關(guān)于Lina Ma(馬麗娜)其人, 她的一位學生曾在自己的“豆瓣”日記里這樣寫道：“周日的秀結(jié)束后，她蒼白著臉說：‘同學們，我很想在第一節(jié)課的時候化點妝精神抖擻地見你們，可是我連續(xù)三天都只睡了半個小時，你們原諒我吧。’然后脫下大衣，小瘦身材上從上到下全部黑，連指甲都是黑色的……”這篇日記的標題是《Lina Ma 是瘋子，不過我愛她》。

　　教課不是Lina 的正職。從2006 年開始，她每年3月都會在復旦大學上海視覺藝術(shù)學院開設時尚飾品設計的課程。而其余11 個月里，這位勤奮的飾品設計師都埋首于自己的同名高級飾品品牌的設計與推廣。

　　為了籌備本屆上海時裝周上的2011-2012 秋冬飾品系列發(fā)布會，Lina 瘋忙了好幾個月，她對于服飾與飾品的整體效果非常嚴苛，所以連模特穿的服裝都一手包辦了。與我們見面的那天，她照例是一襲黑衣。采訪安排在下午，但是她和助理一大早就帶著許多飾品和服裝趕去拍攝場地。“剛剛做完秀，工作室實在太亂，只好另找地方給你們拍照。”為了把首飾們擺得更好看，把環(huán)境布置得像自己的工作室和家一樣，她反復地調(diào)整，一直折騰到太陽落山才滿意。

　　談及與Christian Lacroix 的那次著名的合作經(jīng)歷，她糾正說，那只是很間接的配合，談不上合作。說起欣賞的設計師時，她卻如數(shù)家珍，按照國別像上課一般列出好多位。她把自己的工作狂體質(zhì)歸結(jié)為“嚴苛的責任感和使命感”。當年在巴黎念書時，這種特質(zhì)便化作不斷汲取知識的昂揚動力;如今這股力量則敦促著她把所學到的、所感受到的融在每一件作品中，同時也盡可能原原本本地傳承給那些雄心勃勃即將邁入時尚圈的新鮮人。

　　B =《外灘畫報》

　　L = Lina Ma

　　B：你的2011 - 2012 秋冬系列的材料都很自然，你如何運用這些材質(zhì)制作出所謂“可以戴的高級定制時裝”呢?

　　L：這次用到了天然石材、絲綢、麻繩等等，有許多手工編織的東西。Lina Ma 一直以來追求的并不是完全奢華意義上的高級定制狀態(tài)，我們認為的高級是一種擁有自然輪廓的事物，歸于自然的狀態(tài)能代表一種更高級的生活。所以在我們選用的材料里會有很多純天然的、環(huán)保的、手工的東西。希望在新的開發(fā)設計里能夠傳承過去那種誠心誠意去制作一樣東西的精神。

　　B：按照時尚界的慣例，最新發(fā)布的應該是2011 春夏系列，而你卻提前了整整一季，這是為什么?

　　L：我們研究的主要是飾品和輔料，和服裝比起來，一般都會提前半年。新的材質(zhì)和輔料的出現(xiàn)，對服裝設計有一些引導性的推進。

　　B：你在上海還沒有店鋪，僅在巴黎有售。那么，目前你通過哪些渠道推廣和銷售自己的作品?它們的零售價格區(qū)間是多少?

　　L：Lina Ma 飾品自2007 年起就進駐了巴黎。

　　L‘Eclaireur 精品店，暫時也沒有獨立店鋪。我們主要的銷售平臺是時裝周，許多飾品是在巴黎時裝周上直接接觸到買手的，此外也會與一些show room 合作，使產(chǎn)品得以被推廣到美國、日本，乃至世界各地。在中國，許多人是通過上海時裝周了解到我們的品牌，紛紛打電話來問“Lina Ma 的東西在哪里買”。因此，我現(xiàn)在也有了自己開店的想法，或者會試著去尋找一種更高端的配合。Lina Ma 飾品在法國的零售價約在300-1500 歐元之間。

　　B：作為獨立設計師，你是否感受到經(jīng)濟方面的壓力?

