19世紀(jì)Top hat高頂絲質(zhì)高帽

　　一個(gè)世紀(jì)的傳奇

　　1935年的一部同名影片《Top Hat》，片中男主角Fred Astaire戴高帽的形象與優(yōu)雅舞步影響了一代代歌舞片的拍攝，而將高帽融入款款電影海報(bào)的設(shè)計(jì)更是讓人印象深刻。

　　高帽的全稱應(yīng)是高頂絲質(zhì)禮帽，圓筒狀的外形由絲質(zhì)材料包裹構(gòu)成。18世紀(jì)末一位叫做Hetherington的男士戴著它走過(guò)倫敦的大街小巷，所有人都被它吸引了。當(dāng)年泰晤士報(bào)對(duì)此評(píng)論道：“它改變了男裝的面貌，遲早，所有人都接受這個(gè)頭頂上的配飾。”它流行了一個(gè)世紀(jì)在于其深諳裝飾性與功能性兼?zhèn)溥@條男裝設(shè)計(jì)永恒的公式，整個(gè)帽冠大約是14至19厘米，可想而知，一戴上變有強(qiáng)大的氣場(chǎng)，同時(shí)其帽身深度可以避免騎馬時(shí)不被風(fēng)吹走的尷尬之景，便深受維多利亞時(shí)期王公貴族的寵愛(ài)，代表了上流社會(huì)。

 

　　20世紀(jì)30年代Homburg霍姆堡氈帽

　　黑森林走出的時(shí)髦單品

　　在眾多場(chǎng)合你都可以看到Anthony Eden頭戴氈帽的瀟灑形象甚至這款帽子有了昵稱“Anthony Eden帽”，但與大部分禮帽來(lái)自英國(guó)不同的是，Honburg來(lái)自德國(guó)的傳統(tǒng)服飾，它的標(biāo)志在于帽檐部分全部上揚(yáng)，帽頂有一個(gè)凹槽使得整體廓型更加流暢。這個(gè)帶點(diǎn)異域色彩的單品因老科波拉導(dǎo)演的電影《教父》系列的上映而走紅，其中Marlon Brando帶的氈帽形象成為了黑幫形象的點(diǎn)睛之筆。

 

　　20世紀(jì)40年代Straw Hat平檐草帽

　　當(dāng)意大利遇見(jiàn)好萊塢

　　這款草帽來(lái)自亞平寧半島上的意大利，早年間由移民者帶入美國(guó)，翻看老照片你可以看到那個(gè)時(shí)期大部分中產(chǎn)階級(jí)分子都帶著這頂帽子，度假感十足的草帽不僅適合外出野餐度假，你甚至可以在很多正式場(chǎng)合看到它。

　　要說(shuō)真正推動(dòng)這股全民戴草帽風(fēng)潮必須歸功于自導(dǎo)自演了《Sing in the Rain(雨中曲)》的Gene Kelly，他才華橫溢，是演員、導(dǎo)演、編劇，也是歌手、舞蹈演員。帽子這一配飾已經(jīng)變成了他身體的一部分，在《Inherit the Wind(風(fēng)的傳人)》等影片中的草帽男形象深入人心，它不僅是平民之帽，甚至成為了FBI等政府官員們寵愛(ài)的配飾，其普及程度是其它帽款無(wú)法企及的，就此便成了“Hat of the People”。

 

　　20世紀(jì)50年代Bowler Hat圓頂氈帽{page_break}

　　是娛樂(lè)更是摩登時(shí)代的現(xiàn)實(shí)

　　還記得在米蘭-昆德拉的小說(shuō)《生命中不能承受之輕》一書(shū)中，圓頂氈帽是一個(gè)至關(guān)重要的意象，用來(lái)比喻一個(gè)女子的惶恐與掙扎。

　　而在現(xiàn)實(shí)生活中，設(shè)計(jì)這頂帽子的Thomas and William Bowler最初受Lock &Co。公司委派來(lái)解決高帽在騎馬時(shí)經(jīng)常被打落的問(wèn)題，它與Top hat所代表的上流階層不同，較之更矮的Bowler是工薪階層徹頭徹尾的產(chǎn)物。談到這頂帽子，最先浮出腦海的還是人民藝術(shù)家Charlie Chaplin(卓別林)，在電影工業(yè)的默片年代，以圓頂氈帽與拐杖的小丑滑稽形象這種時(shí)代最生動(dòng)最形象的高音來(lái)演繹對(duì)權(quán)勢(shì)的斥責(zé)。

