2014年9月，中央芭蕾舞團(tuán)將引進(jìn)法國著名編導(dǎo)羅蘭·佩蒂引以為傲的芭蕾舞劇《蝙蝠》。近日，該劇服裝設(shè)計(jì)路易莎•斯皮納特里女士來到中芭進(jìn)行服裝制作指導(dǎo)，我們就圍繞《蝙蝠》的服裝對(duì)其進(jìn)行了采訪。

　　問：能否和我們介紹一下您是如何與羅蘭(微博)•佩蒂開始合作創(chuàng)作《蝙蝠》的服裝的？其中有沒有什么有趣的故事？

　　答：我們?cè)?jīng)一起合作了太多的舞蹈作品。我是在斯卡拉歌劇院開始自己的設(shè)計(jì)生涯的，多年 來參與了眾多歌劇、芭蕾和現(xiàn)代舞服裝的設(shè)計(jì)制作工作。其中要求最高，最精益求精的就是芭蕾舞的服裝。一次偶然的機(jī)會(huì)，佩蒂先生看到了我在斯卡拉的設(shè)計(jì)作 品，很感興趣，就此開始了我們一系列的合作。當(dāng)佩蒂先生找到我希望由我來設(shè)計(jì)《蝙蝠》的服裝時(shí)，我們可以說是一拍即合。這是一部改編自同名歌劇的優(yōu)秀作 品，故事本身就很吸引人。再加上首演該劇的女主演是佩蒂先生的夫人琪琪•讓邁爾，這就使得編導(dǎo)對(duì)這部作品高度重視。出于對(duì)我工作長期的信任，最終編導(dǎo)選擇由我來設(shè)計(jì)舞劇的服裝。

　　當(dāng)然，和羅蘭•佩 蒂在一起工作是很不容易的。他的要求很苛刻，你必須按照他的想法和意圖去實(shí)現(xiàn)。我們?cè)诠ぷ鳟?dāng)中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)一些分歧，但是我們對(duì)創(chuàng)作這個(gè)事情都是全身心投入 的，大家目標(biāo)一致，所以最后也都不會(huì)計(jì)較，因?yàn)榇蠹叶际菫榱怂囆g(shù)。我能夠理解他作為一個(gè)編導(dǎo)的想法。有些人會(huì)無法忍受和他一起共事，但我不會(huì)，吵架也高 興。他雖然要求苛刻，脾氣有點(diǎn)古怪，但從他身上我能夠?qū)W習(xí)到很多東西，獲得創(chuàng)作的靈感。

　　佩蒂先生非常喜歡中國文化，一直希望和中國藝術(shù)家合作。這從一件小事上就可以看出。十年前有一次我們?cè)诎屠枵趧?chuàng)作《普魯斯特》（根據(jù)普魯斯特小說《追憶似水年華》改編），女演員們要身著白衣，手里打著一把傘。我當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了法國19世 紀(jì)的貴族女士雨傘樣式。在排練過程中，雨傘還沒做好，為了應(yīng)急就買了一些中國的小旱傘代替。在演出之前我設(shè)計(jì)的傘做好了，結(jié)果佩蒂先生大發(fā)脾氣，說：“這 設(shè)計(jì)的是什么傘，比人家中國樣式的傘差太遠(yuǎn)了，簡直是一無是處，拿走拿走。”當(dāng)時(shí)讓邁爾夫人就安慰我，她撫著我的肩膀說：“你別往心里去，有一天我們?nèi)ブ?國演出的時(shí)候，你設(shè)計(jì)的雨傘就能排上用處了。”最后演出用的還是中國的傘，從中可以看出他對(duì)中國文化符號(hào)的喜愛。

　　問：您認(rèn)為《蝙蝠》服裝的設(shè)計(jì)當(dāng)中最困難的是什么？

　　答：芭蕾的服裝設(shè)計(jì)和裁剪有其特定的傳統(tǒng)和風(fēng)格，要說到困難的地方，《蝙蝠》這部作品中的晚禮服既要參考歌劇的設(shè)計(jì)樣式，又要讓演員穿起來不影響跳舞，這就要求我們?cè)诓眉?、長短，以及褶皺的安排方面都要想好。

　　問：《蝙蝠》這部作品從服裝設(shè)計(jì)方面觀眾有哪些看點(diǎn)可以期待？

　　答：哪一件服裝最亮麗，真是不好回答。因?yàn)榉b是和舞蹈與劇情直接相關(guān)的，觀眾在欣賞的 時(shí)候感興趣的每一個(gè)段落都體現(xiàn)了他自身的感受。如果這段劇情最感動(dòng)他，那么其中的服裝就是最亮眼的。所以在我看來服裝都很漂亮，每個(gè)人可以汲取他喜歡的東 西。當(dāng)然了“康康舞”和“匈牙利舞”等群舞段落是很讓人興奮激動(dòng)的。演出剛開始時(shí)的家庭生活場(chǎng)景也是很溫馨養(yǎng)眼的。編劇了不起的地方就是把劇情，舞蹈和服 裝完美的糅合在了一起。