每一屆的中國國際時(shí)裝周都會給歷史留下點(diǎn)什么。從喇叭褲卷土重來，到迷你裙甚囂塵上，從“中性風(fēng)”肆虐，到“無界限”穿著，中國的國際時(shí)裝周經(jīng)常以一種符號化的設(shè)計(jì)語言，引導(dǎo)人們著裝時(shí)尚的變革，并借此在歷史上留下自己的印記。如果說今年剛剛結(jié)束一周的時(shí)裝周留下了什么，很多知名設(shè)計(jì)師覺得，最大突破就是告別了以往的“符號化”，大家崇尚用更加國際化的語言去表達(dá)簡單的設(shè)計(jì)思想，這對三到五年后中國人的著裝時(shí)尚而言，又將是一次新的變革。

劉洋：服裝首先要美

　　“民族性的設(shè)計(jì)現(xiàn)在讓很多設(shè)計(jì)走進(jìn)誤區(qū)，我現(xiàn)在在探討民族性的時(shí)候?qū)Ｗ⒁环N神韻，不是把龍鳳呈祥啊什么的簡單地放在設(shè)計(jì)里，那樣太生硬、表面化，成為一種符號，而現(xiàn)在大家已經(jīng)越來越拒絕把某種符號穿在身上了。”著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師劉洋在接受專訪時(shí)表示。

　　這個(gè)曾經(jīng)依靠設(shè)計(jì)讓雅戈?duì)?、七匹狼、以純等眾多品牌從名不見?jīng)傳成為家喻戶曉的一線市場品牌的設(shè)計(jì)師表示，中國設(shè)計(jì)師現(xiàn)在所處的國際環(huán)境和設(shè)計(jì)環(huán)境都比國外要好很多，而拒絕符號化卻成為很多中國設(shè)計(jì)師需要面對的挑戰(zhàn)。

　　日本的面料企業(yè)旭化成集團(tuán)在每屆中國的國際時(shí)裝周上都要投資辦一場中國頂級水平的秀，他們只在中國最頂尖的少數(shù)設(shè)計(jì)師里評選出一位，然后與之合作，推出使用其面料的最新設(shè)計(jì)。他們非常挑剔，能夠進(jìn)入他們“法眼”的人少之又少。而今年劉洋能夠與旭化成合作，很大原因就是因?yàn)樗芙^了符號化，用最簡單的設(shè)計(jì)語言表達(dá)了一個(gè)復(fù)雜的命題。

　　劉洋說，今年他這場秀的設(shè)計(jì)靈感實(shí)際上來自于擺在他家里的很多青花瓷器。他覺得這種東方的美非常奪目。但全場的幾十套設(shè)計(jì)卻看不見一個(gè)傳統(tǒng)的青花瓷圖案。他用各種不同的藍(lán)色去詮釋一個(gè)“月宴”的主題，里面有一種青瓷的傲骨，那種韻味自然而然地流露出來。大家看起來非常國際化，但仔細(xì)品味，能辨別出來，這是東方的設(shè)計(jì)，是中國的東西。很大氣，又很含蓄。在拒絕了符號化的東西后，這些設(shè)計(jì)煥發(fā)出更加奪目的光彩。

　　“日本前些年涌現(xiàn)出了一批偉大的設(shè)計(jì)師，他們沒有使用過多的日本符號，卻贏得了國際認(rèn)可。但很多精神上的東西又有鮮明的日本痕跡，這讓西方時(shí)尚界為之傾倒，包括LV等國際大牌都成為日本設(shè)計(jì)的擁躉。他們不是靠日本符號，而是靠一種神韻。”劉洋說，中國越來越多的青年設(shè)計(jì)師開始覺醒，意識到這些東西。

　　劉小飛：以服裝的形式回歸本源

　　“從藝術(shù)的角度講，色彩由光給予，給予雅致的面料、細(xì)膩的肌理一種新的感覺，是講求高雅的時(shí)尚?？萍几又悄埽瑓s只為創(chuàng)造更加簡單樸實(shí)的生活;簡化煩瑣的工作，融入家庭、融入自然，享受生活的本身。在科技的魔力下世界變化太快，新的倫理關(guān)系、新的親情關(guān)系，以及新的生活態(tài)度正在重建。所有矛盾在寬容的心態(tài)下都能和諧共存，藝術(shù)與時(shí)尚的融合亦是如此。”羅蒙品牌首席設(shè)計(jì)師劉小飛在接受專訪時(shí)這樣分析。

　　在面對“如何讓大眾化的男裝品牌煥發(fā)時(shí)尚的光彩”這一問題時(shí)，劉小飛給出的答案是做“服裝藝術(shù)家”。“從服裝品牌上看，老套的文化和面孔，一成不變的品牌觀念和品牌戰(zhàn)略，使老品牌男裝曾經(jīng)賴以自豪的品牌優(yōu)勢已經(jīng)消逝殆盡。羅蒙必須在更時(shí)尚、更個(gè)性、更引領(lǐng)潮流的方向上一步一步前進(jìn)。輕夾克、浪漫都市、發(fā)現(xiàn)之旅、多彩襯衫以及飾品的個(gè)性化搭配，都為追崇時(shí)尚的羅蒙男士塑造出獨(dú)具魅力、帶有個(gè)人強(qiáng)烈風(fēng)格的個(gè)性形象。但這些都不是簡單的符號化的設(shè)計(jì)語言?，F(xiàn)在大服裝品牌間的競爭沒有那么簡單。不是靠幾個(gè)單一的符號就能獲得市場的認(rèn)可，這是一個(gè)復(fù)雜的課題。”

