9月4日至6日，第五屆abC（art book in China）藝術書展（下稱“abC書展”）在上海舉行。在為期三天的展覽中，139位本土參展方，包括藝術書機構、雜志、書店、發(fā)行方、16家委托展出的國際出版機構，以及分別得到荷蘭駐華大使館、瑞典駐華大使館、瑞士文化基金會支持的國際藝術書特展板塊，共同帶來了共計超數(shù)千本的優(yōu)秀藝術出版物。妙趣橫生的出版物創(chuàng)作吸引了從全國各地慕名前來的文化藝術愛好者，一波又一波打扮得入時又個性的年輕人如海浪涌入展場所在的下沉廣場的每個角落。

第五屆abC藝術書展現(xiàn)場。圖梁信攝

逆風而起

“藝術書”的起源最早可以追溯到1960年代，當時的藝術家由于缺乏辦展的資源和財力，只好選擇小批量地印制藝術書來表達自己天馬行空的概念和思考，被稱為“藝術家書（Artist Book）”。進入千禧年后，互聯(lián)網(wǎng)時代帶“火”了電子閱讀，大眾所熟知的傳統(tǒng)出版逐漸走向式微。藝術書的逆風操作意外“出圈”，近年來越來越受到市場的關注和重視。不少靈活而小眾的藝術書愿意為了飽滿的藝術表達，不計成本地生產(chǎn)市面上罕見的藝術書，每每不乏有趣而具實驗性的精品——這巨大的反差，無不展顯著藝術書野蠻生長的旺盛生命力。

藝術書逆風上揚。圖梁信攝

abC聯(lián)合發(fā)起人趙夢莎在接受21世紀經(jīng)濟報道記者采訪時表示，五年前，中國本土還沒有屬于自己的藝術書展。因此，憑借著一股開拓性的勇氣，團隊在2015年決定以藝術書為媒介，開展了第一屆abC藝術書展，給同類型的創(chuàng)作提供一個集中的展示平臺和交流機會。

從第一屆走到今年的第五屆，abC策展團隊除了關注基本的攤位展銷環(huán)節(jié)之外，還不斷豐富著藝術書展的內涵與外延。第一屆abC書展在買賣出版物之外，安排了四場藝術家講座、四場對話和一個藝術家手工書特展；2016年和2017年，書展著力提高公共教育內容的比重外，更設有書籍的制作印刷工作坊，增加現(xiàn)場觀眾的互動體驗感；2018年，特別展覽和項目的數(shù)量更是翻了一番。abC的創(chuàng)辦人周玥在接受記者采訪時表示：“abC書展不同于其他藝術博覽會，它的目的不止是交易，我希望abC書展給大家的感覺像是一個關于藝術和書的節(jié)日，而不像一般當代藝術展給人以距離感?！?/p>

增強“造血”功能，羽翼漸豐

資料顯示，全球最大的藝術書展——紐約藝術書展在活動舉辦期間可以為場地方MoMA PS1美術館帶來超過場館日常運營一年接待的訪客量。因此，后期的紐約書展通過逐年增長的展位費收入和首日預覽門票收入回流成為機構運營資金。脫胎于同一種經(jīng)營模式，abC書展從2018年也開始售賣門票自行“造血”，同時也更精準地篩選著觀眾。從本屆三天可見的超長入場隊伍盛況看，熱愛藝術書的年輕人群體遠比想象中更龐大。

每屆的門票收入應該怎樣可持續(xù)地再投入到書展中去呢？周玥告訴記者，abC書展一年兩場，展期只有短短的三天，再加上前后籌備的兩個月，每年大概只有一半的時間在準備書展的活動。但隨著abC書展的影響力逐漸擴大，團隊決定把自己的定位從“活動主辦方”調整為“長期致力于推廣中國本土藝術書的機構”。因此在非活動期的半年中，她們會主動采購或收集存檔每屆參展方自愿捐獻的藝術書，成立了ABCA藝術文獻庫、做播客、編雜志，今年更設立了藝術書獎的評選，以非盈利的形式來記錄、講述并鼓勵中國本土新興的藝術創(chuàng)作力量，為藝術書市場的整體生態(tài)不斷添上新的拼圖?！霸跁谷斓臒狒[過后，我們還是希望能靜下心來做一些實際的拓展與研究工作?！敝塬h表示：“盡管很多工作可能不像書展馬上能夠看到成效和收入，但這是需要我們去做的，它有著更長遠的意義?！?/p>

