時(shí)尚大流行：明艷撞色為何大流行?

　　明艷撞色成為今秋風(fēng)景線。設(shè)計(jì)師們認(rèn)為這與全球女權(quán)運(yùn)動(dòng)有關(guān)。畢加索等擅用色彩的畫(huà)家成為色彩靈感來(lái)源

　　俗話說(shuō)，藍(lán)和綠不能大搖大擺出現(xiàn)在時(shí)裝上。但看看今年的T型臺(tái)吧，設(shè)計(jì)師們爭(zhēng)相推出明艷色時(shí)裝。2018秋冬季充斥著這些原先不登大雅之堂的顏色混搭的時(shí)裝：從火紅色點(diǎn)綴桃紅色的Peter Pilotto到濃血般紫紅色點(diǎn)綴的淺灰藍(lán)色Roksanda ，可謂應(yīng)有盡有。與此同時(shí)，艾米麗亞?威克斯第德(Emilia Wickstead)在所推泡泡迷女裙中使用了姜黃色點(diǎn)綴的棕色與淡黃色進(jìn)行混搭，再把它與形成截然反差的紫紅色鞋進(jìn)行搭配。

　　“尋常顏色搭配讓我覺(jué)得索然無(wú)味?！瘪R德里時(shí)尚品牌Delpozo設(shè)計(jì)總監(jiān)Josep Font說(shuō)，“我大量使用藍(lán)色點(diǎn)綴綠色——我覺(jué)得所有色調(diào)都能混用。其他設(shè)計(jì)師可能覺(jué)得怪異的顏色，我卻覺(jué)得既清新又好看?！边@位西班牙設(shè)計(jì)師推出的2018年早秋系列裝有意用薄荷綠裝及艷黃色裝與蔥綠裝進(jìn)行不搭的撞色。他的2018年秋冬系列更是“變本加厲”——淺紫光藍(lán)裝與淺棕色裝與暗黃色裝進(jìn)行混配：羊毛短裙則用駝色與粉紅色方塊料拼綴而成。“最重要的是找到營(yíng)造良好效果的色調(diào)。”他說(shuō)。

　　在蘿克桑達(dá)?伊林契奇(Roksanda Ilincic)看來(lái)：顏色是其設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要組成部分;她的時(shí)裝通常會(huì)設(shè)計(jì)撞色的袖口或袖子?！拔矣X(jué)得當(dāng)前這種采用出其不意顏色的全新流行時(shí)尚正是本人的專長(zhǎng)。”她說(shuō)?！拔揖拖矚g挑戰(zhàn)顏色互搭與錯(cuò)搭的傳統(tǒng)觀念——通常說(shuō)來(lái)，我青睞顏色巧搭的時(shí)裝：整個(gè)色調(diào)因天青石藍(lán)與熒光紅等出其不意的濃重顏色的點(diǎn)綴而成為完全“錯(cuò)搭”。

　　自2005年推出同名時(shí)尚品牌以來(lái)，塞爾維亞出生、如今定居倫敦的伊林契奇一直嘗試各種色調(diào)的率性搭配。中央圣馬丁藝術(shù)學(xué)院(Central Saint Martins)科班出生的她曾被自己的老師與插畫(huà)師朱麗?費(fèi)爾赫芬(Julie Verhoeven)的粉色裝所傾倒。“甚至她的化妝都與眾不同。當(dāng)時(shí)的她配備全彩色唇膏，常用艷粉色眼膏畫(huà)眉毛?！币亮制跗嬲f(shuō)，“從其發(fā)型到畫(huà)風(fēng)，都用明艷色點(diǎn)綴。”盡管使用明艷色調(diào)長(zhǎng)久以來(lái)一直是伊林契奇的標(biāo)志性設(shè)計(jì)風(fēng)格，但其設(shè)計(jì)靈感受到整個(gè)時(shí)尚的大風(fēng)向影響。“由于社會(huì)越來(lái)越接受這種風(fēng)尚，所以我能更大尺度使用各種明艷色調(diào)?！?/p>

　　反差色的興起，猶如一掃近年來(lái)T型臺(tái)占主導(dǎo)地位的白色與米色裝的“清潔劑”。“中性色早已泛濫?！币亮制跗嬲f(shuō)，“流行時(shí)尚發(fā)展到了與過(guò)去說(shuō)拜拜的地步了;昔日是中性色的天下，那么未來(lái)就變成明艷色主宰江湖?！边@種明艷色不經(jīng)意間會(huì)用絲綢裝點(diǎn)，這是唯一能泛用的面料。“我把自己喜歡的顏色的絲質(zhì)面料樣品送到廠家后，就堅(jiān)信最終的成品面料完全是自己希望的那種色調(diào)效果?！币亮制跗嬲f(shuō)：“而毛紡廠根本弄不出我所需要的顏色。

　　加長(zhǎng)款式裝同樣重要?！安还苁情L(zhǎng)袖、寬松褲還是拖地長(zhǎng)裙，猶如美侖美奐的畫(huà)布，給設(shè)計(jì)師提供了盡情揮灑才華的天地。”在線零售店The Modist時(shí)尚兼采購(gòu)總監(jiān)沙洛金(Sasha Sarokin)這樣說(shuō)道。這個(gè)時(shí)裝季，The Modist旗下品牌Layeur推出的單件裝采用的是紅色及水粉色來(lái)裝點(diǎn)上世紀(jì)80年代的紫紅色;單穿時(shí)，顯得更精干颯爽。

