請(qǐng)?jiān)徫业拿懊粒@件事是至關(guān)重要的，因此只能用“我”來表達(dá)，而在往日這是我一直在避免的……

　　盡管時(shí)尚作為一個(gè)創(chuàng)意系統(tǒng)已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)危險(xiǎn)的死胡同，作為天才和巨額金錢的替代品，決定一切，以最陰險(xiǎn)的方式引導(dǎo)品味和認(rèn)同，但我仍然嘗試保持熱情。

　　我努力不讓自己感到厭倦，不要陷入那種貶低性的“我什么都看到了”的心態(tài)，這種心態(tài)會(huì)導(dǎo)致人們拒絕此時(shí)此地，產(chǎn)生一種對(duì)過去美好時(shí)光毫無必要的、麻痹人心的懷舊情緒。畢竟，Azzedine Ala?a說過：“了解過去很有趣，但你必須活在當(dāng)下?！?/p>

　　然而，盡管我的意圖是好的——或者可能是因?yàn)檫@些意圖——我卻很難感到樂觀。而且，在時(shí)裝發(fā)布會(huì)上，我更難感受到任何形式的情緒——即使是憤怒。大多數(shù)時(shí)候，我真的不在乎，我感到寒冷和無聊。

　　這就是此時(shí)此地的問題所在：時(shí)尚給了我們無窮無盡的精心炮制的形象，永無止境的精心營銷的產(chǎn)品，一寸一寸的印刷出來，卻沒有任何情感。沒有情感，什么都不會(huì)持久。這就是為什么我們發(fā)現(xiàn)自己渴望更多，感到空虛和不滿足。

　　今日的時(shí)尚冷酷而憤世嫉俗——當(dāng)它取代包容性的敘述時(shí)，這個(gè)詞正被熱切和膚淺地濫用。真正的包容性如果被帶入高端設(shè)計(jì)師時(shí)尚的隱蔽領(lǐng)域，將是一個(gè)具有挑戰(zhàn)性和革命性的概念，但這個(gè)詞本身已經(jīng)失去了所有的意義。

　　目前時(shí)尚界似乎唯一主動(dòng)尋找的情感，是促使人們購買的本能感覺。 就是這樣。這使得我作為一個(gè)評(píng)論家的工作越來越困難：我依賴于我所看到的情感來激活我的思維過程。然而，如果缺乏情感和感受，我就會(huì)慢下來，甚至停下來，這可能最終導(dǎo)致沉默。

　　這篇文章可能會(huì)比預(yù)期的要短很多。我可以在這里結(jié)束它。但我不會(huì)。

　　在巴黎結(jié)束的男裝周，它是一場華麗的盛會(huì)，只有短短幾分鐘的熾熱能量，讓我的熱情繼續(xù)燃燒。盡管已經(jīng)成長為一個(gè)緩慢的，六天的事情，巴黎在這一季沒有給我們帶來些什么。時(shí)裝潮流從一個(gè)時(shí)裝秀到另一個(gè)時(shí)裝秀，渴望一種很少出現(xiàn)的光。

　　事實(shí)上，男士們的時(shí)尚話題正在從超標(biāo)的街頭服飾的大膽視覺轉(zhuǎn)移到一種新的正式的沉穩(wěn)的昏暗中。時(shí)尚的鐘擺自然而然地從一個(gè)極端擺向另一個(gè)極端。在經(jīng)歷了街頭穿衣風(fēng)潮，以及隨之而來的懶洋洋的運(yùn)動(dòng)衫和懶洋洋的運(yùn)動(dòng)鞋之后，是時(shí)候讓冷冽的剪裁和回歸優(yōu)雅了。

　　然而，隨著越來越多的品牌——Dries Van Noten到Jil Sander，從Valentino到Dior——以柔和的色調(diào)和寬松的款式推出新裁縫服飾，人們發(fā)現(xiàn)，盡管新的節(jié)制可能會(huì)吸引消費(fèi)者，但它實(shí)際上是一種危險(xiǎn)的時(shí)裝表演，因?yàn)樗鼈冏罱K看上去都相當(dāng)枯燥。

　　Dior的情況就是這樣，對(duì)精確結(jié)構(gòu)的關(guān)注是意大利式的，而不是法國式的，幾乎是Emporio Armani式產(chǎn)品的有形化。這使一些突出的項(xiàng)目，沒有太多的敘述。從這個(gè)意義上說，那些用來向立體裁剪致敬的褶皺腰帶——在模特身上懸掛布料的高級(jí)定制技術(shù)，給人的感覺有點(diǎn)勉強(qiáng)，即使它看起來很吸引人。

　　在Louis Vuitton，Virgil Abloh對(duì)Michael Jackson的一生進(jìn)行了解構(gòu)，有時(shí)甚至是字面意義上的解讀，無論是作為一個(gè)男人，還是作為一個(gè)時(shí)尚的男人，他穿著打褶的長裙（這與Hedi Slimane的Dior Homme男裝有些相似）、《We Are The World》中旗幟拼接（這是一個(gè)相當(dāng)明顯的比喻）和高端的街頭服飾。剪裁很吸引眼球，但在層次和體量上看起來有點(diǎn)笨拙。

