中華文化源遠(yuǎn)流長，在全球化的今天對于中國傳統(tǒng)色彩的研究也愈加凸顯其價(jià)值。本文立足中國傳統(tǒng)文化中一顆璀璨的明珠——敦煌莫高窟藝術(shù)，對其中處于敦煌莫高窟藝術(shù)晚期階段的五代和宋朝時期的壁畫色彩進(jìn)行梳理與歸納，并對其所呈現(xiàn)出的色彩關(guān)系如色調(diào)、彩度、明度以及面積等關(guān)系進(jìn)行分析與總結(jié)，從而力求對敦煌莫高窟壁畫色彩有更加深入的理解與認(rèn)識。

　　關(guān)鍵詞：敦煌莫高窟壁畫，壁畫色彩，色彩關(guān)系，五代壁畫，宋朝壁畫

　　Chinese culture has a long history, and the study of Chinese traditional colors in globalization today has increasingly highlighted its value. Based on the art of Dunhuang Mogao Grottoes, this paper sorts out and summarizes the murals of the Five Dynasties and Song Dynasty in the late stage of Dunhuang Mogao Grottoes, and analyzes the color relationships it presents. This article seeks to have a deeper understanding of the color of Dunhuang Mogao Grottoes.

　　Keywords: Dunhuang Mogao Grottoes, mural color, color relationship, Five Dynasties murals, Song Dynasty murals.

　1、晚期敦煌莫高窟壁畫簡述

　段文杰先生在著述中，提出莫高窟藝術(shù)的晚期包括五代、宋朝、西夏、元朝四個時代，約四百年時間歷經(jīng)三個不同民族的政權(quán);并且進(jìn)一步將敦煌莫高窟晚期藝術(shù)分為兩大階段。

　　第一階段是五代以及宋朝時期，以曹議金統(tǒng)治時期所建立的曹氏畫院風(fēng)格為主;此階段的壁畫題材主要以經(jīng)變畫、供養(yǎng)人像、裝飾圖案居多。

　　第二階段是西夏和元朝時期，以黨項(xiàng)族和蒙古族為主的少數(shù)民族政權(quán)統(tǒng)治，所以這一階段有著獨(dú)特的多民族風(fēng)格;此階段的壁畫題材主要以尊相畫(如藥師佛、觀音等)、經(jīng)變畫以及裝飾圖案為主(圖1、2、3、4)。

圖1：五代壁畫

圖2：宋朝壁畫

圖3：西夏壁畫

圖4：元朝壁畫

　2、五代與宋朝時期敦煌莫高窟壁畫色彩分析

　　五代節(jié)度使衙門設(shè)立了畫院，民間也成立了畫行，形成了院派特色。五代藝術(shù)，主要因襲晚唐傳統(tǒng)，在畫院畫師或畫行畫匠的率領(lǐng)下，在公式化的經(jīng)變畫上形成了統(tǒng)一的風(fēng)格。宋朝時期大幅經(jīng)變畫相對減少也更加程式化，雖入宋以來中國佛教趨于衰落，但宋朝壁畫卻體現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。

　　本文主要依據(jù)日本平凡社《中國石窟：敦煌莫高窟五》為研究藍(lán)本，色彩以當(dāng)下面貌為準(zhǔn)。

　　2.1鮮艷富麗的五代莫高窟壁畫色彩

　　2.2.1 主要色塊與色調(diào)

　　本文對五代時期壁畫色彩的分析主要參考了莫高窟第36、61、98、100、146等窟的壁畫作品，如36窟《龍王禮佛圖》《普賢菩薩變相》，61窟《法華經(jīng)變相》《藥師凈土變相》，98窟《維摩詰經(jīng)變》《回鶻公主供養(yǎng)圖》，146窟《勞度叉變相》等。

　　五代時期的壁畫色彩面貌整體相對鮮艷富麗。這里對于五代莫高窟壁畫色彩進(jìn)行了主要色塊的提取，并依據(jù)其色相的不同進(jìn)行了大致分類，其中土紅色系13塊，石綠色系10塊，石青色系7塊，黃、黃褐色6塊，白灰色系5塊。這一時期的石綠、土紅色系色彩都相對豐富，出現(xiàn)了如鮮艷的鉛丹色、松石綠，以及彩度較低的粉綠色、肉粉色等(圖5)。

