高級時裝在百年間經(jīng)歷了破繭成蝶的美好，綻放了美麗，但也遇上了發(fā)展的瓶頸，甚至舉步維艱。高級時裝在上世紀(jì)60年代以來的半個多世紀(jì)里，開始走下神壇，在高級成衣以及快時尚等新生晚輩不斷壯大的大背景下，仿佛沒落的貴族，延續(xù)著自己高貴的血脈，摸索著自己撲朔迷離的未來……

　　昨日重現(xiàn)

　　老佛爺Karl Lagerfeld操刀的Chanel秀場可謂精彩紛呈，超市、賭場、餐廳、機(jī)場等都曾經(jīng)成為其秀場場景。最新一季的2016秋冬系列，人們驚奇的發(fā)現(xiàn)秀場被布置成了昔日康朋街31號高級定制服裝沙龍?？蹬蠼?1號這所Chanel住所兼精品店的建筑，堪稱高級時裝的圣地和紀(jì)念碑，讓人們仿佛回到了昔日那個高級定制沙龍最為活躍的黃金時代。面對早已走下神壇的高級時裝，這場昨日重現(xiàn)，讓人唏噓不已、感慨萬千。

　　堪稱法國優(yōu)秀文化的高級時裝，也叫高級定制裝，誕生于19世紀(jì)中葉。它源于歐洲宮廷貴婦的禮服，以皇室貴族和上流社會婦女為顧客群;由高級時裝設(shè)計(jì)師主持的工坊，以手工方式，為顧客量身定制具有獨(dú)創(chuàng)性的時裝作品。高級定制保留有歐洲貴族傳統(tǒng)的宮廷文化，需要授予與認(rèn)定。設(shè)計(jì)師必須經(jīng)過法國巴黎時裝工會的認(rèn)定,才享有“高級時裝設(shè)計(jì)師”的頭銜,其時裝作品才能使用“高級時裝”的稱號，并且受到法律的保護(hù)。

　　高級時裝的誕生，讓服飾成為了真正的文化與時尚。高級時裝之前的服飾，多是裁縫們根據(jù)客戶需求進(jìn)行縫制，缺乏創(chuàng)意與新意;數(shù)千年來，服裝的樣式改變的相當(dāng)緩慢。以Worth為開拓者代表的設(shè)計(jì)師們所創(chuàng)立的高級時裝，徹底改變了這種局面。伴隨工業(yè)革命帶來的財(cái)富和機(jī)遇，用智慧設(shè)計(jì)服裝的時代大門就此打開。時尚變得更具活力，日新月異，服裝有了過往無法比擬的高速發(fā)展。Worth定位的高級時裝是:“不僅是對縫紉藝術(shù)的研究,而是為裝扮每一個婦女需完成的一切創(chuàng)造和裝飾的藝術(shù)”。高級時裝讓日常穿著的衣服成為了藝術(shù)，繼建筑、雕塑、繪畫、音樂、舞蹈、戲劇、電影之后，人類藝術(shù)史上“第八大藝術(shù)”就此烙印。

　　高級時裝的黃金歲月更像是設(shè)計(jì)師們百家爭鳴的時代，大膽顛覆，不斷變革，勇于創(chuàng)新，不斷創(chuàng)造奇跡。設(shè)計(jì)師們在一個新興的行業(yè)里盡情的弄潮。Paul Poiret推出的細(xì)長形希臘風(fēng)格,把數(shù)百年來束縛女體的緊身胸衣從女裝上去掉;他1911年推出的霍布爾裙讓裙撐也成為了歷史。與Poiret同時代的Chanel同樣反對緊身胸衣,要求服裝適合人體的自然形態(tài)，而不是扭曲人體讓人體受制于服裝。Chanel更大的功績在于讓時裝設(shè)計(jì)從以男性的眼光為中心的設(shè)計(jì)立場改變?yōu)榕宰约旱氖孢m和美觀為中心的立場，時裝成為女性表現(xiàn)自信和自強(qiáng)的神器。設(shè)計(jì)大師Elsa Schiaparelli(艾爾莎?夏帕瑞麗)帶給時裝界頑皮、勇敢和趣味,將現(xiàn)代藝術(shù)與服裝結(jié)合得爐火純青。Dior更是從1947年推出花冠線條以來,十年間連續(xù)推出各種廓形，奠定了現(xiàn)代服裝的基本造型。

