一塊好面料如何而來?經緯之間如何融市場需求、流行趨勢、關鍵技術于一體，又如何做到“技術”與“藝術”的雙重平衡來實現其高附加值?無疑，只有優(yōu)秀的面料設計師才能賦予這一切。除了技術專長、創(chuàng)意理念，對流行色彩、藝術風格、圖案與色彩搭配、市場調研、品牌策劃、產品推廣的精準把握，以及對下游產品需求的快速反應等各個方面的水準，都是一名優(yōu)秀面料設計師需要具備的水平和能力。

　　服裝設計師們通常要比消費者們更知道面料的意義，好的面料能激發(fā)服裝設計師的靈感，只有優(yōu)質的面料才能把服裝設計的理念更好地展現給消費者。為此，對上游面料設計師的期待不言而喻，而這些期待又是什么呢?在不久前舉辦的“2013中國國際面料設計大賽評審會”上，記者采訪了國家紡織產品開發(fā)中心產品事業(yè)部主任謝方明，以及在國內具有極高知名度和認可度的幾位專業(yè)設計師，試圖透過專業(yè)評委的視野來剖析國內紡織面料設計師的現狀、探解提升之路。

　　國家紡織產品開發(fā)中心產品事業(yè)部主任 謝方明：面料設計師要注意色彩的運用與和諧搭配

　　我國紡織企業(yè)的面料開發(fā)和設計能力總體還比較薄弱，設計開發(fā)上多為對國外樣品的模仿，缺乏一定的創(chuàng)新意識和自主品牌。面料設計在國內目前的情況是分企業(yè)的。一般做外貿的面料公司會更注重設計，對面料的研發(fā)和投入也會比較高，因為國外的客戶對這方面要求較高。而國內單純做加工生產的面料企業(yè)，在面料設計方面的發(fā)展不佳，重視程度也不夠，而面料設計僅停留在材料的開發(fā)上是遠遠不夠的。

　　再說面料設計師，我們國內的面料設計師同國外相比，有著很大的不同。國外的面料設計師，一般而言都是搞藝術和設計出身，他們同博物館、藝術館等各種時尚、流行的東西貼的很近。而國內的面料設計師，一般是搞技術出身，他們更擅長于面料色牢度、穩(wěn)定性等技術方面的問題。

　　在這里，我想提一點對面料設計師的建議。面料設計師一定要注意面料色彩的運用與和諧搭配。這非常重要，因為對于面料的下游用戶和終端消費者來說，首先映入眼簾的一定是色彩。

　　Stylesight 總編 Sophie：面料設計師要考慮產品的終端應用

　　在歐洲，一個面料設計師不是只做設計工作這么簡單。對下，他要同服裝組進行溝通，了解終端應用的感覺和要求;對上，他要同機器組進行協作，告訴機器組設計師們需要怎樣的感覺，機器組應該怎樣從技術層面進行配合。而且，歐洲的面料設計師們在進行一款面料設計時，考慮的最多的就是這款面料穿上身到底是什么樣子，它的市場行情會怎樣，因此也就會反復多次的進行嘗試，如經緯線的搭配等等，來達到自己最滿意的效果。

　　而在中國，情況則不同，面料設計師在進行一款設計時，經常就是一次性工作，沒有想到市場應用，忽略了消費者的終端需求。這是中國面料設計師現在最為缺乏的東西。

　　至于原因，我想也是多方面的。在意大利、法國這些走在時尚前沿的國家，每一位設計師從小受到藝術的熏陶就很多，老師和父母會帶著孩子去看各種展覽、演出，包括旅行，這些都是社會這個“時尚課堂”可以給予孩子們的。成為專業(yè)的設計師之后，這些人每年則會去紐約、倫敦、米蘭等城市，觀看走秀、參加展會，來豐富自己對藝術的認識。

　　以純集團有限公司采購中心總監(jiān) 謝青：一款好面料應能應萬變

　　從今年的中國國際面料設計大賽情況來看，中國的面料設計同前幾年相比已經有了很大的進步，同世界頂尖面料的差距在逐步縮小。但是在面料的設計方面，國內的設計師確實還有需要改進之處，比如牛仔面料的設計還需更多的突破、增強時尚感、注意到面料與洗水方式的結合等等。

