這次選取的5本雜志，分別來(lái)自5個(gè)不同的國(guó)家和5個(gè)不同的領(lǐng)域。

　　《Mono.Kultur》：德國(guó)獨(dú)立季刊雜志

　　《Mono.Kultur》是一本來(lái)自德國(guó)的獨(dú)立季刊雜志，“Mono”在德語(yǔ)中是單聲道的意思，“Kultur”則是文化——單聲道的文化，意寓一個(gè)人的舞臺(tái)。主編凱-馮-拉貝瑙(Kai Von Rabenau)之前是攝影師，初衷是做一本純粹、簡(jiǎn)單的訪談雜志，而且每期只訪一個(gè)人，一問(wèn)一答。主編凱的要求是將每期的訪談都做得很深入，并力求在內(nèi)容或形式上每期總要帶給讀者新的驚喜，每一次都帶給讀者新的閱讀體驗(yàn)。這些新體驗(yàn)有時(shí)來(lái)自紙張，有時(shí)來(lái)自內(nèi)容，有時(shí)來(lái)自編排設(shè)計(jì)，有時(shí)來(lái)自選題……甚至那些我們尚且無(wú)法預(yù)知的創(chuàng)意。因?yàn)殡s志團(tuán)隊(duì)來(lái)自各個(gè)創(chuàng)意領(lǐng)域，有藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師、策展人、記者、作家、攝影師，在給予大家自由發(fā)揮的前提下，每期討論選題都會(huì)火花四濺，雖然最終只能采用一種方案，大多數(shù)想法都會(huì)被放棄，但這本身就是雜志的一部分，雜志的個(gè)性融入了每一個(gè)人的愛(ài)和智慧。

　　時(shí)至今日，《Mono.Kultur》已經(jīng)出版了28期，并做了一期iPad版。與其他獨(dú)立雜志一樣，它也并沒(méi)有抱著出版一棵大樹(shù)，也在尋求其他的生存之道，比如從2009年開(kāi)始，主編凱與女友共同創(chuàng)辦了女裝品牌“Mono.Gramm”，至今已發(fā)布了四季。在他看來(lái)，做一個(gè)服裝品牌與做一本雜志一樣，帶給他異曲同工的滿足感，并且事實(shí)證明，以服裝品牌來(lái)支撐這本雜志的出版運(yùn)營(yíng)的確是條不錯(cuò)的路子。

　　《Acne Paper》：瑞典平民雜志

　　在經(jīng)濟(jì)上，來(lái)自瑞典的《Acne Paper》不算獨(dú)立，因?yàn)樗谋澈笥幸粋€(gè)大集團(tuán)支撐，那就是牛仔褲品牌Acne。但如果你將《Acne Paper》視為一本企業(yè)內(nèi)刊的話，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。在2004年創(chuàng)立后，《Acne Paper》像一把書卷氣頗濃的叉子，插入瑞典這個(gè)多姿多彩的牛仔王國(guó)。哥本哈根設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)科斯塔-孔達(dá)森(Costa Kundsen)曾說(shuō)過(guò)，北歐的設(shè)計(jì)從來(lái)就不是為有錢人設(shè)計(jì)的，而是為了整個(gè)社會(huì)平民。這個(gè)理念在《Acne Paper》上體現(xiàn)得淋漓盡致，這從雜志的售價(jià)及推廣上便可看出端倪——12歐元，在歐洲許多城市的街頭、地鐵報(bào)攤都可買到。

　　《Here and There》：日本

　　日本是一個(gè)雜志大國(guó)，大多數(shù)日本人都有看雜志的習(xí)慣，因此也培養(yǎng)出了一群眼光挑剔的讀者。如果要在日本做一本與眾不同的雜志出來(lái)，可想而知有多難。而《Here and There》的主編林央子卻做到了，我們完全可以說(shuō)這是一本一個(gè)人的雜志：從選題到組稿全部由她一個(gè)人完成;撰稿人都是熟悉的朋友;僅有的幾個(gè)廣告都是關(guān)系良好的設(shè)計(jì)公司或藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并且統(tǒng)一設(shè)計(jì);在雜志制作過(guò)程中唯一的合作者是設(shè)計(jì)師服部一成。每一期雜志更像是流露著林央子情緒和思考的個(gè)人作品，其帶給人壓倒性的影響與其說(shuō)是一種沖擊，倒不如說(shuō)是感染或感動(dòng)。在《Here and There》的情境里，雜志已不再是傳統(tǒng)的信息傳播媒介，而是承載著情感和記憶的作品。林央子自己認(rèn)為：“做這本雜志，從開(kāi)始到現(xiàn)在，最難能可貴的一點(diǎn)是始終秉持‘不成長(zhǎng)’的理念。”從第1期到第10期，印數(shù)一直保持在1500本。