　　這個(gè)時(shí)裝季為何會(huì)不同于以往?設(shè)計(jì)師不是采用繁縟花樣，而是致力于在單件裝上打造所愛(ài)色調(diào)，或者奠定時(shí)尚主流色?！拔覀冋业搅瞬煌谟』ǖ娜律{(diào)搭配?！北说?皮洛托(Peter Pilotto)說(shuō)，他設(shè)計(jì)了睡衣風(fēng)格的時(shí)裝：把桃紅色裝與醒目的天藍(lán)色裝混搭。“營(yíng)造不同素色面料的‘錯(cuò)搭’讓我癡迷不已。”

　　設(shè)計(jì)師也不斷從畫(huà)家身上借鑒各種色調(diào)的使用。Font從法國(guó)插畫(huà)家Inès Longevial以及定居倫敦的插畫(huà)家夏洛特?阿格(Charlotte Ager)作品中汲取靈感;加布麗埃拉?赫斯特(Gabriela Hearst)則自稱從法國(guó)已故抽象畫(huà)家索妮婭?德勞內(nèi)(Sonia Delaunay)的作品中獲取靈感。當(dāng)然，設(shè)計(jì)師最重要的借鑒對(duì)象當(dāng)屬藝術(shù)大師畢加索(Pablo Picasso)，因?yàn)楫吋铀髟谶\(yùn)用相互不搭色調(diào)方面登峰造極。威克斯第德設(shè)計(jì)的黃色與棕色混配迷地裙就借鑒了畢加索1937年的抽象畫(huà)《哭泣的女人》(“The Weeping Woman”);而伊林契奇的紫紅色點(diǎn)綴的淡藍(lán)色時(shí)裝能與其1932年創(chuàng)作的《斜靠的裸女》(Reclining Nude)相配。畢加索運(yùn)用色彩如此全面，所以他曾說(shuō)過(guò)“綠色有上千種：綠土、翠綠、鎘綠......”他的作品無(wú)可爭(zhēng)議地成了設(shè)計(jì)師們借鑒各種色調(diào)的大寶庫(kù)。

　　皮洛托曾從畢加索藍(lán)色時(shí)期(Blue Period, 1901-1904)創(chuàng)作的廣度與深度兼?zhèn)涞淖髌分屑橙≡O(shè)計(jì)靈感，而赫斯特說(shuō)自己“冷暖色調(diào)同時(shí)使用”——這是典型的畢加索風(fēng)格?！爱吋铀骺隙ㄊ潜救瞬粩嘟梃b的藝術(shù)大師?！币亮制跗嬲f(shuō)，“他不關(guān)心色調(diào)使用的條條框框，最重要的是表達(dá)出自己的藝術(shù)觀念——藝術(shù)大師的自由度要遠(yuǎn)勝于時(shí)裝設(shè)計(jì)師。”當(dāng)然，商業(yè)利益最終至高無(wú)上，“我必須清醒了解各種色調(diào)外衣的銷售情況?！焙账固卣f(shuō)，她為自己設(shè)計(jì)的大衣選擇了紫紅色與駝色中更為柔和的色調(diào)——一切順理成章，這個(gè)時(shí)裝季它們帶著反差色衣領(lǐng)。

　　電商的興起也對(duì)時(shí)尚界色調(diào)的使用產(chǎn)生了重大影響，網(wǎng)店銷售中，黑色與深藍(lán)色并不樂(lè)觀。手提電腦與手機(jī)屏幕的背光讓明艷色調(diào)時(shí)裝更顯效果。“引領(lǐng)時(shí)尚的色調(diào)與電商的發(fā)展程度互相影響。”沙洛金說(shuō)，“網(wǎng)上照片能展現(xiàn)哪些濃重色彩與膚色相配。相比掛在貨架上的服裝，模特的全身形象照能讓女性消費(fèi)者直觀感受如何實(shí)現(xiàn)最佳搭配?！?/p>

　　所以，以往流行的米色等中性色如今轉(zhuǎn)成明艷色。這一切的深層次原因是什么?沙洛金認(rèn)為：這些明艷色是女性表達(dá)強(qiáng)烈女權(quán)思想(當(dāng)前文化思潮的內(nèi)容之一)的外在形式，“它是整個(gè)時(shí)代的反映?！彼f(shuō)，“如今的女性更具激情、個(gè)性更為張揚(yáng)，它就體現(xiàn)于明艷與濃重的時(shí)裝色調(diào)中?！?/p>

　　但伊林契奇認(rèn)為：反差色調(diào)更具個(gè)人意義?！八鼈兪翘嵴袂楦信c自我感覺(jué)的神藥?！彼f(shuō)，“明艷色時(shí)裝帶來(lái)的喜悅感在潛移默化影響著心理。”她一邊說(shuō)，一邊撫著自己柔滑的玫瑰紅與亮黃色連衣裙?；ㄊ介L(zhǎng)裙點(diǎn)綴著提振心情的色調(diào)——不管怎樣，這種黃色被稱作“陽(yáng)光黃”肯定是有原因的。