“的確，連鎖時(shí)尚的看法。”“瑞典時(shí)尚”的策展人、瑞典時(shí)尚評(píng)論家瑪麗亞·本·薩德（Maria Ben Saad）在接受采訪時(shí)，說出了瑞典設(shè)計(jì)師的心思，“在簡(jiǎn)單純粹、輪廓鮮明、功能主義的設(shè)計(jì)之外，人們必然還有別樣的渴求。”在她看來，這是瑞典新生代設(shè)計(jì)師們對(duì)占據(jù)瑞典時(shí)尚主流的理性主義、實(shí)用主義的集體“越獄”。

　　新先鋒派的叛逃

　　“早就該打破實(shí)用主義的枷鎖了。”《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》記者羅伯·楊在2月看了幾場(chǎng)瑞典斯德哥爾摩春季時(shí)裝周的秀之后，就發(fā)現(xiàn)了年輕設(shè)計(jì)師們的“叛逃之心”。

　　實(shí)用、平價(jià)的主流設(shè)計(jì)理念，讓H&M等時(shí)裝連鎖在全球范圍內(nèi)迅速崛起，卻也像一把雙刃劍，壓制了瑞典人對(duì)服裝設(shè)計(jì)的想象力，讓整個(gè)瑞典時(shí)尚圈與巴黎、倫敦的時(shí)尚潮流脫節(jié)，長(zhǎng)期籠罩在“過時(shí)風(fēng)”勁吹的陰霾之中。

　　然而，當(dāng)安·索菲·貝克（Anne Sofie Back）的錯(cuò)位裙裝、桑德拉·巴克倫德（Sandra Backlund）的立體毛衣、馬丁·貝爾斯特?。∕artin Bergstrom）的復(fù)古構(gòu)架剪裁、路維薩·布菲特（Lovisa Burfitt）的緊身胸衣式馬甲，帶著強(qiáng)烈的視覺沖擊，闖入毫無心理準(zhǔn)備的羅伯·楊的視野時(shí)，習(xí)慣了對(duì)瑞典服裝設(shè)計(jì)冷眼相對(duì)的他內(nèi)心出現(xiàn)了悸動(dòng)。當(dāng)即，羅伯·楊便以一種發(fā)現(xiàn)新大陸式的驚喜筆調(diào)寫道：“在冰天雪地的斯德哥爾摩，正涌現(xiàn)出一股頹廢、逃避和叛逆的風(fēng)潮，凸顯出一種異于瑞典傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念的風(fēng)格。”

　　這批年輕設(shè)計(jì)師大約是在上世紀(jì)90年代初入服裝設(shè)計(jì)行業(yè)，如今，他們羽翼漸豐，漸成氣候，其中的不少人“叛逃”成功，在國(guó)際時(shí)尚圈樹立起了自己的名號(hào)。

　　第一次看到路維薩·布菲特作品的人，常常會(huì)把她與“朋克教母”維維安·韋斯特伍德進(jìn)行一番比較。不過，除了強(qiáng)烈的朋克風(fēng)格之外，路維薩·布菲特還在設(shè)計(jì)中加入了不少哥特元素。她招牌式的緊身胸衣式馬夾、不加修飾的毛邊，以及由粗制面料和精致剪裁所形成的反差，讓法國(guó)Vogue主編卡琳·洛菲德、美國(guó)民謠歌手凱特·鮑爾成為她的鐵桿支持者。