記者近日從湖南博物院獲悉，湖南博物院聯(lián)合南京云錦研究所，歷時兩年多成功完成了印花敷彩紗直裾絲綿袍的仿制工作，這是2000多年前，西漢辛追夫人衣柜中的“時髦單品”。

　　印花敷彩紗直裾絲綿袍出土于馬王堆一號漢墓，是辛追夫人生前最喜愛的服飾之一。其面料為印花敷彩紗，里、袖、領(lǐng)、緣為絹，內(nèi)絮絲綿，是目前世界上發(fā)現(xiàn)最早的印花與彩繪相結(jié)合的絲織品。一號墓竹笥共出土3件印花敷彩紗絲綿袍，其款式基本相同。

南京云錦研究所文物修復(fù)部主任楊冀元（右二）在湖南博物院交付此次的仿制品。（受訪者供圖）

這是湖南博物院院藏文物印花敷彩紗直裾絲綿袍（原文物）。（受訪者供圖）

　　上身能展現(xiàn)“迷人身姿”是這款衣服受歡迎的原因之一。“這種直裾款式的袍服很受漢代婦女喜歡?！焙喜┪镌翰仄繁Ｗo(hù)中心副主任董鮮艷介紹，印花敷彩紗絲綿袍雖為綿袍，但衣服主體為紗，上身輕盈。直裾袍的袍擺通過斜裁技術(shù)，經(jīng)多角度處理后，使擺底呈現(xiàn)出喇叭狀，讓人的身姿更顯優(yōu)美。

　　除了款式時尚外，這款衣物上的紋樣也很精美。據(jù)了解，印花敷彩紗的裝飾方法極為繁復(fù)，紗料上的花紋需用印花和彩繪兩種方法制作?；y主要是藤本植物的變形紋樣，有枝蔓、蓓蕾、花穗、葉芽等，色彩有朱紅、粉白、藍(lán)黑、藍(lán)灰等。

這是湖南博物院院藏印花敷彩紗絲綿袍局部（原文物）。（受訪者供圖）

　　專家推測，枝蔓部分的印紋細(xì)密、分布均勻、交叉處有明顯斷紋，說明這是用鏤空版印制而成。而花、葉及蓓蕾部分的紋樣各不相同，色彩有濃有淡，應(yīng)是手工一筆一筆畫上去的。

　　“這么大幅的面料依次進(jìn)行印染和描繪，其難度和所用工時可想而知?！瘪R王堆漢墓及藏品研究展示中心主任喻燕姣說，印花敷彩紗應(yīng)是漢代貴族流行的時裝面料，這種將印花與彩繪相結(jié)合的工藝用在絲織物面料上，在我國尚屬首次發(fā)現(xiàn)。它的面世，證實了文獻(xiàn)記載的有關(guān)“畫衣”“畫文”的可靠性，反映出漢代印繪加工技術(shù)的高超，也是中國古代涂料印染方面的杰作。

　　然而，經(jīng)歷2000余年的墓下保存，印花敷彩紗紋樣顏料出現(xiàn)大面積暈染，仿制工作迫在眉睫。

楊冀元和團(tuán)隊將仿制的衣服放在原文物上方比對大小。（受訪者供圖）

　　南京云錦研究所文物修復(fù)部主任楊冀元是此次文物仿制工作的負(fù)責(zé)人?！斑@次仿制的印花敷彩紗絲綿袍，衣物總體顏色是絳紅色，花紋共有7層顏色，加上暈染總共有8層，都是通過印花和手繪制作。”她說，由于西漢時的制作工藝現(xiàn)無法考證，只能通過對文物顯微鏡觀察和史料推測。

　　在楊冀元看來，此次仿制最大的技術(shù)難點在于，在如此輕薄的素紗上進(jìn)行繪畫和染色的同時，為了更真實地還原原文物的狀態(tài)，還需要讓衣服呈現(xiàn)出歷史的陳舊色彩。

這是仿制的印花敷彩紗絲綿袍（局部）。（受訪者供圖）

　　早在2019年，她曾帶領(lǐng)團(tuán)隊通過尋訪“瘦蠶”、改造織機、高手織造、研制染料、研究形制……成功仿制出一件重量49克的素紗單衣。

　　“仿制印花敷彩紗絲綿袍比素紗單衣更難，因為要在素紗上使用印花工藝，總共要描繪出7層色彩圖案，每一層紋樣都非常細(xì)小，需要極大耐心。”楊冀元說，他們曾嘗試直接在素紗上進(jìn)行印花、手繪，和原文物比對后發(fā)現(xiàn)效果不好。后來，他們把市面上能用的礦物顏料都買回來，通過不斷嘗試牛皮膠和礦物粉的配比，終于配出合適濃度的顏料，不同的顏色疊加起來和原文物也基本一致，這才成功解決問題。

　　為使仿制品的紋樣整體與原文物更接近，楊冀元和團(tuán)隊還特意重新調(diào)色在仿制品上畫上一層特別的色暈?！吧珪灥某霈F(xiàn)，讓仿制品在視覺上和原文物的相似度達(dá)到了95%?！彼f。

　　目前，楊冀元和團(tuán)隊已經(jīng)完成直裾素紗單衣、朱紅菱紋羅絲綿袍、黃褐絹地“長壽繡”枕頭、羽毛貼花絹、曲裾素紗單衣等馬王堆漢墓出土絲織品的仿制工作，正在進(jìn)行馬王堆漢墓出土的絹地“長壽繡”絲綿袍的仿制工作，預(yù)計將在今年底完成。

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