1994年，23歲的服裝設(shè)計師馬可憑《秦俑》榮獲第二屆“兄弟杯”國際青年服裝設(shè)計大賽金獎，大賽評委、意大利設(shè)計學(xué)院的一名教授向她發(fā)出去意大利深造的邀請，馬可回絕了對方：“我想在中國發(fā)展，我的根在中國?！?/p>

　　1996年，因為不愿在外企做服裝代工，馬可拒絕了一家企業(yè)許諾的百萬薪水和一輛林肯車的條件，在廣州芳村的廉租房里過著“待業(yè)”生活。不久后，馬可開始創(chuàng)建服裝品牌例外，“不能再等了，只能靠自己!”

　　2006年，馬可離開了已經(jīng)開到100多家門店的例外，因為“忍受不了流水線制造成衣”。她花了大量時間在滇貴川藏的鄉(xiāng)間行走，尋找保留在民間的手工技藝。在不斷被村民問起“你找這些有什么用”之后，馬可恍然大悟，自己需要開一家叫“無用”的設(shè)計工作室，向世人證明“無用之用方為大用”。

　　這三個故事串起了45歲馬可的前半生。加諸在她頭上的光環(huán)包括首位獲邀參加巴黎高級定制時裝周的中國服裝設(shè)計師等榮耀，而這一切，或許都比不上做一個由心出發(fā)的制衣匠帶給她的快樂多。

　　扎進(jìn)縫縫補補的手藝?yán)?/strong>

　　“無用”工作室偏安于珠海共樂園一隅，一百年前為民國名人唐紹儀的私人花園。2006年馬可選在這樣幽僻之處安駐，就是想遠(yuǎn)離時尚、服裝各種名利圈，一頭扎進(jìn)縫縫補補的手工藝?yán)铩?/p>

　　這是一棟天然去雕飾的樓宇，白墻灰磚，老木粗瓦。在偌大的空間里，紡紗、織布、繡花的器具一字排開，三三兩兩的農(nóng)婦端坐其上擺，咿咿呀呀的車輪聲布滿房間。這也是無用工作室的生產(chǎn)車間，手藝人多是來自祖國西南地區(qū)鄉(xiāng)村田間的紡織婦人。

　　2006年，馬可在珠海創(chuàng)立“無用”工作室，立志做一家致力于保護(hù)和創(chuàng)新傳統(tǒng)民間手工藝的企業(yè)。2013年，工作室注冊為“珠海無用文化創(chuàng)意有限公司”。期間取得無數(shù)耀眼的成績：亮相巴黎時裝周、被賈樟柯拍攝成紀(jì)錄片《無用》拿了無數(shù)國際大獎、參展國際國內(nèi)各大服裝展、開拓北京“無用”空間。其中最廣為人知的是，馬可攜團(tuán)隊為彭麗媛制作定制服裝。

　　馬可設(shè)計的服裝飄逸、洗練，往往一件衣服從設(shè)計到成品，需要經(jīng)歷抽絲、紡線、織布、裁剪、染布、繡花等等大大小小數(shù)十道手工工序，耗時兩三個月不等。這個充滿儀式感的過程，被馬可視為“注入情感之旅”“布料是有記憶的”。

　　無數(shù)個日日夜夜，一群來自中國西南少數(shù)民族地區(qū)的織女，就坐在這些古老的木質(zhì)織布機前，揮動梭子，腳踩踏板，織出一匹匹天然布料。在馬可的理念里，每一件無用工作室出品都透露著制作者對生活的熱愛，傳遞著他們的生活態(tài)度。

　　在喧囂的時代，這種“反工業(yè)化”的行為不合時宜嗎?“當(dāng)下人人都在追求有用的事，無法立即見到效果的事情往往被視為無用，但眼前的有用和未來的價值可能不符。我想通過這些‘無用’的創(chuàng)作尋找人性中最本質(zhì)的東西，那些無論我們的經(jīng)濟(jì)和科技發(fā)展到何種程度，都依然是人們渴望和不變的東西?！瘪R可說。

　　不做流水線上的大總管

　　早在1994年，初出茅廬的馬可就憑借《秦俑》獲得第二屆中國國際兄弟杯服裝設(shè)計大賽金獎。她頻繁地在珠三角各個成衣公司之間跳槽，只想以設(shè)計師的身份創(chuàng)立屬于自己的服裝品牌。

　　上世紀(jì)90年代的珠三角以充足的馬力拉動著成衣制造發(fā)展，來自歐美的大量訂單養(yǎng)活了數(shù)以萬計的制衣工廠，機器轟鳴，工人齊聚，整個行業(yè)享受著代工的繁榮，但眼前的景象讓馬可感到氣悶：只會抄襲的打版師顯得比原創(chuàng)設(shè)計師更為有用。