近日，以“集約·東方”為設(shè)計(jì)主題，由深圳市科技工貿(mào)和信息化委員會(huì)、深圳市寶安區(qū)人民政府、深圳市服裝行業(yè)協(xié)會(huì)、深圳大浪服裝產(chǎn)業(yè)集聚基地承辦的2012“大浪杯”女裝設(shè)計(jì)大賽初評工作在北京進(jìn)行。

　　中國服裝協(xié)會(huì)副主席、中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師吳海燕，北京服裝學(xué)院服裝藝術(shù)與工程學(xué)院服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授謝平，北京ESMOD高級時(shí)裝學(xué)校副校長謝伊雯等組成的評委團(tuán)對大賽參賽作品進(jìn)行了嚴(yán)格、認(rèn)真的評審。最后，“第五元素”、“40年代幻想”等20份參賽作品從近千份參賽稿件中脫穎而出。

　　自3月25日啟動(dòng)至5月10日截稿，大賽組委會(huì)共收到了國內(nèi)外專業(yè)參賽設(shè)計(jì)稿件725份，相比去年增加了近百份。連續(xù)兩屆作為“大浪杯”女裝設(shè)計(jì)大賽初評評委的謝伊雯告訴筆者，與去年相比，今年的參賽者對“東方”主題的認(rèn)識點(diǎn)更為廣泛，并不只停留于運(yùn)用京劇臉譜、中式的建筑等俗套的傳統(tǒng)中國元素;面料的選擇與再造也考慮得更加細(xì)致和深入;色彩上，拼色與撞色的使用突破了去年大部分作品以黑白灰為主的色彩基調(diào)。此外，采用與今年流行趨勢相契合的數(shù)碼印花手法也成為本屆參賽選手作品中的一大亮點(diǎn)。

　　在今年的眾多參賽作品中，筆者發(fā)現(xiàn)有很多運(yùn)用折紙?jiān)氐脑O(shè)計(jì)作品被頻頻拿下。對此，吳海燕教授給予了解釋——折紙?jiān)厥窃O(shè)計(jì)師John Galliano(約翰·加利亞諾)在2007年最早使用的，在那時(shí)鋪天蓋地地被各界設(shè)計(jì)師頻繁使用，但如今，國際上的折紙?jiān)匾呀?jīng)演變到了另外一個(gè)角度，特別是今年在意大利舉辦的米蘭家具展上，設(shè)計(jì)師已經(jīng)在每一個(gè)“折”的界面中加入雕花等細(xì)節(jié)元素，從而構(gòu)建了新的“折”理念，而我們現(xiàn)在所看到的這些作品中的“折”理念還只停留在單一的原生態(tài)上，毫無創(chuàng)新之舉。

　　“今年有一份被我們歸類為‘智慧東方’的設(shè)計(jì)作品給我留下很深的印象，它運(yùn)用裝飾主義的設(shè)計(jì)手法，并在設(shè)計(jì)中融入科技元素，這是我在之前的大賽中沒有看到過的，這種創(chuàng)新特別值得鼓勵(lì)。”謝平教授同樣認(rèn)為，設(shè)計(jì)師不應(yīng)該再去“抄”以前的那些元素，應(yīng)該有自己的審美格調(diào)，每一個(gè)參賽者在看到大賽的設(shè)計(jì)主題時(shí)，不應(yīng)該先入為主地把自己框在這個(gè)主題之中，而是要獨(dú)辟蹊徑地尋找新的理念和設(shè)計(jì)方向。“配色方面也是現(xiàn)在的學(xué)生們比較薄弱的環(huán)節(jié)。”謝平說，參賽者應(yīng)該注重自己的系列作品中每件服裝之間的“起承轉(zhuǎn)合”關(guān)系，這并不僅僅是靠配色去完成的相互關(guān)聯(lián)，而是要用設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的故事基調(diào)進(jìn)行整個(gè)系列的融會(huì)貫通，否則會(huì)造成觀眾的視覺疲勞。同時(shí)，在謝平看來，這些問題也反映出了一些服裝院校的服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生們?nèi)狈σ粋€(gè)正確的設(shè)計(jì)方法，這就導(dǎo)致了他們只從單套服裝的設(shè)計(jì)入手，再以衍生和復(fù)制的方法去完成整個(gè)系列的設(shè)計(jì)，因此，這樣的作品就會(huì)沒有整體的視覺概念和新意。