旗袍、文明裝、波波頭

　　西裝、中山裝、小分頭

　　□本報記者 莊小蕾

　　別以為只有《花樣年華》才是“時尚大戲”，如今熱播的紅色劇中，一件長袍、一件西裝、一個小分頭，同樣是那個時代最流行的風(fēng)景。

　　目前，《新四軍女兵》、《中國1921》、《我的青春在延安》、《烈火紅巖》、《開天辟地》等紅劇在各大衛(wèi)視熱播?！督h偉業(yè)》、《湘江北去》、《秋之白華》等革命題材影片也陸續(xù)登場。90年前流行穿什么?跟著這些紅劇“穿越”回那個火紅的年代，再配上《建黨偉業(yè)》的總造型師黃樺的“專業(yè)解讀”，答案，你一看就知道。

　　男裝篇

　　中山裝和西裝別苗頭

　　90年前的女裝如此精致，男裝的變遷也頗為斑斕。在社會變革的時代，流行服飾也帶有明顯的中西合璧色彩。馬褂、中山裝和西裝是當(dāng)時最普遍的男性裝束。

　　“西服、中山裝及當(dāng)時的軍服成為那個時代中出席重大場合的禮儀服裝。通常政界人士、洋行職員穿西服;軍政官員穿中山裝;知識分子中有長衫、長袍的中式打扮，也有西裝打扮;勞動階層的衣著變化不大，基本裝束依舊是中式褂襖。” 黃樺說，那時候在上海、天津等沿海大都市，如果能穿著西裝，拎著“司帝克”(stick，手杖)、戴著禮帽，再講上幾句英文，那簡直潮爆了。咦，這不是《黎明之前》里，吳秀波扮演的劉新杰嗎?

　　當(dāng)時的新派知識分子，尤其是青年學(xué)生，雖然對西方服飾有好感，終因自己的民族情結(jié)和穿著習(xí)慣，繼續(xù)了“五四”運動時期的穿法：中式長衫上插一管自來水筆，下著西式褲子。到了上世紀(jì)20年代末期，更是衍生出了最有時代特色的中山裝：其外觀輪廓周正、結(jié)構(gòu)合理、線條分明、功能性強(qiáng)，具有嚴(yán)肅、莊重、樸實的美感，既合乎國民的傳統(tǒng)審美習(xí)慣，也恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合了國際現(xiàn)代服裝的審美形式與工藝。

　　在紅色影視劇中，我們也能清楚地感受到中山裝和西裝別苗頭的場面。劉鵬扮演的青年版周恩來在電視劇《中國1921》中穿的是西裝，而孫維民在電視劇《東方》扮演的中年版周恩來則最愛穿中山裝。

　　女裝篇

　　文藝女青年

　　最愛文明裝

　　你有沒有被蔣勤勤在《中國1945》中的那身黑白勾花旗袍驚艷到?《建黨偉業(yè)》中女學(xué)生的裝束是不是有點“小清新”?其實，這代表了那個時代最潮的兩種女裝——優(yōu)雅合體的旗袍，是名媛淑女心頭的那顆“朱砂痣”，而清純大方的“文明裝”，則是文藝女青年的最愛。

　　張愛玲特別在《更衣記》中提到：“1921年，女人穿上了長袍。”而史書記載，自1929年起，時中華民國政府制定的《服制條例》中明文確定，女子禮服分襖裙和旗袍，旗袍被確立為中國女性之“國服”。那時的女子，整日里要穿著的是長及腳踝、平直、合身有余，袖為倒大袖，及小臂中部的傳統(tǒng)旗袍，許是服裝與身體貼合的舒適，所以那時的女子也如斯風(fēng)韻別致。

　　黃樺告訴記者，當(dāng)時淑女們穿著的旗袍在樣式和面料上都是很講究的，即使放到現(xiàn)在都很前衛(wèi)：“比如說，現(xiàn)在流行穿麻的，舒服透氣，其實那時候很多衣服就用上好的麻面料了。”

　　而在《建黨偉業(yè)》中，我們看到了更多女學(xué)生的“文明裝”。這種上衣下褲或上衣下裙的時興裝束出現(xiàn)于清末，被稱為 “Modern dress”，絕對是當(dāng)年最前衛(wèi)的服裝。從熱播的紅劇中，我們可以發(fā)現(xiàn)，文明新裝采用新式面料做成短襖長裙直接貼體穿在了身上，最多在里面穿一件薄薄的貼身襯衣，顯得輕快無比。短襖在設(shè)計上稍稍收腰，使得女性的曲線開始顯山露水，至肘部的寬大袖子和襯著絲襪的裙子又大大方方地露出了女子的一小截手臂和小腿，這在以前幾乎是不可想象的。此時的女子時裝終于向前跨了一大步。

　　發(fā)型篇

　　波波頭和小分頭

　　最流行

　　別以為波波頭是21世紀(jì)的新潮流，復(fù)古是什么意思，就是說它早就流行過了。上世紀(jì)初，女學(xué)生的波波頭可是開風(fēng)氣之先河，其前衛(wèi)性不亞于現(xiàn)在的莫西干頭。

　　那個時代的上海，絕對是潮流之都，西方社會最流行的時尚潮流，都能在這個大都市中看到。波波頭也是在那時候傳入中國的。說起波波頭，還有個典故。1909年，巴黎的理發(fā)師安東尼在為演員伊芙·拉瓦利小姐理發(fā)。女演員要在舞臺上扮演一個比自己實際年齡小的角色，于是求助于安東尼，希望他能讓自己看起來更年輕。理發(fā)師給了他一個靈感來自圣女貞德的造型，女人味的長卷發(fā)被修理得一干二凈，留下來的是一個男孩模樣的齊耳短發(fā)。這個具有革命性的發(fā)型，更像是一個象征獨立和平等的標(biāo)志。

　　到了1920年，這種蓋住耳朵的波波頭，對那個時代的女性來說無疑是時尚的代表。董潔在《秋之白華》中扮演的楊之華、周迅在《建黨偉業(yè)》里扮演李達(dá)都是這種齊耳短發(fā)造型。

　　“那個時候，燙發(fā)的都是年齡稍大一些的淑女。至于有沒有劉海，可以根據(jù)各人的喜好。而那時候男士的發(fā)型最流行的就是分頭，中分、偏分都有，但有一個特點就是發(fā)髻很高，耳朵下面一般不留頭發(fā)，會剪得很干凈，不會像現(xiàn)在這樣流行長頭發(fā)。”黃樺說，其實，那個時代的進(jìn)步青年，除了思想新銳，在穿著上也是緊跟時代潮流的，他們在做造型的時候，也會參考很多歷史資料，充分地展示這一點，而不是為了新潮而新潮。