圖5 ：五代時期主要色塊

　　具體來看，五代時期的壁畫一種是以暖色調(diào)為主：以地仗淺土黃色以及土紅色來組成畫面主要色調(diào);如36窟《普賢菩薩變相部分》、98窟《回鶻公主供養(yǎng)圖》、220窟甬道北壁壁畫等(圖6、7)。

圖6：五代36窟 普賢菩薩變相部分

　　圖7：五代98窟 回鶻公主供養(yǎng)圖

　　另一種是以冷色調(diào)為主：主要以石綠色、石青色來組成畫面，整體清冷;這一類的壁畫有61窟《藥師凈土變相》、100窟《增長天》、146窟《藥師凈土變相》等(圖8、9)。

圖8：五代61窟 藥師凈土變相

　　圖9：五代100窟 增長天

　　2.1.2色彩關(guān)系

　　五代時期的莫高窟壁畫整體色彩效果鮮明強(qiáng)烈;從色彩的三屬性上來看，主要通過色相對比來突顯畫面，其中以紅綠補(bǔ)色關(guān)系、石青石綠色的對比色關(guān)系為主。

　　(1)互補(bǔ)色相對比

　　五代壁畫較多的運(yùn)用了互補(bǔ)色相對比，集中于土紅、鉛丹色與石綠色這幾種色彩間的對比，畫面給人以強(qiáng)烈的視覺效果(圖10)。

　　圖10：五代時期的互補(bǔ)色相關(guān)系

　(2)對比色相對比

　　五代時期的對比色主要以石青與石綠、土紅與石青、褐色與石綠間的色相對比為主;其中石綠與石青色的明度接近，對比效果微妙;而石青與與土紅的對比效果則相對明快(圖11)。

圖11：五代時期的對比色相關(guān)系

　　(3)彩度關(guān)系：

　　五代時期壁畫用色主要集中于中低彩度色彩，明度以中、低明度為主。其中，與之對比的顏色如土紅、石綠色的彩度相對較高;畫面出現(xiàn)較多的是濁中、中中的彩度關(guān)系(圖12)。

圖12：五代時期壁畫的彩度關(guān)系

　　(4)明度關(guān)系

　　五代時期壁畫主要以高長調(diào)和中長調(diào)組合為主，畫面相對明快，明度對比鮮明(圖13)。

　　圖13：五代時期壁畫的高長調(diào)、中長調(diào)組合

　　(5)色彩面積關(guān)系

　　五代時期的莫高窟壁畫以大面積石綠、土黃、土紅色為主，通過大面積鮮艷的色彩來作為突顯畫面的主要手段。

　　從色彩的面積比例上來看，主要有三類：

　　一類以大面積土黃色為主，

　　一類以土紅色為主，

　　一類以石綠色為主。

　　相對而言無彩色使用較少，黑色只作為極小面積的點(diǎn)綴來使用，灰色基本不會使用，鉛白色在畫面占有一定的比例起到調(diào)和作用(圖14)。

　圖14：五代時期部分壁畫色彩面積

　　2.2 清朗明快的宋朝莫高窟壁畫色彩

　　2.2.1 主要色塊與色調(diào)

　　本文對宋朝時期壁畫色彩的分析主要參考了莫高窟第15、76、454等窟的壁畫作品，如15窟《彌勒下生經(jīng)變相》、76窟《十一面觀音變相》《八塔變》、454窟《瑞像緣起圖》等。

　　宋朝時期壁畫色彩整體清朗明快，用色簡潔統(tǒng)一。這里，對于宋朝莫高窟壁畫色彩進(jìn)行了主要色塊的提取，并依據(jù)其色相的不同進(jìn)行了大致分類，其中土紅色系5塊，石綠色系8塊，石青色系4塊，黃、黃褐色7塊，赭、赭黑色系9塊。這一時期土紅色的使用減少，轉(zhuǎn)而使用了較多的暖褐色來代替濃艷的土紅色(圖15)。

