有著男裝、建筑和家具設(shè)計(jì)不同背景的三位視角的時(shí)裝世界。

　　Damir Doma

　　男女裝的界限對(duì)我而言非常模糊

　　很少有設(shè)計(jì)師能像Damir Doma這樣，將男裝與女裝的細(xì)節(jié)如此得心應(yīng)手地相互交融在一起。這位來(lái)自南斯拉夫、成長(zhǎng)于慕尼黑的新銳才子早前在男裝界一出道便吸引了不少目光。最近他投身女裝設(shè)計(jì)，也因?yàn)閺?qiáng)烈的男裝感讓他在新生代中獨(dú)樹一幟。

　　“我從男裝開始，因?yàn)檫@是很自然的事情。作為男人，我可以憑著感覺走，可以把衣服穿上去感受。”Damir表示，“衣服一定要上身感覺好，而且剪裁要合身。”自從2007年6月的巴黎男裝秀上首次發(fā)布開始，Damir充滿詩(shī)意和宗教色彩的風(fēng)格就非常明確，讓飄逸的長(zhǎng)袍有一種格外的尊嚴(yán)。“我想制作跟身體有些距離的衣服，要隱約感到他們之間有一種空間。”Damir說。不久后，大牌明星們都穿上了他的設(shè)計(jì)，到2010年9月，他的第一季女裝設(shè)計(jì)也應(yīng)運(yùn)而生。

　　他曾前往安特衛(wèi)普皇家設(shè)計(jì)學(xué)院攻讀，在兩位同樣畢業(yè)于此名校的設(shè)計(jì)師Dirk Schoenberger和Raf Simons手下工作?；蛟S是有趣的巧合，他也跟隨了這兩位的腳步，從男裝開始走向女裝設(shè)計(jì)。“我想讓男人顯示力量的同時(shí)表現(xiàn)他們的敏感，但對(duì)于女人，我想讓她們的優(yōu)雅變得強(qiáng)勢(shì)。因此，在男裝中我喜歡用柔軟的剪裁和垂感，相較之下女裝的設(shè)計(jì)，我傾向于強(qiáng)硬的肩和硬朗的剪裁。”Damir解釋道。每一季設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)是從一個(gè)幻想的世界出發(fā)，然后他會(huì)做一本靈感集，“不是每一季都變風(fēng)格，我不是那樣的設(shè)計(jì)師。”他笑著露出一側(cè)的酒窩，“做靈感集是讓所有人專注于它，不會(huì)受太多雜念的影響。”{page_break}
 

Gustavo Lins

　　我用看待空間的視角對(duì)待時(shí)裝

　　Gustavo Lins是一位建筑師，他在巴西的家鄉(xiāng)和西班牙巴塞羅那做的雕塑形式和概念秀，看起來(lái)既像是建筑展，又像是時(shí)裝秀。盡管他指出建筑大師高迪是他的設(shè)計(jì)靈感，但其實(shí)他的大部分作品更傾向于現(xiàn)代主義的簡(jiǎn)約、干練。“現(xiàn)在這種跨界的趨勢(shì)確實(shí)越演越烈，”Lins說道，“當(dāng)時(shí)裝與藝術(shù)市場(chǎng)越走越近，設(shè)計(jì)師有必要從周遭發(fā)生的事務(wù)中取得靈感。”

　　但當(dāng)初他剛到巴黎踏入時(shí)裝設(shè)計(jì)界時(shí)，對(duì)于如何為一件女子泳衣打版根本沒概念，于是他進(jìn)入巴黎服裝工會(huì)學(xué)院學(xué)習(xí)剪裁。畢業(yè)后，又在Jean Paul Gaultier手下學(xué)習(xí)，成為最早被巴黎高級(jí)定制團(tuán)隊(duì)雇用的拉美人之一。隨后，他又到了John Galliano的工作室，這些經(jīng)驗(yàn)之后成為他服裝系列的靈感來(lái)源。

　　Lins最近的項(xiàng)目之一是與Hermès合作，以絲綢、皮革碎片來(lái)設(shè)計(jì)“可循環(huán)利用”的圍巾、披肩和襯衣。“這次跟Hermès的合作直接拿布片進(jìn)行立體剪裁，在沒有打版的情況下，直接用羊絨、皮革和絲綢操作，整個(gè)過程跟著感覺走!”說到這里，他露出了頗為洋洋自得的微笑。{page_break}

　　Maurizio Galante

　　我是在創(chuàng)造物品而不僅是時(shí)裝

　　沒有幾個(gè)設(shè)計(jì)師能像來(lái)自羅馬、定居巴黎的Maurizio Galante那樣在作品里將“物體”進(jìn)行更佳的結(jié)合。他近期的設(shè)計(jì)項(xiàng)目包括利用如小玻璃管子和珍珠等創(chuàng)意十足的材料為Cerruti Baleri設(shè)計(jì)椅子。他還為在羅馬郊外的Mansio酒店進(jìn)行改造，旅客可以從河邊劃獨(dú)木船在羅馬最著名的亞壁古道漫游，如此微妙的設(shè)計(jì)將這座充滿歷史的旅館的過去和現(xiàn)在連接了起來(lái)。

　　Galante通常一年只在巴黎高級(jí)定制服裝周期間做一次秀，他傾向于將設(shè)計(jì)方式解釋為在微妙和不理智之間找尋平衡。在最新的時(shí)裝秀上，模特臉和腿上都涂了跟衣服同樣的金色、寶石綠和淡紫色，穿著以絲綢、玻璃珠子為原料設(shè)計(jì)的衣服，配以羽毛夾克從秀場(chǎng)上緩緩走過，奇特的色調(diào)和材質(zhì)就像Galante設(shè)計(jì)家具的手法一樣。

　　“當(dāng)我們買衣服的時(shí)候，即便是最簡(jiǎn)單的一件，買的都是一個(gè)概念。不管是沙發(fā)還是衣服，無(wú)論怎樣創(chuàng)作出來(lái)的物品，都應(yīng)該是實(shí)用的。”Galante皺著眉頭想了很久，才表達(dá)出此番想法，但馬上，他又很興奮地對(duì)我說：“我第一次在國(guó)外做秀，就是在北京的人民大會(huì)堂，當(dāng)時(shí)我代表意大利設(shè)計(jì)參加?，F(xiàn)在，我若再去中國(guó)，已經(jīng)擁有更多對(duì)服裝設(shè)計(jì)和建筑的概念了。”