　　《Foam》：荷蘭攝影季刊

　　與上文提到的《Acne Paper》類似，荷蘭攝影季刊《Foam》背后也有一個(gè)強(qiáng)有力的組織支持，那就是阿姆斯特丹攝影博物館(Foam-Fotografiemuseum Amsterdam)。從2001年創(chuàng)刊以來(lái)，《Foam》基本上保持著平穩(wěn)發(fā)展的速度。它有一群低調(diào)的讀者群，并且慢慢壯大。有人曾說(shuō)，在未來(lái)不懂讀圖的人是未來(lái)世界的文盲，而“讀圖”決不是簡(jiǎn)單地欣賞圖片表象呈現(xiàn)的信息那么簡(jiǎn)單，這就需要專業(yè)又易懂的媒體去引導(dǎo)讀者學(xué)會(huì)閱讀。《Foam》顯然在無(wú)形中承擔(dān)著這樣的職責(zé)。它每期一個(gè)主題，每個(gè)主題會(huì)挑選數(shù)位最具代表性的攝影師，在展示他們作品的同時(shí)，都會(huì)配有攝影評(píng)論家的解讀文章。與網(wǎng)絡(luò)媒體點(diǎn)到為止的簡(jiǎn)單膚淺的論述或介紹不一樣，紙媒顯然有更大的優(yōu)勢(shì)將“解讀”這一行為進(jìn)行到底。但與很多傳統(tǒng)攝影雜志孤芳自賞不一樣，《Foam》樂(lè)于降低姿態(tài)與讀者互動(dòng)，主題或內(nèi)容也鮮有晦澀難懂的攝影理論，而力求做到深入淺出，給讀者明確的信息：攝影可以是有趣的。另外，《Foam》每一年的9月刊都是固定的“天才”特刊，給世界各地的天才攝影師們提供展示的平臺(tái)，入選者將有機(jī)會(huì)免費(fèi)在其所屬的攝影博物館舉辦個(gè)展。

　　通常專業(yè)的建筑話題，在《Pin-Up》里卻被賦予了時(shí)尚類雜志的通俗性。這本由建筑師費(fèi)利克斯-伯里奇特(Felix Burrichter)創(chuàng)建于2006年的半年刊建筑雜志，力圖擺脫傳統(tǒng)建筑類雜志給人帶來(lái)的嚴(yán)肅和距離感，從對(duì)建筑師、設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家的訪談中，講述建筑設(shè)計(jì)背后的故事?；蚴且粋€(gè)未完成的項(xiàng)目，或是一堆好玩的點(diǎn)子，或是關(guān)于新銳藝術(shù)的討論，甚至是一些草圖和涂鴉，都是這本雜志汲取靈感的來(lái)源。“最初的想法是簡(jiǎn)單甚至平庸的，只是想將時(shí)尚雜志中流行和頑皮的特質(zhì)帶到建筑雜志中，讓它不那么無(wú)聊枯燥。”主編費(fèi)利克斯-伯里奇特始終強(qiáng)調(diào)人與建筑互動(dòng)中的趣味，讓非專業(yè)的大眾也能領(lǐng)會(huì)到建筑設(shè)計(jì)中蘊(yùn)含的智慧，走進(jìn)建筑師的內(nèi)心世界。雜志中大量的對(duì)話文章深入淺出地讓生硬難懂的建筑理念為讀者所接受。而相對(duì)專業(yè)雜志的謹(jǐn)慎，主編更希望做到“百無(wú)禁忌”，用他的話說(shuō)就是：“沒(méi)什么不合適的。”