統(tǒng)觀目前我國的服裝院校與整個服裝行業(yè)，都進(jìn)入了一個怪圈，只注重設(shè)計師這些站在臺前的光鮮職位，對于制版師等一些技術(shù)性的職業(yè)往往不予重視，這一切導(dǎo)致我們的服裝行業(yè)陷入了重設(shè)計，輕工藝的怪圈之中。要完成行業(yè)的轉(zhuǎn)型，中國服裝行業(yè)顯然也需要一所自己的FIT，培養(yǎng)自身發(fā)展所需的專業(yè)技術(shù)人才，這才是行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。

　　行業(yè)轉(zhuǎn)型先“制造”匠人

　　一件服裝的好壞不僅僅取決于設(shè)計師，跟制版師的工藝與技術(shù)也是密不可分的。一個好的制版師不僅能讓設(shè)計師的作品最完美的得到詮釋，還能將設(shè)計師最初的意圖加以延伸，便作品更趨完美。

　　“我只是一個裁縫師，不是設(shè)計師，我的工作就是把服裝增添最大的價值后轉(zhuǎn)到顧客身上?！北绕鹪O(shè)計師的身份，山本耀司覺得自己更像是一個裁縫。

　　自稱裁縫的并非只有山本耀司一人，知名設(shè)計師伊夫·圣·洛朗及三宅一生都以裁縫自居，這一點，跟當(dāng)前中國服裝行業(yè)彌漫的“重設(shè)計、輕工藝”的氣氛完全不同。

　　“中國服裝行業(yè)普遍對設(shè)計師的評價比較高，相較于制版師等技術(shù)性職位，站在臺前的光鮮設(shè)計師更受人追捧?！敝袊O(shè)計師協(xié)會高級服裝設(shè)計師李欣說道。

　　這種現(xiàn)象，從行業(yè)大小賽事的設(shè)置情況也可窺探出來。

　　“目前，國內(nèi)針對服裝設(shè)計類的賽事非常多，但針對服裝制版的大賽就只有我們一個?！比珖b制版師大賽負(fù)責(zé)人、中國服裝協(xié)會副秘書長楊曉東表示，當(dāng)初籌辦全國服裝制版師大賽，就是出于挖掘優(yōu)秀制版師，提升行業(yè)制版工藝水平的目的，“也為了能給一直站在幕后的制版師一個展示和交流的平臺。”

　　6月7日，“富怡·第3屆全國十佳服裝制版師大賽決賽”在江西服裝學(xué)院舉行，100多名來自全國的制版師參加了這次比賽。最終，來自杭州的孫昌安等10人獲得“全國十佳服裝制版師”。

　　中國服裝協(xié)會常務(wù)專職副會長馮德虎認(rèn)為，在服裝行業(yè)處于轉(zhuǎn)型的關(guān)健節(jié)點，發(fā)掘和培養(yǎng)優(yōu)秀制版師及服裝工藝人才對行業(yè)發(fā)展至關(guān)重要，“他們也是行業(yè)轉(zhuǎn)型升級的重要支撐?！?/p>

　　對于這一點，李欣深有體會。

　　匠心缺位

　　“流水的設(shè)計師，鐵打的制版師，一個品牌的設(shè)計師可能會經(jīng)常更換，但品牌的資深制版師一般都非常穩(wěn)定?！崩钚辣硎?，制版師是企業(yè)老板的秘密武器，一個好的制版不僅能幫助設(shè)計師將設(shè)計理念落到實處，而且還能依據(jù)品牌風(fēng)格修正設(shè)計的不足之處，確保品牌系列產(chǎn)品在風(fēng)格上的一致性。

　　設(shè)計理念屬于形而上學(xué)的東西，如何將效果圖落在實處，變成成衣產(chǎn)品，才是推動時裝業(yè)前行的基礎(chǔ)和關(guān)健。

　　山本耀司就對制版等基礎(chǔ)的服裝技術(shù)工作非常重視，在年初中國服裝論壇上，他說道，自己工作室在招聘學(xué)徒時，不管他們從多優(yōu)秀的設(shè)計院校畢業(yè)，都必須先做3年版型師助手的工作。

　　山本耀司認(rèn)為，一個設(shè)計師在打版、裁剪過程中與面料的接觸，對面料質(zhì)感和流動性的了解，只能通過手工打版去感知?！凹幢悻F(xiàn)在有了很多日益高端的打版軟件，但這依舊不能取代手工打版。我希望自己打出的版能使服裝肩膀和腋下的縫線貫穿成一條線，這也是我從事服裝設(shè)計畢生所追求的東西?！鄙奖疽菊f道。