不談“小眾趣味”，呈現(xiàn)閱讀和生活的多面性

無論是藝術家、設計師或者說個體創(chuàng)作者，他們在心中都有一種共識：藝術書并非在宣揚一種和“大眾趣味”相對立的“小眾趣味”，而是想要呈現(xiàn)閱讀和生活的多面性，因此更像是對現(xiàn)有系統(tǒng)缺失的補足。從今年的參展情況看，除了來自國內外的多個出版社外，還有文化空間fRUITYPRESS，雜志《BrandD》，書店Lanree瀾瑞外文，以及北京中間美術館、假雜志等機構，音樂廠牌琪琪音像等藝術創(chuàng)作個人及團體參與其中，帶來豐富且多樣的小眾藝術文化出品，呈現(xiàn)出一個個光怪陸離又生機勃勃的小世界。

來自北京的一個項目主要關注思考的分解過程，帶來的出版物不再是具有展示已完成結果的單一功能，而更著重于展示作品及其背后反復的細節(jié)。本次書展他們帶來了一本像扇子一樣折疊起來的書《c-SITE》，意在通過十位藝術家自發(fā)提出問題，作答后對下一位提出問題的形式完成，以呈現(xiàn)在自然且自主狀態(tài)下發(fā)生對話的狀態(tài)。

volume press是一個位于上海的出版工作室，關注藝術書的人大多對他們有關旅行和自我發(fā)現(xiàn)的雜志《LOST》系列有所耳聞。今年在最新一期的《LOST》之外，還帶來了全新系列《DRAWN》的第一期。主理人Nelson表示，《DRAWN》是一本以受海啟發(fā)的創(chuàng)意和生活方式故事為專題的雜志，新系列的初創(chuàng)理念是相信海能激發(fā)想象力，帶我們去未知之地；而人的思想有無限的力量，就像無邊的海洋一樣。

誰說藝術出版僅限于紙面的創(chuàng)作？來自廣州的設計品牌Earth Good Garments地球制衣獨辟蹊徑地在文化衫上繪制了一系列看似漫不經(jīng)心的波普或后波普插畫，表達了普通的地球人對于生活和世界的觀察和思考。攤主陳先生透露，品牌主創(chuàng)都是80、90后一代，設計靈感主要來自小時候的各種歐美及日本動畫片、書籍和唱片。他對記者表示：“看到更多的90、00后的藝術創(chuàng)作者在求學階段就有機會接觸甚至參與藝術書，這在10年甚至5年前都是不可想象的。近年來，abC書展等藝術展的熱潮讓更多年輕的藝術家拓寬了眼界，在得到認可的同時也與市場產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生直觀的接觸。”

瑞典駐華大使館文化參贊Ola Johansson笑瞇瞇地坐在瑞典藝術雜志《OEI》的展位上，看著現(xiàn)場來來往往的中國年輕人好奇地在他的攤位上低頭翻閱桌上的幾本大部頭。不同于此前打交道的都是北京舞蹈學院的學者或表演藝術家，在abC書展，看到中國的年輕人也十分愿意了解美學，這讓他十分高興。由于旅行限制，他代表瑞典當?shù)氐脑姼柚黝}出版物《OEI》編輯帶來了這本有趣的小書，在現(xiàn)場也收到了不少熱烈的問詢。他對記者表示：“文化參贊的身份意味著我在文化領域的一舉一動都代表著瑞典與中國的交流，而文學出版物正是交流的領域之一。abC書展不僅為我們提供了展示自己文化的機會，還為我們提供了與出版界特別是藝術出版界的人建立聯(lián)系的機會?！?/p>

abC書展的logo是一本從中間打開的書，形似蝴蝶翩翩。它飛過了從無到有的五年——從主流市場之外，到大眾視野之內——閃耀著獨立的光芒，飛向下一個五年。