18年前，邁克爾·杜波伊還是《Sportswear International》的記者。這是一本以運(yùn)動休閑服飾為主要內(nèi)容的時尚刊物。在那之后，他陸陸續(xù)續(xù)為法國當(dāng)?shù)氐碾s志做撰稿人，工作的核心仍舊圍繞時尚和潮流。

　　2000年左右，發(fā)酵了數(shù)十年的互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)開始深深觸及個人生活，一夜之間所有人都在談?wù)撘粋€新時代。差不多那個時候，杜波伊和他的朋友架設(shè)了一個報道各種街頭潮流新聞的網(wǎng)站，不過他也意識到了另一層危機(jī)：“每個人都在說紙質(zhì)刊物要完蛋了，但如果你去網(wǎng)上搜索2006年最流行的東西，早就找不到了。互聯(lián)網(wǎng)更新的速度實(shí)在太快，并不是最好的記錄載體?！?/p>

　　這樣的解釋從杜波伊嘴里蹦出來，產(chǎn)生了一種矛盾交織的感覺。街頭潮流在大部分人眼中意味著變動、銳利和稍縱即逝，如果不是出于極度的熱忱，很難想象花費(fèi)這樣巨大的精力留住它們的動力來自何處。

　　越來越被數(shù)字技術(shù)邊緣化的印刷品，在杜波伊眼中依舊是這個時代最適合留住記憶的工具。2006年，他們決定經(jīng)將當(dāng)時最有話題的新聞和單品，以雜志或者月刊的方式記錄下來，第一本《ALL GONE》就這樣誕生了。

　　最開始的時期也最艱難，他把印刷好的書裝進(jìn)袋子，自掏腰包坐飛機(jī)到各大城市推廣?！爱?dāng)時看到這些書的人都覺得很棒，但是沒人覺得可以推廣出去，畢竟里面包含了太多新奇的東西，不是所有人都能了解?！边@樣的宣傳工作，杜波伊足足做了四年，越來越多的讀者開始記住他和他的書。抱持著這種記錄街頭文化史的態(tài)度，《ALL GONE》已然成為了潮流文化百科全書。

　　“《ALL GONE》是否影響了文化的發(fā)展，這點(diǎn)我不確定。但我知道這本書已經(jīng)變成了每個熱愛街頭文化的人都想擁有的東西，我并沒有影響整個市場，也沒有改變流行趨勢，每一年全世界有無數(shù)粉絲都等待著它。他們連翻都不翻，僅僅看了眼封面就點(diǎn)擊購買，這讓我很高興，因?yàn)樗麄儗Α禔LL GONE》的內(nèi)容十分信任?！?/p>

　　在杜波伊的眾多藏品中，美國布魯克林著名藝術(shù)家KAWS 的作品始終是他的摯愛。KAWS 真名布萊恩·唐奈里(Brian Donnelly)，其作品是一種藝術(shù)變形，比如在米老鼠、米其林輪胎人、辛普森家族和藍(lán)精靈等卡通形象里置入“X”標(biāo)識，成為嶄新的視覺符號?！皬?999年KAWS在巴黎辦展時，我就開始收藏他的作品了，它們就像我的衛(wèi)士一樣。”KAWS新奇、夸張又獨(dú)具個性的設(shè)計(jì)，跟杜波伊所要記錄下來的街頭文化如出一轍。

　　說到典型的法國街頭文化，杜波伊顯得很驕傲：“法國有非常著名的高級定制，我們會把它們跟地下文化相結(jié)合，變成一種混合體。在法國，沒人在乎品牌，大家都是簡單隨意地穿。只有亞洲人才喜歡名牌。最酷的那些人不需要香奈兒?！?/p>