苗繡手工藝人的織造過程。

　　Ne Tiger鸞鳳雙棲牡丹緙絲華服。

　　相比起歐洲手工坊，中國“小手”們情況更令人擔憂。缺乏成規(guī)模的工作坊、沒有固定的訂單，再加上遍地都是需要勞動力的工廠，中國“小手”們多半剩下了年長的“老手”，靠制作一些價格低廉的手工藝品生存，面臨后繼無人的危險。中國版《嘉人》雜志在其9周年刊中也進行了苗繡和成衣搭配技巧的嘗試，并發(fā)起了苗繡基金，刷新了人們對苗繡的印象。中國制造已漸漸被更廉價的泰國、印度制造所代替時，拯救中國“小手”和發(fā)展中國設計的重要性更趨迫切。

　　品牌介入手工業(yè)才有希望

　　記者：有許多的民族手工藝面臨失傳，為什么選擇苗繡?

　　鄧立：看到苗繡的時候感覺很震撼，雖然我見過大量歐洲高級定制的工坊，參觀過很多國外知名的手工坊，我在敬佩CHANEL能買下8個高級手工坊的同時，回過頭來看苗繡，我覺得甚至比大牌手工坊更為精細，如果眼睜睜看它消失，太可惜了。

　　記者：很多人把這些民族手工藝劃作“工藝品”和“旅游紀念品”行列，覺得這不大可能和時尚結合在一起，你覺得呢?

　　鄧立：現(xiàn)在國際上的高級定制，首先賣時尚設計，其次是賣工藝，成衣也一樣。就中國傳統(tǒng)的手工藝來說，工藝核心是沒有問題的，現(xiàn)在要改進的就是在設計上，所以我們希望加入時尚品牌和設計師的力量，讓它們變得更時尚，這樣才會被更多人接受。

　　記者：具體來說，你們是怎么幫扶苗繡的呢?

　　鄧立：在錢進到基金以后，我們每年會分4期，每期有3個月培訓班，提供原料并且有工時費的補助，請一些寨子里比較出名的大師來教年輕婦女。每季度會有專家對她們的作品進行評選、考評，優(yōu)秀的繡娘可以晉級，評比獲獎的繡娘還有獎金。通過培訓，刺繡技巧晉升到高級的婦女，將有機會完成從城市里發(fā)來的刺繡商業(yè)訂單。一切都是為了激勵她們更用心去學，有更好的技藝，讓她們可以憑借自己制造的美麗繡品獲得實在的收益，我覺得，如果有一天，女人們不用去深圳的加工廠充當廉價勞力也能養(yǎng)育自己的后代，苗繡就獲得了時代傳承下去的希望。這個項目的另一部分，是在項目的三個寨子里，我們計劃讓寨子里手藝比較好的老媽媽共同協(xié)作，每年復制一件老衣服。她們會有比較客觀的收入，同時也可以帶學徒。這件復制的衣服，我們會拿去拍賣，得到的錢會投入基金，讓這個計劃能良性地運轉。再把時尚圈的力量集合起來，讓苗繡有更大的市場。“授人以魚，不如授人以漁”，一樣東西如果總是被保護，它是沒有生命力的，苗繡也一樣，它也要落地才能有自己的造血功能。我們現(xiàn)在已經跟一些品牌接觸，開始為繡娘們介紹訂單，估計從今年春天開始，除了有資金注入基金外，也有品牌會把苗繡用在下一季的設計中。我希望兩三年以后，繡娘們可以自己接訂單。

　　記者：除苗繡外，對拯救其他手工業(yè)，你有什么好建議?

　　鄧立：我覺得首先要有好設計，有設計品牌介入，像國外手工坊，雖然使用的是傳統(tǒng)手工，但表達方式都是現(xiàn)代的。如果只是賣工藝品，肯定不行!你不能要求消費者懷著一顆公益、慈善的心去消費，這樣只能消費一兩次，不能長久。媒體力量在于喚醒各方面人的意識，讓設計師意識到設計中可以加入這些手工，讓其他人意識到這些手工的價值，從而心甘情愿去欣賞和購買，讓這些手工能真正得以保存下來。
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　　苗繡主題大片。

　　令人肅然起敬的老繡工藝人。

　　需要挖掘更多的手工藝人

　　●張志峰(NE TIGER董事長兼設計總監(jiān))

　　記者：你們和刺繡坊、繡娘是怎樣的合作關系?

　　張志峰：我們的合作關系比較簡單，首先在當?shù)赜袀€標準，每天的報酬大概是多少?，F(xiàn)在很多繡娘做工藝品多，每天都做同樣的事。我們會從中挑一些比較好的，不但要繡得比較好，還要有創(chuàng)意，刺繡也是在設計，找這些創(chuàng)意的刺繡人才，給她們的報酬是工藝品的2-3倍，讓她們在家務活之外能保證時間按時交作品。她們都讓我們比較滿意，做得快的還有獎勵。

　　記者：現(xiàn)在服裝行業(yè)中的傳統(tǒng)手工藝是什么情況?

　　張志峰：傳統(tǒng)手工藝是一種傳承技藝，雖一直沒有斷，但前景并不樂觀。工業(yè)文明慢慢把手工藝取代了，舉個例子，10年前，在江蘇一帶的繡娘大概有10萬人，去年我們調查發(fā)現(xiàn)，只有不到兩萬人，這兩萬人的生存狀況還不是那么理想，因為工業(yè)文明慢慢把她們取代，這是一種大勢所趨。繡一朵牡丹花，繡娘大概繡2-3個小時，成本大約要200元人民幣，但機繡10分鐘就可以繡1萬朵，成本還低，幾毛錢就可以。從中國的手工藝來看，刺繡的發(fā)展取代了云錦，云錦取代了緙絲，速度一個比一個快，但前景并不樂觀。

　　記者：對那些瀕臨失傳的，你們有想過怎么去拯救?

　　張志峰：首先是收她們的作品，她們很多都是不收徒弟的，很多衣服也都是不能復制的，她們繡的是自己的記憶，每一件都是藝術品。同時還要繼續(xù)挖掘手工藝人，如果人們看到做手工能有不錯收入，也會讓技術能夠傳承下去。