　　在我看來，雖然中國的面料設計已經有了長足的進步，但是同國外相比，中國的面料設計師在很多方面都有不足。國內的面料設計師通常起步較晚，只懂得同自己工作崗位相關的一些業(yè)務，而國外的面料設計師一款面料可以用在幾十款服裝上，比如ZARA、優(yōu)衣庫，這些都是很好的例子。中國的面料設計師就應該多學、多看、多了解，不斷汲取來自外部的營養(yǎng)，幫助自己在面料設計方面不斷的推陳出新。

　　EACHWAY(藝之卉)時尚集團總經理兼首席設計師 趙卉洲：面料設計師需要拓寬國際視野

　　今年的中國國際面料設計大賽上，中國的面料設計師們拿出了具有較高水平的設計作品，在色彩方面，更為豐富，在手感方面，更具有爽滑感、精密度也更高，從一定程度上來說，代表了中國的面料設計水平。

　　同時，也必須地承認，國內的面料設計師在設計方面也存在一些問題。比如在一款面料的設計當中，沒有體現出終端應用的成分，這就會讓下游困惑，這款面料可以用來做什么?另外，有些面料的色彩雖然明亮，但是在趨勢感方面，還很薄弱，沒有結合社會和季節(jié)的大環(huán)境來進行色彩方面的設計。而國外面料的設計就在色彩方面非常大膽，創(chuàng)意十足。

　　我認為，之所以出現這些問題，就在于國內外的面料設計師在思維和視野上存在差距，這也是國內面料設計師的短板和軟肋所在。

　　北京李寧體育用品有限公司研發(fā)經理 劉銳：面料設計需要結合客戶需求

　　作為一個從事運動類面料開發(fā)的研發(fā)人員，對于運動面料，我有著自己的感受。現在的消費者，在購買運動服裝的時候，看重的是其視覺上的沖擊力以及功能性的設計。紋飾變化較多、花樣花式豐富，那它自然吸引人;吸濕快干、柔軟舒適，那它也會吸引人。

　　我國運動面料設計在傳統(tǒng)的風格下，呈現出日趨多樣性的變化，對于類似李寧這種品牌公司來說，是有好處的，消費者更加愿意為設計掏腰包，這在滿足消費者消費需要的同時，也給企業(yè)帶來了更多的盈利。

　　但是，同國外的差距也是切實存在的。國內的面料設計領域細分不夠，同質化現象嚴重，在開發(fā)設計中，缺少方向，沒有定位，開發(fā)出來的面料產品常常與下游的終端運用產生脫節(jié)。但是國外則完全相反，面料設計師們都是在針對終端客戶進行有意識的設計嘗試，屬于有了目標和想法才會去做的那群人。

　　Havens Consulting設計總監(jiān) 金田：想象力永遠是面料設計師的創(chuàng)作源泉

　　我7年前就來到中國這片紡織熱土，并一直都在關注著中國紡織行業(yè)的一舉一動。作為身處紡織服裝領域中的一員，在多年的工作過程中，我也有了自己對于面料設計的一些想法和看法。

　　在中國，面料設計師近幾年的作品很有意思，創(chuàng)造力體現的比較明顯。但是，有的面料設計師設計出來的僅僅是面料而不是衣服，換而言之，從這些面料身上，看不到成衣的身影。在中國，面料設計師和服裝設計師顯然還是兩個獨立工作的人群，在上下游的溝通上還有一定的欠缺。

　　但是值得慶幸的是，中國的面料設計師已經認識到了其問題的所在，很多面料設計師會問我，“這款面料應該怎樣設計”、“面料設計應用方面應該注意些什么”等等。這是好的開始。

　　我想對中國面料設計師們說，設計師需要的是想象力與創(chuàng)造力，在此基礎上，不斷的參加各種學習與培訓，才能保持設計的靈感與活力。

　　上海標頂服飾有限公司總經理兼設計總監(jiān) 武學凱：設計，即表達

　　如果你要問我設計是什么，我會告訴你，設計就是一種表達，對于面料設計師來說，也是一樣。從生活中去發(fā)現靈感與需求，把這些體驗和感受性的東西，運用到面料之中變成設計，這本身就是一種創(chuàng)新。