　　高級時裝在屬于它自己的時代，是一位絕對的勇士，順時代而為之，一路披荊斬棘，勇往直前，留下一座座振奮人心的豐碑。然而挺過1929年經(jīng)濟(jì)大蕭條和兩次世界大戰(zhàn)的高級時裝，沒有堅(jiān)持到最后，最終還是遇上了自己無法逾越的那道坎，一個新時代的到來讓高級時裝的輝煌時代一去不復(fù)返。

　　高定危矣

　　從20世紀(jì)50年代末期開始，兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷已基本得到平復(fù)，歐美各國經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了快速增長，中產(chǎn)階級不斷壯大，民主化風(fēng)潮興起;社會發(fā)展的話語權(quán)再也不單單屬于那些高高在上的貴族與大資本家。兩次世界大戰(zhàn)中出生的嬰兒分別到了婚育期和青春期，思想活躍的青年人在這次社會的變革中也開始了一場“年輕風(fēng)暴”。人們的世界觀、人生觀、審美觀發(fā)生了翻天覆地的巨變。世界發(fā)生的巨變讓高級時裝的理念顯得與其格格不入，這給予了高級時裝以沉重的打擊。高級時裝的主流客戶屬于社會金字塔結(jié)構(gòu)中的頂尖少數(shù)派，這在中產(chǎn)階級崛起和新審美需求形成的時代，結(jié)果只有一個，顧客數(shù)量銳減，經(jīng)營入不敷出。就連Dior的銷售也狂跌6成以上。失去了商業(yè)屬性的高級定制，不再擁有向前發(fā)展的原動力，成為了需要呵護(hù)的國寶。如今，高級定制成了鏡花水月般的夢境，在歐美市場備受冷落的奢侈品，只能靠新興經(jīng)濟(jì)體那些暴發(fā)戶們的新鮮感得以維系。

　　高級時裝店紛紛倒閉，沒有倒閉的高級時裝也經(jīng)歷著裁員與縮小經(jīng)營規(guī)模的厄運(yùn)。高級時裝店從1962年的55家銳減到1972年的30家，再到1993年的20家;2004年成為高級時裝最為蕭條的一年，Emanuel Ungaro(伊曼紐爾?溫加羅)、Versace(范思哲)和Givenchy(紀(jì)梵希)同時宣布當(dāng)季不參加高定發(fā)布，素有“蝴蝶夫人”美譽(yù)的日裔設(shè)計(jì)師Hanae Mori(森英惠)，也在同年退出高定江湖;到2012年僅僅剩下12家的高級定制品牌，經(jīng)過若干次的調(diào)整和改革，到如今也僅存14家正式會員，7家境外會員，以及12家客座會員。從此，“高級時裝的末日”和“高級時裝已死”的標(biāo)語成為了時尚報(bào)道的?？?。聰明和富有革新精神的設(shè)計(jì)師們不得不想方設(shè)法，挽救瀕臨險(xiǎn)境的高級時裝;Yves Saint Laurent(伊夫?圣洛朗)和Pierre Cardin(皮爾?卡丹)將原本屬于高級時裝副業(yè)的高級成衣推上歷史舞臺，這實(shí)際上是繼承和重振法國時尚的高明做法。高級時裝成為了手扶高級成衣，與其攜手前行的龍鐘老者。法國高級時裝協(xié)會也與高級成衣協(xié)會及法國男裝協(xié)會統(tǒng)合成為如今的法國服裝聯(lián)合會。從此，高級時裝與“挽救”兩個字緊密的聯(lián)系到了一起。

