歐美風(fēng)，隨性、簡(jiǎn)單，不同于以簡(jiǎn)約優(yōu)雅著稱的英倫風(fēng)，更偏向于街頭類型的紐約范。它隨性的同時(shí)，講究色彩的搭配，與后期的波希米亞風(fēng)融匯，應(yīng)該說(shuō)歐美風(fēng)更廣泛，帶有少部分日韓氣息，很國(guó)際化。歐美風(fēng)格比較中性又比較貴氣。比如高跟鞋、亮面皮鞋、亮面皮褲、鉚釘類的東西、鏈條包、提花褲襪等，這些都是打造歐美風(fēng)的常見(jiàn)商品。

　　國(guó)際哥特風(fēng)格

　　哥特式原本是指源自20世紀(jì)的一種建筑風(fēng)格，很快這種風(fēng)格便影響到整個(gè)歐洲，而且反映在繪畫、雕刻、裝飾藝術(shù)上，形成一種被譽(yù)為國(guó)際哥特風(fēng)格的藝術(shù)形態(tài)。

　　這種風(fēng)格主要的表現(xiàn)是建筑上的銳角三角形，同時(shí)也深深的影響了當(dāng)時(shí)的服飾審美及服飾創(chuàng)造。例如：在男女服飾的整體輪廓上，在衣服的袖子上，以及鞋子的造型上、帽子的款式上，等等，都充分呈現(xiàn)出銳角三角形的形態(tài)。

　　巴洛克風(fēng)格

　　巴洛克字義源自葡萄牙語(yǔ)，意指變了形的珍珠，也被引用作為脫離規(guī)范的形容詞。巴洛克雖然承襲矯飾主義，但也淘汰了矯飾主義那些曖昧的、松散的形式。由于受到巴洛克藝術(shù)風(fēng)格的影響，在西洋服裝史上，甚至用巴洛克風(fēng)格一詞，來(lái)代稱17世紀(jì)歐洲的服裝款式。

　　洛可可風(fēng)格

　　洛可可一詞源自法國(guó)字匯“Rocaille”，由此演變而來(lái)，其意思是指巖狀的裝飾，基本是一種強(qiáng)調(diào)C型的漩渦狀花紋及反曲線的裝飾風(fēng)格。這種風(fēng)格源自1715年法國(guó)路易十四過(guò)世之后，所產(chǎn)生的一種藝術(shù)上的反叛。

　　洛可可藝術(shù)風(fēng)格與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格最顯著的差別就是，洛可可藝術(shù)更趨向一種精制而幽雅，具裝飾性的特色。這種特色當(dāng)然影響到當(dāng)時(shí)的服裝，甚至以洛可可一詞代表法國(guó)大革命之前18世紀(jì)的服裝款式。

　　新古典主義

　　新古典主義藝術(shù)風(fēng)格興起于18世紀(jì)的中期，其精神是針對(duì)巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格所進(jìn)行的一種強(qiáng)烈的反叛。它主要是力求恢復(fù)古希臘羅馬所強(qiáng)烈追求的莊重與寧?kù)o感之題材與形式，并融入理性主義美學(xué)。這種強(qiáng)調(diào)自然、淡雅、節(jié)制的藝術(shù)風(fēng)格，與古希臘羅馬的題材形式結(jié)合所發(fā)展出來(lái)的服飾，也隨即在法國(guó)大革命之后，躍升為服裝款式的代表。

　　特別是在女裝方面。例如，以自然簡(jiǎn)單的款式，取代華麗而夸張的服裝款式;又如，排除受約束、非自然的裙撐架，等等。因此從1790年到1820年之間，所追尋的淡雅、自然之美，在服裝史上被稱為新古典主義風(fēng)格。

　　前拉斐爾派

　　前拉斐爾藝術(shù)風(fēng)格源于19世紀(jì)中期的英國(guó)，其藝術(shù)精神主要是追尋一種自然但是浪漫主義色彩的表現(xiàn)。

　　這種藝術(shù)風(fēng)格是對(duì)冷淡、生硬的藝術(shù)的一種反駁。痛斥人與自然的疏離感，希望透過(guò)藝術(shù)將人性化自然化理想美的特質(zhì)結(jié)合表現(xiàn)出來(lái)。因此，當(dāng)時(shí)的服裝被譽(yù)為理性美感式的服飾。這種服飾風(fēng)格與當(dāng)時(shí)維多利亞風(fēng)格極端的相對(duì)，成為英國(guó)社會(huì)追尋服飾改革的代表款式。

　　蘇聯(lián)風(fēng)格

　　20世紀(jì)初期蘇聯(lián)藝術(shù)風(fēng)格是指絕對(duì)主義構(gòu)成主義以及塔特林派的藝術(shù)主張，這些藝術(shù)風(fēng)格都源自20世紀(jì)初期的10年代，由蘇聯(lián)的藝術(shù)家所引導(dǎo)而成的。這些藝術(shù)家受到現(xiàn)代主義的影響，將之表現(xiàn)在幾何式的抽象藝術(shù)之中。

　　這種藝術(shù)風(fēng)格也深刻的影響到當(dāng)時(shí)的服裝，特別是在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)，將這種幾何抽象的藝術(shù)風(fēng)格充滿濃厚政治意味的主張相互結(jié)合，表現(xiàn)在服裝的款式以及面料的花色設(shè)計(jì)上，形成一種特殊的服裝審美特色。

　　超現(xiàn)實(shí)主義

　　超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格起源于20世紀(jì)20年代的法國(guó)，是受弗洛伊德的精神分析學(xué)和潛意識(shí)心理學(xué)理論的影響而發(fā)展出來(lái)的。超現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)家們主張精神的自動(dòng)性，提倡不接受任何邏輯的束縛，非自然合理的存在，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的混亂，甚至是一種矛盾沖突的組合。

　　這種任由想象的模式深深影響到服裝領(lǐng)域，帶動(dòng)出一種史無(wú)前例、強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意性的設(shè)計(jì)理念。

　　波普風(fēng)格

　　這種藝術(shù)風(fēng)格源自20世紀(jì)50年代初期的美國(guó)，但確鼎盛于50年代中期的美國(guó)。

　　這種藝術(shù)風(fēng)格影響到服裝領(lǐng)域中，體現(xiàn)在服裝面料以及圖案的創(chuàng)新，改變了過(guò)去服飾裝飾圖案的特點(diǎn)，在歐洲服裝史上留下深深的印記。

　　歐普風(fēng)格

　　歐普藝術(shù)風(fēng)格源于20世紀(jì)60年代的歐美。所指代的是利用人類視覺(jué)上的錯(cuò)視所繪制而成的繪畫藝術(shù)。

　　歐普藝術(shù)影響下的服裝服飾，按照一定的規(guī)律形成視覺(jué)上的動(dòng)感，服飾圖案的設(shè)計(jì)上以歐普藝術(shù)的視覺(jué)感為最大的特點(diǎn)。

　　極限主義藝術(shù)

　　極限主義藝術(shù)風(fēng)格起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，它強(qiáng)調(diào)的是一種理性、冷峻、簡(jiǎn)約的藝術(shù)風(fēng)格。這種強(qiáng)調(diào)單純、簡(jiǎn)單的觀念，逐漸成為20世紀(jì)90年代美國(guó)時(shí)裝界所追求表現(xiàn)的一種具代表性的服飾風(fēng)格。