中國服飾的經(jīng)典，但是到了現(xiàn)代，在西服大行其道的今天，中國服飾越來越缺乏自主性，中國服飾文化究竟路向何方?中國國際服裝服飾博覽會，以云敦、步森、柒牌等為代表的服裝企業(yè)紛紛推出蘊含中國文化的概念產(chǎn)品，尤其是云敦“中華禮服”更是驚艷CHIC……

　　國服一夢 醉醒中華

　　放眼當代東方，可以發(fā)現(xiàn)許多國家都有自己的國服和禮服作為身份標識符號，像日本有和服，韓國有韓服，印度有紗麗。但中國作為擁有5000年文明、泱泱13億人口的文明大國，以禮儀之邦素稱的禮儀之國，卻沒有統(tǒng)一代表自己國家的“禮服”，這可以說是我們整個民族的一大憾事。近年來，各個服裝企業(yè)在新服飾研發(fā)設計中，紛紛融入更多中國元素，以期塑造中國服飾形象。步森推出“中華裝”，柒牌主打“中華立領”，太子龍詮釋“龍魂”，NE·TIGER以“鳳”為主題演繹華夏服飾文明禮儀的經(jīng)典與優(yōu)雅……而在本屆服博會上，福建云敦服飾以“云敦時尚‘醉’中國”為主題盛大公推首創(chuàng)“中華禮服”，就是本著要彌補“國服”缺憾，重拳出擊，它融匯了中國多民族的多元文化，揉和國際頂級時尚工藝與剪裁，展現(xiàn)中國“國服”的博大精深與時尚魅力，致力于創(chuàng)造屬于中國人的國服形象。

　　中華民族自古便是聞名全球的禮儀之邦，中國服飾的發(fā)展軌跡與“禮”有著不可分割的歷史淵源。早在商州時期，我國就有“禮儀三百，威儀三千”的記載。自先秦時代起，各種禮服就通過各種禮儀儀式得以升華?？上У氖?，華夏禮服歷經(jīng)數(shù)千年演進，時至近代我們的服飾文化遭到世界服裝文化的侵襲，我們的服飾文化逐漸隱退于人們的生活中。隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展及國際政治地位的不斷提高，顯然古代的服裝在實用性上，不能適應現(xiàn)代人舒適、個性和情感滿足的著裝需求。云敦服飾董事長戴群在接受采訪時如表示，云敦之所以推出“中華禮服”，不僅源于一個民族品牌的使命感，更源于一種民族精神的傳遞。他認為，中國的國服擔負著傳遞華夏民族精神和展現(xiàn)時代新風貌的雙重使命。國服是民族文化的結(jié)晶。因而，國服的設計必須植根于我們厚重的傳統(tǒng)文化，并在傳統(tǒng)的基礎上加以現(xiàn)代的演繹和再創(chuàng)造。在這種傳承與創(chuàng)新的有機結(jié)合中，旨在打造“國服標準”的“中華禮服”由此應運而生。這不僅是他個人的“國服”夢，更喚醒了服飾領域的文化復興，在將來也必將喚醒悠悠醉人的華夏文明。

　　中華禮服 國服的標準演繹

　　然而，對于“國服”的標準，一直以來備受爭議?？v觀我國服飾史，漢服雖然在先秦時代就已形成，但它作為漢民族服飾的代表有其民族局限性。辛亥革命后盛行的中山裝則是從西式服裝和日本的學生裝結(jié)合改良而來的，缺乏中國自己的民族傳統(tǒng)。而一度被認為是國服的旗袍原是滿清旗人的袍服，清朝時只允許旗人穿用，是中國最后的一個封建王朝民族服飾的縮影，無法體現(xiàn)中國民族博大精深的文化。同時，這些服飾都不足以統(tǒng)一代表華夏民族的精神。云敦服飾董事長戴群先生認為，國服應該是中國人在傳統(tǒng)禮儀場合和現(xiàn)代商務活動中的著裝，她代表博大禮儀文化的傳承體好和現(xiàn)代商務活動“禮”的表現(xiàn)。國服的要義，首先在于展現(xiàn)中華民族的核心文化，以中華經(jīng)典服飾元素形成鮮明標志。第二，國服應該承載和融匯華夏各民族的文化特征，兼容并蓄，引起中華大家庭的文化認同和共鳴。第三，國服在發(fā)掘與發(fā)揚傳統(tǒng)文化的同時，應當融入現(xiàn)代服飾的時尚剪裁與先進工藝，使得當今世界對中華民族服飾文化形成進步、創(chuàng)新的統(tǒng)一共識。

　　今天的國服應該具有標志性、經(jīng)典性、民族性、兼容性和現(xiàn)代性這五大元素。云敦此次推出的“中華禮服”將五大元素融入到產(chǎn)品設計中，以自然、舒適、以人為本的主題，應用織錦刺繡工藝及中華獨有的特色圖騰作為創(chuàng)作元素，共同鑄建出男裝儒雅、灑脫、大氣的風格。“中華禮服”一方面采用了極具中國元素的刺繡、圖紋、色彩、彩珠裝飾和別具一格的款式設計，在服裝品質(zhì)上精益求精;另一方面它以“心境改變環(huán)境”的產(chǎn)品主張將中華文化的博大精深與時尚潮流的動人魅力完美演繹。這樣，“中華禮服”從產(chǎn)品到思想哲學都與中國男人的生活追求融為一體，其成功變得從容帷幄。在版型上，“中華禮服”融合東西方對男人型體塑造剪裁精華，對男裝版型和款式的特點進行深入分析，運用具有伸縮性的現(xiàn)代感面料，剖析基本版型的同時，以歐美技法將線條的結(jié)構(gòu)拿捏得恰如其分。從整體到細節(jié)，整款男裝不但蘊涵著屬于東方的生活哲學，而且富于時尚氣息，貼切地迎合了中國男士的著裝品位。

　　中國服飾界的“文藝復興”

　　中國是“文明古國”，同時又是“衣冠上國”，他們相生并行，相輔相成。服飾在歷史上舉足輕重，閃著耀眼的光芒。如果把人類的歷史看成是一條河，那么服飾是流，文明是源頭。這兩者在發(fā)展過程中又是互相依存，同生共榮的。服飾是中國文明中重要的組成部分，甚至可以說，沒有服飾，文化則是一片蒼白。無論任何一個民族，展示他們古老的服飾，就會讓人感到是打開一部燦爛的史書。如果把整個中國文明看成一個坐標，那么，中國五千年歷史的發(fā)展是縱軸，服飾的演變則為橫軸，在整個中國文明發(fā)展中，服飾作為一個載體，能夠完整的反映出社會的變遷、文明的發(fā)展。在國內(nèi)首推“中華禮服”的概念，是云敦男裝對服裝文化內(nèi)蘊進行深層次探究的結(jié)果。與一些國內(nèi)品牌專注于引進歐美流行元素不同，云敦男裝以中國美學文化為基礎，將時尚簡約和古典優(yōu)雅相統(tǒng)一，倡導以創(chuàng)新、簡約、休閑的著裝風格，演繹東方男人內(nèi)斂、儒雅、時尚的精神氣質(zhì)。而以云敦男裝“中華禮服”為代表的企業(yè)掀起的“國服”熱，則標志著中國服裝界的“文藝復興”。