圖15：宋朝時期主要色塊

　　整體來看，宋朝時期壁畫以冷色調(diào)為主：多以石綠、石青、淺土黃、鉛白色(底色)來組成畫面(圖16、17)。

　圖16：宋76窟 十一面觀音變相

圖17：宋76窟 八塔變部分

　　2.2.2 色彩關(guān)系

　　宋朝時期的壁畫色彩從三屬性上來看，主要通過色相對比來彰顯畫面，其中以石綠色和淺土黃、鉛白色的對比色相關(guān)系為主。

　　(1)對比色相對比：

　　宋朝的莫高窟壁畫較多的使用了對比色相，在彩度和明度上的差別較小，以石綠、石青與淺土黃、暖褐色的對比為主，給人柔和、細(xì)膩之感(圖18)。

　　圖18：宋朝時期的對比色相關(guān)系

　　(2)同類、鄰近相對比：

　　宋朝壁畫中的同類、鄰近色相對比也有較多的使用，主要以石青、石綠以及淺土黃、暖褐色的對比組合為主(圖19)。

圖19：宋朝時期的同類、鄰近色相關(guān)系

　　(3)彩度關(guān)系：

　　宋朝時期的壁畫色彩由兩部分構(gòu)成：一部分是中低彩度、中低明度色彩，如深赭色、土紅色等;其次則是中低彩度、中高明度色彩，如明亮的淺石綠、淺土黃色等。土紅色的彩度相對于五代時期來看有很大程度的降低;石青色出現(xiàn)了更多紫色傾向，并且明度較高，呈現(xiàn)為中性的紫灰色狀態(tài);石綠色的層次也更加豐富。畫面出現(xiàn)較多的是濁中、中中關(guān)系組合(圖20)。

　　圖20：宋朝時期壁畫的彩度關(guān)系

　　(4)明度關(guān)系

　　從明度上來看，宋朝莫高窟壁畫多使用高明度基調(diào)的畫面組合，以高長調(diào)和高中調(diào)組合為主，畫面清冷明快(圖21)。

　圖21：宋朝時期壁畫的高長調(diào)、中短調(diào)與高中調(diào)組合

　　(5)色彩面積關(guān)系：

　　以冷色調(diào)為主的宋朝莫高窟壁畫中，石綠色與淺土黃色占據(jù)了畫面的主要部分;石青色和土紅色的面積相對減少，取而代之的暖褐色變成畫面的主要配色。氧化變色后的黑褐色也只作為極小面積的無彩色出現(xiàn)在畫面中(圖22)。

圖22：宋朝時期部分壁畫色彩面積

　　3. 小結(jié)

　　同屬于敦煌莫高窟藝術(shù)晚期的五代、宋朝雖然經(jīng)歷了不同的政權(quán)統(tǒng)治，但整體來看，兩個時期的壁畫色彩清雅素麗;用色上以中低彩度、中低明度的土紅、石綠、土黃、石青等幾種常用色為主。色相間的對比是莫高窟晚期壁畫中最主要的色彩配置手法，其次則是通過色彩間彩度和明度的變化來達(dá)到不同的配色效果。畫面多呈現(xiàn)以中中、濁中的彩度組合，因此帶給人穩(wěn)重雅致之感。

　　五代與宋朝時期主要通過大面積較為鮮艷的色彩來突出畫面;畫面多呈現(xiàn)高明度基調(diào);無彩色較少使用，黑色只作為極小面積點(diǎn)綴色出現(xiàn)，鉛白色的使用較多，灰色基本不使用。

　　其中，五代時期承襲了部分晚唐的形制，整體壁畫色彩相對鮮艷富麗;多使用紅綠補(bǔ)色對比。而宋朝時期由于產(chǎn)生了重墨輕色的文人畫思想，所以整體壁畫以清冷的基調(diào)為主，色彩也相對單一，以石綠和土黃色之間的對比色相對比為主;土紅色逐步只作為點(diǎn)綴色使用，以彩度較低暖褐色為主。

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