引言：夢境中游走

　　明星是一群從事特殊職業(yè)的人。他們常常穿著最絢目的服裝，露出最迷人的微笑，出現(xiàn)于最繁華的場所，吸引著眾人的日光。在人們的心H中，這些光鮮亮麗的形貌仿佛籠罩著一片耀眼的光芒。光環(huán)F的他們丁一舉手，一投足問，便可引發(fā)一場場銳小可當(dāng)?shù)臅r尚風(fēng)潮。

　　從20世紀(jì)60年代起，世界進(jìn)入“明星時代”，而如今，明星的概念變得越發(fā)寬泛，不僅包括演藝明星，體育明星、財(cái)富人物等也位列其中。作為時代象征、大眾偶像的他們，不僅引導(dǎo)了時尚流行趨勢，還影響著社會整體價(jià)值觀念。

　　出于職業(yè)需要，明星必須比一般人都更講究形象美感。當(dāng)然這只是其著裝的共性，根據(jù)職業(yè)類的不司，明星的服飾形象還各具特點(diǎn)。影視藝術(shù)是演藝明星的締造者，它令那些沉浸在極具穿透力的劇情和對白中的鮮活身形永久地徜徉在人們的心田。演藝明星在電影中的服飾形象猶如“鏡中人”，是經(jīng)過藝術(shù)提煉美化的“人”的形象。這種形象在一定程度上也與其自身融為體，成為牛}舌著裝的服飾標(biāo)志，瑪麗蓮·夢露的白色裙衫，查理-電別林的流浪漢服裝，麥當(dāng)娜的反叛性內(nèi)衣外穿風(fēng)格，梅艷芳的百變造型就是最好例證。比起演藝明星，體育明星的成就者 競技場，則顯得更為殘酷與激烈。它將體育明星們奮力拼搏的健美身姿深深鐫刻在人們的腦海中。們的形象不但時尚而且健康，活力四射。

　　但是，銀幕外，競技場下，明星們的形象是怎樣的呢?行走于現(xiàn)實(shí)牛活中的他們是否風(fēng)采依然?答案是肯定的，因?yàn)檎鎸?shí)生活中的明星更加自我，更加個性鮮明。風(fēng)采不再是虛擬的幻蒙，而是一種源自生活，源白心靈，源自情感的真實(shí)感悟。

　　梅艷芳一百變天后

　　梅艷芳以“百變形象”照耀著娛樂界的天空，也讓世人看盡場場如影似夢的華裳盛宴。她的多變形象頻頻出現(xiàn)在《電影雜志》、《電影畫報(bào)》、《南方市報(bào)》、《北京青年報(bào)》等媒體中。如果簡單敘述梅艷芳的多變裝束恐怕很難見其精髓，故而將她的服飾彤象分為五類。從這五種不同風(fēng)格的服飾形象中不難理解這位“百變天后”被傳媒關(guān)注的原因。

　　一、癡情、幽怨

　　1982年，梅艷芳在專輯《心債》中的服飾造型為：醒目帥氣的黑色外套，配以沽白的蕾絲圍巾。服飾看點(diǎn)：黑與H的強(qiáng)烈對比。

　　1987年，在電影《胭脂扣》中， 襲暗紫色調(diào)旗袍，眼神迷離頹廢的她飾演了個為情癡迷的名蛀， 個在現(xiàn)代語境中孤獨(dú)固守占典愛情觀的孤魂。服飾看點(diǎn)：旗袍的隱喻。

　　1996年，“花開不多時啊，堪折直須折”，如哭泣股吟唱著的梅艷芳被奢華的皮草，層疊的裙裾緊緊包裹著。服飾看點(diǎn)：形式的繁花似錦與內(nèi)容的孤寂產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，揭示出奢華掩飾下的脆弱靈魂。

　　二、高貴、性感

　　1988年，專輯《夢里共醉》中，站在鋼琴前的梅艷芳，臉龐微側(cè)，雙目輕閉。精致的卷發(fā)披在肩后，黑色耳飾水滴般層層疊疊，頸項(xiàng)如大理石般柔滑白皙。玫瑰花在絲絨披肩的簇?fù)硐妈踩痪`放，那珍珠色錦緞卷柬而成的花瓣逐朵回旋展開，仿佛存幻化著場場飄忽的夢。怎能讓人不為之迷醉?如果說《夢里共醉》中優(yōu)雅晚裝是高貴端莊的白攻瑰，那么《烈焰紅唇》中著性感低胸禮服就是熱情如火的紅玫瑰。前者清香芬芳，后者馨香濃烈。服飾看點(diǎn)：20世紀(jì)80年代