　　為了挽救高級時裝，1976年，針對高級時裝的“金頂針獎”設(shè)立，以鼓勵人們從事高級時裝事業(yè)。“金頂針”獎對國際時裝界的發(fā)展功不可沒。Pierre Cardin說：“無疑，金頂針獎已獲得國際時裝界的廣泛贊揚(yáng)，在影響法國手工高級時裝創(chuàng)新的同時，又轟動了世界。”法國政府一直致力于對高級時裝的挽救，通過資金支持設(shè)計(jì)師前往世界各地展示高級時裝，并給予大力的媒體宣傳;同時也積極鼓勵世界各地時裝新秀到巴黎施展才華。

　　法國高級時裝工會也一直致力于在世界范圍內(nèi)為高級時裝尋找更為廣闊的生存空間。他們先是修改了頗為苛刻和充滿地方保護(hù)主義色彩的入會標(biāo)準(zhǔn)，并于1996年新設(shè)置了Guests member (“特邀會員”)，讓高冷的高級定制時裝舞臺多了些開放與自由。在眾多措施的協(xié)助下，垂垂老矣的高級時裝，顯現(xiàn)出一絲曙光，并期待著第二春的煥發(fā)。這一切成果的顯現(xiàn)，應(yīng)該得力于對高級時裝在社會發(fā)展大背景下的清晰認(rèn)識。高級時裝的沒落，在它與人、衣、自然的不協(xié)調(diào)中充分顯現(xiàn)，要改變高級時裝的命運(yùn)，改變其中的關(guān)系尤為重要。

　　弊端種種

　　人類對自我的認(rèn)知與肯定，經(jīng)歷了蒙昧、覺醒、確立與強(qiáng)化，最終人類將平等和自由作為奮斗的目標(biāo)和文明的標(biāo)志。高級時裝誕生的時代，正是歐洲封建貴族處于巔峰之時和新興資產(chǎn)階級蓄勢待發(fā)的年代。貴族們在仆從的圍繞下，衣來伸手，飯來張口，整日錦衣玉食，其生活方式是現(xiàn)代人無法重現(xiàn)的。以犧牲絕大多數(shù)人的利益而為少數(shù)人服務(wù)的年代，讓不惜一切代價(jià)精工細(xì)作的高級定制有了用武之地。而如今的社會，中產(chǎn)階層崛起，財(cái)富獲得了更為平均的分配。服務(wù)于人們?nèi)粘４┲?a target="_self" title=" ">服裝很難以高級定制的標(biāo)準(zhǔn)去實(shí)現(xiàn)，高昂的價(jià)格，往往令大多數(shù)人望而卻步，只有少數(shù)的富豪及一線明星得以享受這一服務(wù)。從另一個角度來看，高級定制屬于純手工制作，耗費(fèi)的工時不言而喻，其對工藝的要求極為苛刻，一位技師需要入行幾年甚至是幾十年才能夠挑起重任。如今社會發(fā)展的高節(jié)奏和豐富性，很難讓一批人數(shù)十年如一日的沉浸于手藝的鉆研中去。和中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)緙絲、云錦等耗費(fèi)工時的傳統(tǒng)技藝一樣，投入與產(chǎn)出不成正比的高級時裝，不論是制造者還是消費(fèi)者都只能無奈的維系著自己日益縮小的圈子。

　　在新時代，人們對自由的追求體現(xiàn)在方方面面，不再以傳統(tǒng)思維的標(biāo)準(zhǔn)要求自己，喜歡用更加廣闊的視野和維度來衡量。精工細(xì)作的高級時裝在自由思想看來，并非是最佳的選擇;來自世界各地的服飾藝術(shù)，讓看慣巴黎時尚的人們眼前一亮，審美疲勞煙消云散;貴族般的奢華生活，在自由思想看來，顯得腐朽沉悶，人們更愿意以講求個性、特立獨(dú)行、宣泄情懷的方式生活;結(jié)合新材料和工藝，用機(jī)器高效低價(jià)生產(chǎn)出的成衣，可謂物美價(jià)廉，為高級定制花的錢簡直成為了“冤枉錢”。源于宮廷貴族需求的高級時裝，身份與地位的象征是其重要的需求。人們希望通過服裝的華貴與特權(quán)裝飾來體現(xiàn)階級差異，塑造一種高高在上的形象。現(xiàn)代服飾對身份地位的彰顯作用明顯減弱，人們更愿意以一種含蓄的方式表達(dá)自己的群體歸屬。