　　除了卓別林，摩登時(shí)代還有Laurel and Hardy這一胖一瘦的組合，用夸張的表演形式游離于傳統(tǒng)紳士與直白幽默間。

　　這一時(shí)期諸如此類的作品不斷涌現(xiàn)，美國(guó)影史最有影響力的電影之一《Clockwork Orange(發(fā)條橙)》以及藝術(shù)家Rene magritte經(jīng)典畫作中的戴圓帽男子都是這個(gè)時(shí)期從社會(huì)最底層發(fā)出對(duì)階級(jí)概念、財(cái)富特權(quán)的強(qiáng)烈控訴與諷刺。在這樣強(qiáng)大的文化攻勢(shì)下，Bowler變成了所有人共享的單品，無(wú)論地位，不分性別。

 

　　20世紀(jì)60年代Trilby爵士帽

　　倫敦時(shí)裝新偶像

　　Trilby被親切地喚作爵士帽是因?yàn)楹笃谟泻芏嗖剪斔咕羰恳约办`哥歌手佩戴，它的帽檐比較窄，在“Swinging London”的60年代順勢(shì)成為了頭號(hào)單品。當(dāng)時(shí)的倫敦Mod青年戴Trilby，著M52復(fù)古軍衣，騎著Vespa機(jī)車盡情享受青春的經(jīng)典英倫風(fēng)造型成為了一代代年輕人的時(shí)裝新偶像。如果你說(shuō)Trilby風(fēng)格太過(guò)局限，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，60年代的型男無(wú)不戴爵士帽，其中以男裝史上無(wú)可爭(zhēng)議的時(shí)裝偶像英國(guó)的虛擬英雄James Bond邦德為代表，前期扮演者Sean

　　Connery在007系列電影《Russia from Love》中的深棕爵士帽迷倒眾生，到了《Thunderball》則換成了灰色的爵士帽，多變的形象成為眾男士效仿的偶像。

 

　　20世紀(jì)80年代Fedora淺頂軟呢帽

　　熒幕硬漢的自我包裝

　　從外形上看，F(xiàn)edora與前文提到的Humberg、Trilby似乎沒(méi)有太大區(qū)別，而玄機(jī)就在帽檐上，F(xiàn)edora與Humberg帽檐上揚(yáng)不同，它的帽檐下翻，這點(diǎn)與Trilby相似，但較之帽檐更長(zhǎng)。螢?zāi)簧系挠矟hIndiana Jones就是Fedora的擁躉，因80年代《Raiders of the Lost Ark》系列電影的熱播而掀起一陣Fedora旋風(fēng)，隨意的帽檐更顯英氣。而且帽檐設(shè)計(jì)更加貼合日常生活。已故流行天王Michael Jackson在80年代呼風(fēng)喚雨，自然也推波助瀾，讓Fedora成為了眾人皆愛(ài)的單品。

 

　　總統(tǒng)也瘋狂

　　美國(guó)歷屆總統(tǒng)有幾位是經(jīng)典代表的瘋狂收藏者，也許因?yàn)閳?chǎng)合需要，久而久之就對(duì)禮帽產(chǎn)生了奇妙的情感，例如Harry S.Truman(杜魯門)的衣櫥就擁有超多款寬檐帽，大都是Homburg與Fedora，你可以從各種官方活動(dòng)的老照片中看出他對(duì)這款禮帽的喜愛(ài)程度。Franklin D.Roosevelt(羅斯福)的形象則由軟呢帽塑造，他熱愛(ài)Fedora以及Trilby這樣的經(jīng)典款。而John F.Kennedy(肯尼迪)則不一樣，不單肯尼迪夫人是fashion icon，肯尼迪本人也是男裝史上的時(shí)裝偶像，傳統(tǒng)高雅的Top Hat是他的摯愛(ài)。

 

　　多元化禮帽

　　縱使歷史已經(jīng)為禮帽下了一個(gè)古典的定義，禮帽還是以迅雷不及掩耳之勢(shì)成為了街頭時(shí)尚文化，當(dāng)然不可避免的就是它已然跳脫了原本的框架，變得更加多元化。中生代的好萊塢男星Johnny Depp每一次出街無(wú)不戴帽，已經(jīng)成大叔的他依然有型，一靠墨鏡，二靠禮帽，他的穿衣風(fēng)格在街拍文化中不可或缺。成熟魅力是一方面，現(xiàn)代男裝的演變就在于天馬行空的想象，時(shí)裝設(shè)計(jì)師John Galliano 是一個(gè)不折不扣的帽子狂，每一次凹的造型都能根據(jù)不同主題而變幻禮帽，每一次時(shí)裝秀謝幕他總是全場(chǎng)最大的亮點(diǎn)，你要說(shuō)他是高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師，不如說(shuō)他是一個(gè)天生的走秀者。