　　歌女形象符號。

　　三、前衛(wèi)、時尚

　　《飛躍舞臺》專輯中，梅艷芳以金色短發(fā)，內(nèi)衣外穿的服裝風(fēng)格扦始塑造富有國際時尚風(fēng)格的舞臺形象。服飾看點(diǎn)：內(nèi)在外穿時尚。

　　《壞女孩》以及《欲望野獸街》中，太陽般閃亮的金色假發(fā)，寬寬的銀質(zhì)項(xiàng)幽，黑地兒彩色圓圈圖案的超短裙，如此朋克式的者裝令梅艷芳被譽(yù)為“香港麥當(dāng)娜”。此后，她不斷嘗試前滑時尚，張狂的金發(fā)，緊身胸衣，超短裙，透視裝都屬其中。“百變天后”前衛(wèi)叛逆形象對于顛覆東方市美意識，促進(jìn)時尚多元化起到極大影響。服飾看點(diǎn)：西方后現(xiàn)代時尚的東方版。

　　四、中性、另類

　　梅艷芳用黑罨鏡，黑領(lǐng)帶，灰風(fēng)衣等一系列男裝，營造出獨(dú)特的“硬漢”形象，與專輯《似水流年》的豪邁曲風(fēng)配合得天農(nóng)無縫。服飾看點(diǎn)：女權(quán)意識高漲時期的中性化裝扮，從側(cè)面反映出當(dāng)時男性審美標(biāo)準(zhǔn)——偉岸、堅(jiān)毅、粗糙、豪邁。

　　1994年，梅艷芳繼續(xù)著中性化著裝風(fēng) 格。黑色燕尾，微敞的白襯農(nóng)配合著梅艷芳深邃憂郁的眼眸。她超越了性別審美標(biāo)準(zhǔn)， 將陽剛與陰柔臺=為一，完美融合。服飾看點(diǎn)：兩性審美標(biāo)準(zhǔn)的交互發(fā)展。

　　五、民族風(fēng)情

　　《妖女》專輯的海報(bào)中，梅艷芳的中東 式裝扮異常矚目。只見她頭戴鑲嵌著金佛頭像的珠帽，身穿閃亮的黑色紗質(zhì)袍衫。衣襟、裙擺以及面紗上都繡著銀色蝴蝶。金色眼妝、面靨以及帽子和袖口上的紋樣都具有強(qiáng)烈的古埃及風(fēng)格。服裝與妝飾營造出種東方式的神秘。服飾看點(diǎn)：多種傳統(tǒng)服飾設(shè) 元素的提煉與融合。半米高的燦爛羽冠，鮮艷的紅黃兩色花團(tuán)“開”滿短上衣，長長的流蘇縫制草裙式舞裙。這就是梅艷芳的巴西舞娘造型。它令19 86演唱會場充滿了令人窒息的熱辣南美風(fēng)情。服飾看點(diǎn)：民族服飾風(fēng)格的演藝運(yùn)用。

　　另一張具有異域風(fēng)情的專輯《花水月》 中，梅艷芳的造型是：巨大高聳的發(fā)髻上花團(tuán)錦簇，靜靜的百合潔白似雪、玫瑰流露出如火般熱辣的殷紅、丁香憂郁得泛起淡淡的 紫色……服裝上裝飾著層層疊疊的緞帶，蕾 絲和數(shù)小清的珠花。服飾看點(diǎn)：西方巴洛克式的繁縟奢華與妖艷華麗的陸風(fēng)水乳交融?！睹菲G芳2003經(jīng)典》演唱會上，梅艷芳身著劉培基設(shè)計(jì)的紅色地兒鑲金珠片豪華裙

　　褂，頭戴金絲線頭紗，面戴金面罩從舞中央的升降臺緩緩升起……“當(dāng)演唱會進(jìn)行到最后時刻，響起了婚禮進(jìn)行曲。一身豪華白婚紗的她從樓梯卜緩緩而下，臉上的面紗閃著點(diǎn)點(diǎn)星光。”“很想穿一次婚紗， 一次就夠了”，梅艷芳的心愿終于在最后一次演唱會中達(dá)成了。服飾看點(diǎn)：婚紗里寄托的情感缺憾。

　　梅艷芳是真正代表香港氣質(zhì)的藝人，她身上參差互現(xiàn)的草根性與都市感造就出“百變形象”，可以殺伐決斷也可以瑣碎低同，aJ以扮貴婦也可以演潑婦。正這種暗合著城市精神特質(zhì)的服飾可塑性使她被譽(yù)為“百變天后”。