　　但是如果你去掉所有的故事情節(jié)和“你也可以做到”的包容性敘述，以及最終所有的社交媒體的酷元素，Virgil的Louis Vuitton看起來并不特別令人興奮。從之前創(chuàng)意方面的任期到現(xiàn)在幾乎沒有什么進(jìn)展。 唯一的轉(zhuǎn)變——一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)變——是在公關(guān)上。這場秀看起來不冷不熱，不冷不熱從來都不是好事。

　　像Hedi Slimane這樣引起分歧的人才，為當(dāng)前的服裝停滯注入了一些真正明顯的活力，使得這種細(xì)長的領(lǐng)帶突然變得吸引人，而這一代人過去只穿運(yùn)動(dòng)鞋。是的，這是一些老式的Slimane式樣的形象第N次重復(fù)，它并沒有推動(dòng)事情向前發(fā)展，但它有華麗的效果，表明正式的服裝可以在T臺(tái)上展示，而不會(huì)讓你打哈欠。

　　GmbH設(shè)計(jì)的更為粗糙的領(lǐng)域，有更多的定制服裝——俗氣的非法品種，混合了運(yùn)動(dòng)裝和盲目崇拜的東西，成為一種強(qiáng)烈的時(shí)尚宣言。 在這里，形式甚至不是一個(gè)選項(xiàng)，但有趣的是，看到Benjamin A. Huseby和Serhat Isik正在嘗試新的領(lǐng)域。后起之秀Ludivic de Saint Sernin追求的是明顯的性感元素，他設(shè)計(jì)了一系列剪裁過的上衣、修長的形象以及人造鉆石覆蓋的三角褲，這些都很愚蠢，但又很吸引人。

　　在Alyx，將表演世界與超干、超冷、未來主義裁剪的世界合并成一個(gè)系列，這對(duì)于該品牌來說是一個(gè)受歡迎的進(jìn)步。Matthew Williams的設(shè)計(jì)更加成熟，不再局限于地下工業(yè)領(lǐng)域。他仍然需要在活躍的設(shè)計(jì)師時(shí)尚和適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)師時(shí)尚之間找到平衡，但他正走在正確的道路上。

　　因此，巴黎并沒有給我們帶來什么，但當(dāng)它給我們帶來什么東西的時(shí)候，那就是一種爆發(fā)——或者說是一記重拳。 有很多關(guān)于模棱兩可的戲劇，特別是在當(dāng)今新的——如果是柔和的——規(guī)范性的審美氛圍中，它們產(chǎn)生了共鳴。 像Undercover的《發(fā)條橙》融合《愛倫坡》，再加上穿越時(shí)空的戲劇與現(xiàn)實(shí)的狂想曲，這樣震撼人心的發(fā)布會(huì)如今已經(jīng)不多見了。令人著迷的是，它融合了都市服裝的現(xiàn)實(shí)（花襯衫、大衣、套頭衫）與突出的印花和令人難忘的戲劇效果。

　　Jonathan Anderson為Loewe設(shè)計(jì)的首次時(shí)裝秀是本季的高潮之一：一個(gè)完美的融合了運(yùn)動(dòng)裝和正裝元素的大雜燴，帶有一點(diǎn)變態(tài)和一點(diǎn)異國情調(diào)。這種設(shè)計(jì)可以轉(zhuǎn)化為多功能和偉大的設(shè)計(jì)，讓你猜不透，但也是真實(shí)的，既適合時(shí)尚達(dá)人，也適合真正的男人。這真是一個(gè)了不起的成就。

　　川久保玲把客人們鎖在一個(gè)房間的櫥柜里，讓他們發(fā)出刺耳的聲音，讓他們瘋狂，還讓他們穿上黑色的、強(qiáng)力的、非正常的服裝，里面滿是歷史參考資料和鎖鏈。它既是虛無主義的，又是至關(guān)重要的，并且因此而具有吸引力：這是最好的反叛。

　　但只有Rick Owens真正觸到了人們的痛處。Owens用他自己嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徝烙^重新詮釋了他的靈感：Larry LeGaspi——他將低俗與嚴(yán)肅、控制與放縱交織在一起，令人興奮，感覺就像是對(duì)那一刻的評(píng)論，也是一條逃離當(dāng)下毫無感情、毫無生氣的泥沼時(shí)尚的出路。Owens身上和周圍的高跟鞋、厚底鞋、皮膚和布料都被遺棄了，感覺就像是被扔到傳統(tǒng)面前的中指。 一個(gè)強(qiáng)大的，充滿靈魂的人。這就是它的意義所在：靈魂。

　　今天，這比以往任何時(shí)候都更有必要，否則時(shí)尚只會(huì)讓你感到寒冷。