　　在今年的中國國際面料設計大賽上，我見到了不少好的作品。設計師們從最初靈感，到最后呈現，運用的是自我的思考與設計，體現出了巨大的進步。

　　如果希望更好更出彩，我也想給中國的面料設計師說一些自己的感受，多交流、多碰撞、多表達。國外的設計師因為教育與生活的關系，已經走在了國內面料設計師的前面，想要迎頭趕上，就需要更多的去關注生活、體驗生活，獲得有益于自己創(chuàng)作的靈感。

　　紡織面料設計師培訓正當時

　　中國國際面料設計大賽的舉辦，可以說是為我國面料設計人才提供了一個很好的展示舞臺，14年的大賽可以說見證了我國面料設計師的不斷進步。與此同時，我們也從賽事中看到，國內的面料開發(fā)與設計能力總體還相對薄弱，面料設計師的自主創(chuàng)新與設計能力還有待進一步的提升，而這也在向行業(yè)內外傳遞著一種訊息：面料設計人才資源的稀缺已經成為事實。在現實面前，要滿足國內紡織面料服裝行業(yè)對優(yōu)秀面料設計師的迫切需求，專業(yè)的紡織面料設計師職業(yè)教育培訓已是則迫在眉睫。

　　據了解，紡織面料設計師職業(yè)資格是2007年4月由原中華人民共和國勞動和社會保障部批準頒布建立的新職業(yè)，即培養(yǎng)能夠根據消費市場需求及流行趨勢變化，進行紡織面料色彩、圖案、織紋、質地、功能、風格等設計的人員。職業(yè)等級劃分為高級紡織面料設計師、紡織面料設計師、助理紡織面料設計師、紡織面料設計員。專業(yè)方向分為機織物設計、針織物設計和圖案設計。通過這一新職業(yè)，將會深入推動紡織面料設計領域專業(yè)化人才的培養(yǎng)，提高紡織企業(yè)對專業(yè)人才的認知和重視。

　　謝方明表示，面料設計師的職業(yè)培訓、專業(yè)設計人員隊伍的打造對行業(yè)提升競爭力意義重大。國家紡織產品開發(fā)中心作為此項工作的一個推動者，一直都在舉辦各種相關的培訓、交流和評選活動，幫助我國的面料設計師們提升產品設計能力、拓寬專業(yè)知識和國際視野，如“紡織面料設計師職業(yè)資格培訓”、“紡織面料設計師考評員培訓”、“全國十佳紡織面料設計師及培養(yǎng)單位評選活動”、“金梭獎”評選，以及組織面料設計師赴歐洲、韓國等國家采風考察等等。“行業(yè)需要發(fā)展，面料設計師也需要進步，我們希望通過這些專業(yè)培訓活動的舉辦，可以加強他們在時尚、創(chuàng)新方面的意識。面料設計師，需要同服裝設計師在工作方面進行對接，我們也在為這種一對一的對接努力。”

　　“國家紡織產品開發(fā)中心確實在不斷的推動面料設計師的培訓工作，我個人覺得很好，也很支持。尤其是基地企業(yè)的培訓活動，把有相同價值觀的設計師和企業(yè)聚集在一起，給了設計師們很多商業(yè)發(fā)展和開眼界的機會。”趙卉洲說。

　　武學凱也表示，設計師參加培訓是自我學習、自我提升的一個過程，意義重大，他本人也是經常參加國內外的各種培訓。“我參加的培訓不僅僅是紡織這個行業(yè)內的，還有很多關于宗教的、藝術的、時尚的，在我看來，這些已經不再是單純的培訓，而變成了一種交流，思想與靈感的碰撞，我覺得，成功的培訓就是要達到這種效果。”

　　而Sophie和金田兩位來自國外的設計師，也表達了面料設計師培訓的重要性。兩位都表示，無論是在歐洲還是在日本，對于面料設計師的培訓都開展的比較早，而且很成功。“舉個例子，在日本，無論是對于染色溫度的設定還是對于染法的思考，都是設計師們在培訓交流的過程中所獲得的。”金田說。Sophie則補充道，對于設計師來說，多出去轉一轉、跑一跑，各種展覽、音樂劇、舞臺劇，甚至旅行，都是最好的培訓，因為社會是個生動的大課堂。