　　人類社會發(fā)展的動力是如此巨大，尤其上世紀(jì)人們經(jīng)歷的生活巨變更是超越以往數(shù)千年的總和。幾次工業(yè)革命帶來的機(jī)器大生產(chǎn)讓社會組織結(jié)構(gòu)和生活方式發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變，我們所生活的世界日新月異。簡單與實(shí)用的著裝更適用于當(dāng)今的生活和生產(chǎn)，重裝飾和技藝的高級時裝在現(xiàn)代社會顯得格格不入，寬大的禮服，巨大的裙裾拖尾，顯得笨重陳舊，更富機(jī)能性的現(xiàn)代時裝，在體量上大大縮小，在結(jié)構(gòu)上更加修身輕便，以往高級時裝上常用的繁復(fù)寶石鑲嵌和金絲刺繡并不適合大量的應(yīng)用于現(xiàn)代服飾。

　　機(jī)器生產(chǎn)帶來的高效與便捷十分顯著，機(jī)器對人類的挑戰(zhàn)甚至引起了人類對未來被機(jī)器人統(tǒng)治的擔(dān)憂。隨著科技的進(jìn)步，機(jī)器生產(chǎn)的服飾并不比手工制造差，新材料和新工藝層出不窮，有些甚至令傳統(tǒng)技藝望塵莫及。成衣更容易將服裝生產(chǎn)分解成流水線上的各個工序，更適合于大批量的生產(chǎn)，滿足巨大的市場需求。同時，工業(yè)化生產(chǎn)和人口的急劇增長給社會發(fā)展帶來了種種弊端，生態(tài)環(huán)境惡化，大量物種的絕跡，資源匱乏。這一切讓人們越來越強(qiáng)烈的意識到資源的有限和不可再生。讓奢侈的生活方式成為可恥與不負(fù)責(zé)。

　　時尚的流行速度也在加快，快時尚成為了一種趨勢，高定精工細(xì)作的慢節(jié)奏，讓人們不禁聯(lián)想到熱播電影“瘋狂動物城”中的“閃電”。高級時裝費(fèi)盡心血的一套創(chuàng)意，在客戶穿上的第一時間，已經(jīng)普及到全世界的大街小巷，高級時裝帶來的殊榮，甚至連一秒都無法持續(xù)。大數(shù)據(jù)和云計(jì)算讓大眾參與時尚的趨勢和力度更加明顯，每個人都可以創(chuàng)造時尚，傳播時尚。高級定制那種習(xí)慣于自上而下的傳播方式成為了逆時代的行為?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及，讓知識不再成為造成人們不平等的障礙，人人皆能獲取第一手的時尚，皆可從豐富的藝術(shù)資訊中感悟出自我的服飾藝術(shù)需求。設(shè)計(jì)師變得不那么尊貴，技術(shù)權(quán)威受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，想成為優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師的難度大大加強(qiáng)，難怪各大時尚品牌要么拼命換人，要么出現(xiàn)無人可用的用人荒?？磥?，年過耄耋的老佛爺只能不斷地延遲自己的退休年齡了。

　　高級定制仿佛變得與大環(huán)境越來越格格不入，弊端種種。但是高級時裝并非應(yīng)該如此，它帶給我們的不僅僅是一段歷史。它仍然是服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)意源泉和根本，仍然是服裝藝術(shù)表現(xiàn)的最高峰。雖然未來變得撲朔迷離，但我們可以斷言高級時裝不會終結(jié)，它需要的是在適應(yīng)時代潮流的基礎(chǔ)上，拿出黃金歲月時的勇氣，再次變革和崛起，高級時尚的藝術(shù)精神必將永存。