去年入圍上海國際電影節(jié)最佳影片、由女導(dǎo)演楊荔納執(zhí)導(dǎo)的家庭劇情片《春潮》5月17日在愛奇藝舉行了首映。長達(dá)兩個多小時的電影，講述了東北某城市母親、女兒、孫女三代之間糾纏不清、愛恨交加的情感。導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的捕捉以及演員的表演是準(zhǔn)確的，影片中幾處表現(xiàn)人物幻想及幻覺的鏡頭也稱得上是自然，然而在這里我想討論的是片尾扣題的“春潮”。

《春潮》。資料圖

     結(jié)合導(dǎo)演上一部電影對女性覺醒的關(guān)注，本片片尾表現(xiàn)女主人公在臺灣盲人按摩師的口琴聲及他所錄制的大海的聲音中沉醉，并非難以理解。如果說這一鏡頭表現(xiàn)了女主人公在溫柔的感性中所得到的美好與安寧，那么，這一美好與安寧所掀起的潮水，是否真的能拯救金燕玲所扮演的母親以及年僅九歲的女兒郭婉婷？從影片的表現(xiàn)來看，躺在床上昏迷不醒的母親并未對這潮水有任何感知，而是在病房里看護的周叔叔站了起來，訝異地看著涌進來的潮水；九歲的郭婉婷，仿佛在冥冥中感受到了春潮的到來，她拉著好友徑直離開了她即將登臺演出的學(xué)校大禮堂，走出操場，來到野外的一條河流前，穿著演出服徑直走進了河里。如果說，這一幕象征著年幼的郭婉婷不會像媽媽那樣忽略與壓抑自己內(nèi)心真正的需求、象征著她將會勇敢地面對和釋放自己的話，那么面對“春潮”的不同反應(yīng)，則體現(xiàn)了新一代中國人與上兩代的不同：母親那一代對自身的欲望通常是否定和麻木的，郝蕾所扮演的女兒這一輩在覺醒與壓抑間徘徊，新生代則以全然不受拘束的態(tài)度看待這一切?！俺彼彼骋r的祖孫三代對自身內(nèi)在需求的不同態(tài)度，無疑是一個不錯的隱喻，但潮水漫蕩并不能解決本片所想要探討的問題。

     每一代人都有著自己的問題，而導(dǎo)演的視角無疑是集中在女兒郭建波身上的。她的沉重，她的壓抑，她給予女兒的平等與自由更像是她對母親的專橫與蠻不講理的反抗——這也許并不能讓她獲得幸福或者感到更幸福，但她無疑為改變她所怨恨與不滿的、認(rèn)為不正確的“親子關(guān)系”付出了自己的努力。

     出現(xiàn)在影片結(jié)尾處的女主人公獨白，被一些觀眾認(rèn)為太刻意、太直奔主題。從整部影片所展示的現(xiàn)實主義手法來看，這一段似乎確實如此。影片中的女人總是在抱怨、總是以吵鬧或者沉默的方式表達(dá)對彼此的不滿；她們對彼此的真實感受與情感需求，在影片中是不可見的——在現(xiàn)實中大概率也是被深深埋藏起來、置于一邊的。導(dǎo)演的成功之處，就在于讓我們看到這種關(guān)系的“難以和解”之處：當(dāng)蠻橫專制的一方意識不到自己的錯誤時，受傷害的一方是沒有能力、沒有權(quán)利，也沒有條件表示諒解的。女主人公在母親突然昏迷的病房里，細(xì)心地為躺在床上的母親擦拭手腳，從動作中可以看出她對母親所懷有的溫柔的情感。隨后，她站在病房的玻璃窗前，望著窗外的夜空，內(nèi)心涌現(xiàn)了一段對母親的情感獨白?？紤]到她在母親面前所受到的壓抑，這一情感自白在這種情況下發(fā)生，其實是可信的：你安靜了，這個世界也安靜了……強勢的母親從來沒有給過她表達(dá)內(nèi)心想法的機會，而人內(nèi)心的情感與委屈，終究需要一個表達(dá)的窗口與渠道。面對病床上終于安靜下來的母親，女主人公獲得了解放，此時她的內(nèi)心自白我認(rèn)為是可以理解的。

     富于象征意義的“春潮”并不是解決“原生家庭問題”的鑰匙，因為一個人并不是正視了自己的內(nèi)心需求就能解決所有問題，問題的解決往往在于一種更深透的理解，更博大的愛。正如影片中所表現(xiàn)的，在母親昏迷的床前，愛她的周叔叔告訴她社區(qū)合唱團的節(jié)目要登臺演出了，導(dǎo)演通過鏡頭表現(xiàn)，母親的眼睛幾乎難以覺察地動了動，似乎她聽到了周叔叔的話。這是巧妙的一筆。如果母親可以感知到外界所發(fā)生的一切，那么她便能感知女兒為躺在病床的她所付出的愛與照顧，母女二人的關(guān)系也就有了改善的希望。

     令人警醒并值得進一步深思的是，這種兩代關(guān)系的改善，是否必須要以其中一方失去自理能力為代價？一個人強大的自我，如何才能給他人更多空間？