　　L：經(jīng)濟壓力總是間歇性出現(xiàn)的，比如準備時裝周的時候會特別強烈。獨立設計師通常會以顧問的形式去給企業(yè)兼職，以獲得一筆資金讓自己的品牌更好地運作下去。事實上，我之前也做過類似的顧問工作。

　　B：你與哪些時裝設計師保持合作關(guān)系?

　　L：之前在巴黎時裝周參展時，曾與小筱美智子、Anne Valerie Hash、內(nèi)衣女王Chantal Thomass 等人合作。但是現(xiàn)在在國內(nèi)，暫時還沒有和其他設計師進行配合。

　　B：你曾為Christian Lacroix的發(fā)布秀設計配飾。與他合作的過程中，令你印象最深的事是什么?

　　L：我和Christian Lacroix 是有過配合，但確切說，是和他公司里的飾品部負責人。他在2005 年的巴黎時裝周上看到過我的設計，覺得很喜歡，第二年就找我合作了。我的工作只是做一些飾品元素，然后他可能會用在自己的服飾或者配飾上。我與Lacroix 本人也只是短暫地見過面。我的簡歷里有寫到和他配合，其實比較間接。印象最深的一件事是他們邀請我去一個高級定制服的倉庫里面，Lacroix 每一季的衣服和飾品都陳列在內(nèi)。那段時間里，我?guī)缀趺刻於紩ツ抢铮梢砸患患丶毧?。那兒的主管還會給我逐個講解衣服的做工和設計，合作期間，我學到的比付出的要多得多。

　　B：最初，你為什么會選擇專攻配飾設計?

　　L：學服裝是偶然，做配飾也是偶然。當時我在配飾課上做了一些飾品，老師像得了寶貝一樣鼓勵我、激發(fā)我。我的性格里有些細膩的地方，這些用在服裝里，可能會顯得太繁瑣了，但用在飾品上來裝飾服裝，則變得恰到好處。

　　B：在東華大學念書時，你就拿到了聯(lián)合國教科文組織舉辦的DESIGN 21 國際設計師大賽飾品設計大獎，畢業(yè)后又去巴黎深造，這段留學經(jīng)歷在何種程度上改變了你的人生和設計觀念呢?

　　L：當時我住在一對法國老人的家里，老奶奶畢業(yè)于法國高等美術(shù)學院，學的是珠寶設計，她對珠寶的品位、對服飾的選擇，甚至生活的態(tài)度，都深深影響了我。海明威在《流動的盛宴》里說過：“假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里，她都與你同在。”我在巴黎學到的，首先是面對生活的態(tài)度。

　　我在設計上得到的東西更多。除了能接觸到那么多杰出的設計師外，還有就是我生活里形成的小圈子，攝影師、化妝師、寫手……他們與生俱來的文化積淀都深深影響了我，所以后來我做的很多東西，無論是色彩組合，還是搭配，很多法國人都看不出來是中國人做的。

　　B：你最仰慕的設計師是誰?

　　L：我有很多仰慕的設計師。其中Coco Chanel 一直以來都是我相當尊敬的女性。雖然她有很多緋聞，但她也是個一輩子都撲在工作上的女人。她是真心誠意去面對工作，所以能取得成功。

　　B：你是不是特別喜歡穿黑顏色?形容一下自己的穿衣風格吧。

　　L：其實我自從失戀以后，衣櫥里黑色的衣服就越來越多。黑色已經(jīng)快要成為我生命的色調(diào)，它讓我去包容別人，也讓別人更包容我。我的衣服和搭配都非常隨意，很善于用飾品去改造服裝，很多時候會有許多女性化細節(jié),也會把很多顏色融入到黑色中去。法國的朋友都會說：“這就是Lina Ma 的風格。”