2013年底，美國(guó)康奈爾大學(xué)的校園里掀起了一場(chǎng)“中國(guó)傳統(tǒng)服飾熱”。由該校紡織服裝博物館負(fù)責(zé)人夏洛特·吉諾塞克(Charlotte Jirousek，2014年2月12日去世)和訪問(wèn)學(xué)者、溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授王宏業(yè)共同籌備的“中國(guó)傳統(tǒng)服飾及其影響(1840—1960)”展覽，讓觀眾特別是在校師生在享受視覺(jué)美感的同時(shí)加深了對(duì)中華文化的了解與向往。

　　展覽開幕后，康奈爾大學(xué)通過(guò)網(wǎng)站對(duì)外進(jìn)行宣傳。很多師生在參觀后表示，他們?cè)炔⒉恢缹W(xué)校博物館收藏了如此之多的中國(guó)精美物品，瑰麗的中國(guó)服飾讓他們驚嘆不已。據(jù)了解，該展覽將持續(xù)至2014年6月，展品以學(xué)校博物館館藏的晚清民國(guó)服飾為主。

　　中國(guó)傳統(tǒng)服飾研究尚未深入

　　中西方之間以服裝為載體進(jìn)行的經(jīng)濟(jì)、文化交流是服裝史學(xué)和設(shè)計(jì)史學(xué)的重要研究?jī)?nèi)容。這類以服飾為載體的交流，使得中國(guó)和西方國(guó)家都直接引入或創(chuàng)生了許多獨(dú)特的文化要素，這些要素不斷延續(xù)變化，影響著現(xiàn)代時(shí)尚文化。

　　王宏業(yè)告訴記者，在中西服飾文化交流中，西方服飾對(duì)中國(guó)的影響體現(xiàn)在中國(guó)近代服裝轉(zhuǎn)型及學(xué)術(shù)領(lǐng)域以“西風(fēng)東漸”為主題的研究方面。然而，無(wú)論在中國(guó)還是外國(guó)，學(xué)者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)服飾(包括古代服飾和民族服飾)的研究程度都不如對(duì)西方服飾的研究。

　　通過(guò)對(duì)幾件典型展品的描述，王宏業(yè)詳細(xì)介紹了晚清民國(guó)服飾對(duì)西方時(shí)尚的影響。她說(shuō)，帶有滿族特征的女式金龍褂曾風(fēng)靡歐洲，英國(guó)某著名品牌曾設(shè)計(jì)過(guò)類似款式。另外，展品中有一件白色繡龍鳳的對(duì)襟褂則完全是為出口設(shè)計(jì)的，因?yàn)榘咨峭砬宓慕深伾?，且?duì)襟褂上的龍鳳紋樣比較粗糙，并不是中國(guó)的傳統(tǒng)紋樣。

　　西方設(shè)計(jì)師通常會(huì)利用多種方法使用中國(guó)元素，其中最典型的方法要數(shù)直接使用中國(guó)傳統(tǒng)紋樣。王宏業(yè)舉例稱，展覽中有一件兩側(cè)使用了升龍紋刺繡的白色西方款式睡袍。此外，展品中的一套白色套裝(上衣、夾克、長(zhǎng)裙)也帶有明顯的中國(guó)特色。通過(guò)仔細(xì)觀察，可以推測(cè)這套服裝是由西方人設(shè)計(jì)后，再經(jīng)過(guò)中式的裁剪、縫紉、刺繡而成。

　　展覽的一大特色就是描述了中國(guó)旗袍的變遷歷史。展品中有滿族的襯衣(袍)、氅衣，20世紀(jì)30年代流行的旗袍，20世紀(jì)40年代受西方裁剪技術(shù)影響加入省道的旗袍等。據(jù)介紹，省道的出現(xiàn)對(duì)旗袍的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，它使旗袍著裝從二維平面拓展到了三維立體的效果，展現(xiàn)了東方女性窈窕的身姿，將人體輪廓曲線勾描出來(lái)。此外，一些展品中依舊保留的商標(biāo)信息具有研究?jī)r(jià)值，如一件紫色中國(guó)傳統(tǒng)團(tuán)龍紋暗花緞的套裝商標(biāo)上有中國(guó)上海和美國(guó)舊金山等信息。

　　除了服裝，王宏業(yè)還在一些20世紀(jì)初的油畫作品上發(fā)現(xiàn)了西方人使用中國(guó)傳統(tǒng)服飾的證據(jù)。如當(dāng)時(shí)的西方人常在室內(nèi)穿著中國(guó)傳統(tǒng)服飾，有時(shí)也與本土服飾搭配。

　　海外服飾藏品具有研究?jī)r(jià)值

　　據(jù)王宏業(yè)介紹，初到康奈爾大學(xué)訪學(xué)時(shí)，吉諾塞克向她介紹了一些學(xué)校藏品，期望她能就其中的中國(guó)服飾藏品作出解讀和研究。這一提議，不僅成為了王宏業(yè)這一階段的研究重點(diǎn)，也成為了舉辦此次展覽的“契機(jī)”。

　　王宏業(yè)在研究中發(fā)現(xiàn)，康奈爾大學(xué)博物館館藏的晚清民國(guó)女裝豐富，年代集中在1840—1940年間，品相大多完好，但由于文化差異，美國(guó)學(xué)者對(duì)這些服飾的研究還比較少。后來(lái)，隨著研究的深入，王宏業(yè)發(fā)現(xiàn)有關(guān)海外收藏的清代服飾以及“中國(guó)風(fēng)”設(shè)計(jì)的資料之豐富，遠(yuǎn)超出她的想象。從這些藏品可以看出，當(dāng)時(shí)國(guó)外對(duì)中國(guó)服飾的喜愛和收藏是一種比較普遍的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象對(duì)20世紀(jì)初西方的中國(guó)風(fēng)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要影響。

　　雖然國(guó)內(nèi)的晚清服飾藏品相對(duì)較多，但王宏業(yè)表示，國(guó)內(nèi)藏品有具體年代信息的不多。美國(guó)有收藏和捐贈(zèng)的文化傳統(tǒng)，這使其具有比較豐富的晚清民國(guó)服飾信息，因此研究海外藏品對(duì)晚清民國(guó)服飾研究具有重要意義。如王宏業(yè)在布展期間，曾與康奈爾大學(xué)教授弗朗西斯·柯曾(Frances Kozen)交流?？略f(shuō)，她家收藏了一套與展品類似的服飾，但她不確定服飾的國(guó)別等信息。后來(lái)，經(jīng)鑒定，這是一套晚清漢族女子的披風(fēng)和馬面裙，非常有特色且與展出館藏不同。

　　展覽期間，王宏業(yè)接受了媒體采訪，并經(jīng)常做義務(wù)講解工作。展覽得到了康奈爾大學(xué)的肯定，該校人類生態(tài)學(xué)院纖維科學(xué)與服裝設(shè)計(jì)系主任范金土表示，中國(guó)學(xué)者的高質(zhì)量研究水準(zhǔn)充分體現(xiàn)在此次展覽的精心準(zhǔn)備及展品研究中。