　　劉小飛說，羅蒙作為早期服裝品牌的代表之一，已經(jīng)能夠提前認(rèn)識到品牌創(chuàng)新以及轉(zhuǎn)型的必要性，并且在上一季產(chǎn)品中已經(jīng)完成了初步的轉(zhuǎn)型。實(shí)現(xiàn)了企業(yè)提出的“時(shí)尚化、年輕化”。自上個(gè)世紀(jì)80年代以來，中國男裝一步步發(fā)展的歷史，也是品牌文化的發(fā)展歷史。服裝從賣“保暖、御寒”到賣“裝飾”，最后到賣“品位和文化”，都體現(xiàn)出了品牌文化的優(yōu)越性。一個(gè)品牌男裝的好處在于，穩(wěn)固的消費(fèi)群和較高的利潤空間能夠使這一企業(yè)抓住巨大的市場機(jī)會和享受超值的資本積累。

　　從著裝趨勢而言，正裝休閑化的潮流是大勢所趨。“有錢沒錢，一身休閑”、“十個(gè)男人，九個(gè)休閑”這樣的著裝習(xí)慣深入人心。在詮釋這些理念時(shí)，劉小飛說，越來越多的“散漫”人士成了這股時(shí)尚浪潮的堅(jiān)定支持者。休閑化的正裝不僅適合上班穿著，同時(shí)也是參加約會、晚宴的得體服飾。如今，國內(nèi)生產(chǎn)這種休閑化正裝的企業(yè)已經(jīng)比較成熟，要想在競爭激烈的品牌競爭之中脫穎而出，在創(chuàng)新、差異化和品牌轉(zhuǎn)型的基礎(chǔ)之上，必須要突出無可復(fù)制的品牌文化。

　　同時(shí)，劉小飛對服裝設(shè)計(jì)“忘本”地追求藝術(shù)化感到擔(dān)憂，為那些因?yàn)樽非笠曈X效果和“噱頭”放棄了服裝實(shí)穿和舒適本質(zhì)的設(shè)計(jì)師擔(dān)憂。“很多符號在限制人們的行動，或許要等到某一天，地球的臭氧層消失了，人們才會重新審視服飾對于我們的根本和實(shí)際意義——先要具備遮蔽、讓我們不被外界環(huán)境傷害的基本功能、然后才輪得到好不好看。”

　　李志龍：我不用符號“驚艷”

　　在本屆國際時(shí)裝周的40多場秀里，有一場讓業(yè)內(nèi)人士大呼驚艷。李志龍和他的“DGVI”演繹了一場曼哈頓上東區(qū)的名媛聚會。整場秀非常國際化，6位常年在巴黎、米蘭等時(shí)裝周走臺的國際名模、來自意大利的現(xiàn)場導(dǎo)演和服裝搭配師，以及從四面八方趕來的各國大使和大使夫人，讓這場秀非常國際化。

　　但這個(gè)中國品牌卻沒有用一個(gè)美國或者中國的符號去打動觀眾。李志龍用整體的層次感和極度豐富的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出下一季擁有鮮明性格與態(tài)度的大都會女性形象。這位設(shè)計(jì)師在接受專訪時(shí)表示：“我不想用什么符號去驚艷，現(xiàn)在表達(dá)某種服裝設(shè)計(jì)理念是一個(gè)系統(tǒng)工程，有時(shí)又是非常簡單的真情流露，不需要生搬硬套一些墨守成規(guī)的東西。”

　　李志龍說，他服務(wù)的“DGVI”品牌是一家不折不扣的中國品牌，在國內(nèi)80家店面有著不錯(cuò)的銷售業(yè)績，但他們的目標(biāo)一定是米蘭、佛羅倫薩和巴黎，目前貿(mào)工局已經(jīng)在審批他們走出國門的申請，然后他們會把旗艦店開在米蘭的名牌一條街，里面會是鮮明的國際風(fēng)格，但店門口一定會是鮮明的中國國旗。而直到那個(gè)時(shí)候，他們才會在米蘭和巴黎的時(shí)裝周上開自己的秀。

　　“從國內(nèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格變化也可以看出，今年獲得金頂獎的時(shí)裝設(shè)計(jì)師有著簡潔、實(shí)用的設(shè)計(jì)語言，同時(shí)也很國際化。這說明無論是設(shè)計(jì)師，還是評審者，大家都形成了一個(gè)共識，就是繁瑣的設(shè)計(jì)符號已經(jīng)過時(shí)，未來中國的著裝時(shí)尚，將進(jìn)一步告別符號化，連國際設(shè)計(jì)師泰斗加利亞諾設(shè)計(jì)的東西都簡約了很多，實(shí)用了很多。而可以想見的是，中國在世界著裝潮流方面，將發(fā)揮越來越大的引領(lǐng)作用。”李志龍堅(jiān)信，這些東西很快都會成為水到渠成的事。