　　但從目前中國服裝行業(yè)的人才結(jié)構(gòu)情況來看，優(yōu)秀的制版人才并不多，這與目前行業(yè)的人才觀念及服裝設(shè)計院校的人才培養(yǎng)機(jī)制有著非常密切的關(guān)系。

　　“中國教育一直以來就有著重腦力、輕技術(shù)的傳統(tǒng)。”李欣表示，中國不少服裝高等院校在招錄學(xué)生時，一般都將繪畫功底的考核放在首位，“不少學(xué)校將服裝效果圖的繪制作為錄取人才的重要考核標(biāo)準(zhǔn)，這其實沒有必要，也不符合現(xiàn)行國際培養(yǎng)服裝人才的機(jī)制?！?/p>

　　李欣曾參觀過意大利、日本等服裝類專業(yè)院校，她表示與國內(nèi)院校對學(xué)生繪畫功底的嚴(yán)格考核不同，國際服裝專業(yè)院校一般只會花費3個月的時間來培養(yǎng)學(xué)生的繪畫水平，他們將更多的精力用于對服裝制版技術(shù)等培養(yǎng)?！懊绹闹b院校除了帕森斯之外，還有一個FIT，后者主要專注對時裝技術(shù)人才的培養(yǎng)?！?/p>

　　行業(yè)在人才培養(yǎng)上的匠心缺位，也讓制版師等中國服裝技術(shù)人才在專業(yè)素養(yǎng)等方面呈現(xiàn)參差不齊的發(fā)展?fàn)顩r，這一點從全國十佳制版師大賽的決賽情況可見一斑。

　　版師素質(zhì)還需提升

　　東華大學(xué)服裝學(xué)院教授張文斌歷任3屆全國十佳制版師大賽的評委，對于3屆大賽選手的質(zhì)檢來看，他表示，相較于前兩屆，本屆大賽選手的綜合素質(zhì)有了明顯的提升。

　　“本屆大賽參與選手的作品完成度較高，前兩屆的參賽選手作品的未完成率一般在1/4~1/3之間，這一屆只有1/7~1/6的選手沒有完成。”張文斌說道。

　　雖然作品完成度高，但在大賽現(xiàn)場，張文斌也發(fā)現(xiàn)了一些突出的問題。“就我們的筆試情況來看，不少選手對服裝基礎(chǔ)知識掌握不足，選手在專業(yè)素養(yǎng)方面表現(xiàn)兩極。從筆試成績來看，既有選手拿到90多的高分，也有一些選手只拿到十幾分。從整體情況來看，有60%的選手筆試成績沒有達(dá)到及格線。”

　　與此同時，不會看效果圖、服裝制版的比例失調(diào)也在本屆大賽中表現(xiàn)突出。

　　“以女裝為例，我們給出的效果圖已經(jīng)非常清楚，選手只需要根據(jù)比例制版就能很好地完成考核要求。但我們在評審中發(fā)現(xiàn)，不少選手不會看設(shè)計圖，在打板時，對款式的理解出現(xiàn)偏差，打出的板各個部位的比例完全不對，把我們給出的時尚款式做成一件工裝?！睆埼谋蟊硎荆袊瓢鎺煹木C合素質(zhì)雖有進(jìn)步，但還需提升。對此，李欣表示，制版師綜合素質(zhì)表現(xiàn)出的差距，主要還是由制版師人才培養(yǎng)機(jī)制的不健全造成的。

　　“以理論考試為例，受過系統(tǒng)訓(xùn)練的專業(yè)院校的師生表現(xiàn)相對較好，但我們行業(yè)的版師還有一部分是從基層實踐中成長起來的，他們一般是由師傅帶徒弟的模式培養(yǎng)起來，重實踐，理論知識相對不足，對效果圖的理解方面也缺乏系統(tǒng)和專業(yè)的培養(yǎng)?！崩钚辣硎鞠癖狈?、清華美院等一些受過專業(yè)訓(xùn)練的學(xué)生，他們有扎實的理論基礎(chǔ)，但在職業(yè)規(guī)劃的觀念上，他們更傾向于從事設(shè)計類等相對光鮮的行業(yè)，對制版師職位的興趣不大。

　　這種觀念與行業(yè)發(fā)展實際之間的錯位和偏差，也是未來行業(yè)轉(zhuǎn)型需要解決的重要問題。