在2012春夏系列中,復(fù)古情懷占有很大優(yōu)勢,與此相應(yīng)的花卉主題圖案顯現(xiàn)優(yōu)雅韻味,從瓷器到老式壁紙的圖案都是設(shè)計師們的靈感來源。

　　Proenza Schouler

　　普羅恩薩·施羅(Proenza Schouler)的系列回溯了40年代。系列剝開有很多層次,其中最重要的是如何有效地賦予服裝以當(dāng)代精神。設(shè)計師以復(fù)雜的方式表現(xiàn)在系列中———顏色和印花,更具體到婀娜多姿的視錯圖案與夏威夷花卉圖案。

　　喬納森·桑德斯(Jonathan Saunders)讓他那一版的家庭主婦穿越回了她的青春期,還給其裝點了一系列深受艾森豪威爾年代影響的迷人服飾,即美國西海岸的溫馨色彩,服裝上的圖案則采用了復(fù)雜的曼陀羅圖形。

　　黛安·范馮斯騰博格(Diane von Furstenberg)的春夏系列充滿著樂觀的態(tài)度,設(shè)計中大量運用了印花技術(shù),主要以花朵圖案來體現(xiàn)?；ɑ芤彩前５履?Erdem)品牌設(shè)計師埃德姆·莫拉里奧格魯(Erdem Moralioglu)的招牌,他選擇了熱帶奇珍和平凡的舊壁紙圖案,在藍(lán)色調(diào)上呈現(xiàn)出英國著名Wedgwood品牌瓷器珍貴的質(zhì)感。

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　　Vivienne Tam

　　而美國華裔設(shè)計師譚燕玉(Vivienne Tam)則把禪院的元素運用到服裝上,她說:“包括圖案、外形,以及輕柔寧靜的感覺。”蘭花在譚的設(shè)計中長盛不衰,這次它們以刺繡和貼花的形式呈現(xiàn)。

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　　Diane von Furstenberg

　　黛安·范馮斯騰博格的2012春夏系列具有樂觀的態(tài)度,該系列取名為“開端”,服裝本身自然也充滿了樂觀主義精神。

　　秀演開場展現(xiàn)了一系列純白色的設(shè)計,薄紗質(zhì)的女式套裝,蕾絲上衣,層疊和服式的女裝,在腰部搭配簡潔實用的同色系帶。設(shè)計師大量運用了印花技術(shù),圖案豐富。主要選用了花朵圖案:在以白為底色的無袖裙裝上盛開著碩大的如芬蘭Marimekko品牌風(fēng)格的綠色花朵;亮橘色的連體衣上,則選用白色花苞做圖案;這一季的運動衫和及膝裙上,設(shè)計師運用了Wedgwood品牌的瓷器圖案。印花圖案之豐富非常惹人注目,或許有些豐富得過分了。

　　盡管印花圖案令人印象深刻,DVF這一季的設(shè)計還有其他的元素抓住了觀眾的注意力。范馮斯騰博格從不輕視來自男裝設(shè)計的啟發(fā),對于那些不太迷戀花朵的女性,她為她們準(zhǔn)備了剪裁精致、風(fēng)格簡約的夾克,搭配領(lǐng)口帶紐扣的襯衫,以及百慕大短褲。

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　　Jonathan Saunders

　　因為電視真人秀,家庭主婦成了當(dāng)代流行文化的圖騰。而喬納森·桑德斯讓他那一版的家庭主婦穿越回了她的青春期,還給了其一系列深受上世紀(jì)艾森豪威爾年代影響的迷人服飾。

　　桑德斯聲明其設(shè)計靈感源于美國西海岸的溫馨色彩。落日的緋紅、池水的淺綠、柑橘的多彩,種種色彩互相疊加,原本極不協(xié)調(diào),可在這里它們得到了統(tǒng)一,形成一種陽光燦爛卻不時蒙上陰影的色調(diào),就像是下身穿了條粉黃相間的短裙,上身卻穿了件與邁阿密的天一樣藍(lán)的夾克衫。

　　本場秀的焦點,乃是桑德斯對女性服飾的端莊與不雅間緊張關(guān)系的不斷探索。他堅稱自己追尋的是“極端女性主義”,不過他并不喜歡這個詞。他帶來的是背心裙、長睡衣、貼身背心、連胸圍裙、睡袍,或者西服夾克以及長至小腿的20世紀(jì)50年代舞會風(fēng)格的連衣裙。采用的面料也很傳統(tǒng),如全棉、提花面料和絲綢。另一方面,服裝上的圖案,采用的是復(fù)雜的曼陀羅圖案,別具一格。這些圖形又像是巴洛克式的漩渦,讓人不禁想起邁阿密現(xiàn)代主義建筑大師莫里斯·拉皮德斯的作品。其中有一件,帶有黃色花飾,顯得端莊得體,卻在后擺處開了個蝴蝶結(jié)形的小口子,極為性感。同樣,一件略微肥大的套頭衫,搭配一條稍許透明的短裙,也顯得極為性感。桑德斯說,這樣的場合,端莊中藏著些許不雅,最合適不過了。若只是一味追求端莊典雅,就顯得相形見絀了。