǎn)階級(jí)，還是邊緣群體，都不能一以概之。每一個(gè)活生生的個(gè)體，每一個(gè)看似堅(jiān)決的選擇，都是諸多復(fù)雜因素共同推演而成的。

作為馬賽人，導(dǎo)演近年來的創(chuàng)作一直聚焦于這座城市。但他卻無意描繪熙熙攘攘的海港和頗具地中海風(fēng)情的街道。他特地選取了馬賽新城來為這個(gè)故事增加更多現(xiàn)代元素。羅貝爾·蓋迪吉昂坦言自己創(chuàng)作《世界的勝利》是出于對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的憤怒之情，但同時(shí)，他也想借助這樣一個(gè)情緒頗為跌宕的故事，為觀看者傳達(dá)一絲暖意。這也是為什么，他會(huì)選擇看起來頗為端正的中景，而非極具壓迫感的近景來描繪這一家人的生活環(huán)境。無論當(dāng)下是否困頓，他們至少嘗試在混沌中理出自己的頭緒。單從這一點(diǎn)上來說，他們就已經(jīng)足夠體面。