詩詞中總是蘊含著服飾。因為詩人常常是有感而發(fā)，以詩抒情。抒情必有人，有人必有服飾，無論是借服飾以喻人，還是借山水以喻服飾，詩中服飾總是不可少的。詩、服飾、生活，密不可分。

　　比如愛，這是生活中一個永恒的話題。自古以來，別管官居高位，聲明顯赫的大詩人，還是一字不識，只能以唱帶吟的民間聰慧者，都在詩中寄托了人間最美好的感情。由于服飾與人須臾不可分離，因而愛戀的人的形象在頭腦中形成后，總因服飾而顯得格外鮮活。再加之，戀人之間互贈信物也喜歡用服飾品，因而，服飾更加充滿了人的情意。隨手翻閱宋代女詞人李清照的詞集，不禁有許多感想。一首《菩薩蠻》寫道：“綠云鬃上飛金雀，愁眉翠斂春煙薄。香閣掩芙蓉，畫屏山幾重。窗寒天欲曙，猶結(jié)同心苣。啼粉污羅衣，問朗何日歸？”將女性發(fā)式、面妝、佩飾、衣服質(zhì)料和著裝者的內(nèi)心世界，描述得無比細膩，免為之動情。女詞人描述女性的著裝心理堪稱絕妙，在一首《減字木蘭花》里寫道：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面部如花面好，云鬃上的小花刻畫得極其真切，極其生動。明代唐寅曾寫一首活潑的愛情景象詩，或許受到李清照的啟發(fā)。詩寫：“昨夜海棠初著雨，數(shù)朵輕盈嬌欲語。佳人見語發(fā)嬌嗔，不信死花勝活人！將花揉碎擲郎前，請郎今夜伴花眠。”有情，有景，有對話，更有心理描述。雖說這里只寫道鬃邊插花這一小小的裝飾動機，但這是在海棠花上表達女性的著裝心理。其他如“紅妝”也是屬于化妝的，就是說屬于服飾形象的范疇之內(nèi)。詩詞重在含蓄，重在巧妙，言極簡而意極賅，也許多了一個字，在這里顯得多余。寥寥幾句，就把一個嬌媚可愛的女子形象鮮活地表現(xiàn)出來?！皨捎Z”的鮮花什么樣？俏女子的紅妝什么樣？每一個讀者都會因詩句的起伏、延伸而產(chǎn)生出無盡的遐想。