《甄嬛傳》是近年來國內(nèi)少有制作精良的古裝劇集。從呼風喚雨的大人物，到默默無聞的小配角，服飾無不細致而且考究，契合人物身份，能夠側面反映人物性格。清代宮廷婦女的服飾也在劇中得到了最大程度的忠實還原。下面就劇中甄嬛不同時期的服飾進行簡要的賞析。

秀女甄嬛：荷塘春色寓少女情懷

　　此時甄嬛待字閨中，對愛情對未來心懷憧憬。清代滿漢婦女服飾分制，從這張定妝照看，漢軍旗出身的甄嬛，雖是旗籍，但在家時穿的服裝卻與漢族女子類似：上身舒袖小襖，下著馬面裙。與今天的女性常服相比，這種款式將女性的身體曲線弱化了很多，女性身體凸顯性感的部分，也都被遮蔽住。這種服裝審美與今天有著很大的差異。襖子的漸變色印花，似是荷塘春色的圖案。少女情懷以一種含蓄清雅的方式表現(xiàn)出來，也暗喻了甄嬛官家小姐的身份。而馬面裙上的如意紋路，與葡萄碩果累累的圖案，則可能有祝福的意思在里邊。也暗示了甄嬛今后多子多福的好命。

入宮后避寵于碎玉軒的甄嬛：橘粉色素服情竇初開

　　甄嬛穿得鮮艷活潑，可是臉上似有幾分落寞：原來是她等待的那個人失約。無論是頭上垂下一排碧璽珠子的粉色碧璽玫瑰花簪子，還是同色系的杏花天影印花旗裝，都暗示了她此時已經(jīng)不再是那個與世無爭的小嬪妃，而是一個情竇初開的懷春女子。值得一提的是她脖子上的那條白絹。這種裝飾我們經(jīng)常在清裝戲中看到，這條白絹當然不叫“圍巾”，有一個氣度高華的名字：“龍華”。清代傳統(tǒng)服飾沒有領子，或者衣領分開。因此在著裝時，尤其是冬季，都需要這樣一條龍華圍在脖子上，一頭夾在大腋下，一頭垂在胸前。既保暖，也美觀。后期隨著領子的出現(xiàn)，這種龍華也就退出歷史舞臺。

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獲得盛寵的甄嬛：精致點翠低調(diào)華麗

　　獲得皇上寵愛的甄嬛，果然春風滿面。上圖中的甄嬛和避寵時期相比，發(fā)型基本一致，除了發(fā)飾更為復雜以外，還多出一道流蘇來。發(fā)飾的變化，表明她身份與地位的提高。不過甄嬛很懂得掩蓋鋒芒，首飾不太招搖，主打鑲紅寶石，攢珍珠粒的銀簪，兩把頭兩側，則攢滿銀質、碧璽、絹質的梔子花裝飾物，皇上見了這樣華麗而不流俗的打扮，也會眼前一亮。下圖中值得贊嘆的是甄嬛所梳兩把頭上裝飾的點翠。點翠是中國傳統(tǒng)首飾工藝，是一項國粹：將翠鳥羽毛粘貼在金銀制成的底托上，形成富貴吉祥的圖案，常見的就有甄嬛頭上的各色花朵、還有福祿壽喜字樣、蝴蝶、蜻蜓、蝙蝠等。點翠工藝廣泛應用于簪子、結子、鈿子、耳墜、耳環(huán)等首飾中?，F(xiàn)如今，一方面是傳統(tǒng)手工藝的式微，一方面是環(huán)保生活理念的興起，點翠工藝已經(jīng)逐漸從現(xiàn)代女性的首飾盒中消失。

復寵時期的甄嬛：碧璽寶石鈿子顯露地位

　　甄娘娘頭上這滿載珠玉的“簸箕”精致非凡。這個學名當然不叫“簸箕”，叫鈿子。鈿子指的就是甄嬛頭上這一組令人眼花繚亂的裝飾，及固定它們的類似于帽子的容器。一般宮廷女性內(nèi)梳兩把頭來集中頭發(fā)，并且固定這種鈿子。甄嬛佩戴的這個鈿子有一種不規(guī)則的美，左側比右側多出一截，而右側則用珍珠流蘇來平衡。復寵后的甄嬛，即便在宮中權勢熏天，也不會打扮得像華妃那樣高調(diào)。她的發(fā)飾種類更多樣，有點翠，有碧璽，有紅寶石，還有金銀和翡翠，樣樣綜合起來，形成一種平和的美，一如甄嬛的處事風格：善于制衡各方力量，平心靜氣的處理各種矛盾。