1970年代，服裝

　　在美國(guó)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)的興起，讓越來(lái)越多的女性考慮參加工作。阿瑪尼再次敏銳地感受到這場(chǎng)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的興起，他抓住機(jī)會(huì)，決定替這群女性設(shè)計(jì)一款服裝：一種能滿足她們實(shí)際需求的風(fēng)格—穿著舒適，在辦公室開會(huì)時(shí)能得到更多的重視。

　　“我希望女人能穿上陽(yáng)剛一點(diǎn)的外套，像男人一樣，但是又要保持一些陰柔的特質(zhì)。”他想要的是一種沒有過(guò)多裝飾的美。拿掉那些多余的東西，舍棄矯揉造作的設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)單高雅，就像他童年記憶中的母親。

　　阿瑪尼的設(shè)計(jì)給女性帶去了力量

　　阿瑪尼的第一個(gè)女裝系列是在佛羅倫薩的皮蒂時(shí)裝秀上展出。他當(dāng)時(shí)做了三個(gè)小系列，結(jié)果都取得了巨大的成功。其中一個(gè)系列有25 件，全部是黑白的。

　　“它們非常漂亮，因?yàn)槟莻€(gè)年代流行多彩的衣服，而我的簡(jiǎn)潔讓所有人眼前一亮。”他對(duì)我說(shuō)，“從那時(shí)起，我發(fā)現(xiàn)自己是可以設(shè)計(jì)女裝的。”

　　全世界的女人穿上阿瑪尼的外套，都能抱著肩膀走路，甚至舒服地翹起二郎腿了—這些改變無(wú)疑都是革命性的。人們都說(shuō)，阿瑪尼給男人帶來(lái)了柔和，但給女人卻帶去了力量。

　　對(duì)阿瑪尼來(lái)說(shuō)，女人不再是男人的另一半，而是與他們地位平等的群體。直到現(xiàn)在，他的女裝設(shè)計(jì)都一直反映著時(shí)代的變遷，以及女性社會(huì)角色和地位的變化。但事實(shí)上，并不止有阿瑪尼意識(shí)到了這點(diǎn)。

　　1970 年代的其他設(shè)計(jì)師也推出了許多的“女強(qiáng)人裝”，但阿瑪尼似乎和他們又不同。他謹(jǐn)慎地“不要走向一個(gè)極端”，仔細(xì)拿捏著傳統(tǒng)和突破之間的平衡。{page_break}

　　阿瑪尼仔細(xì)拿捏著傳統(tǒng)和突破之間的平衡

　　實(shí)際上他又成功地走了一次中間路線—在賦予女人力量和威嚴(yán)的同時(shí)，他仍在強(qiáng)調(diào)她們作為女性的魅力和個(gè)性。他對(duì)我說(shuō)：“女性的身體充滿了力量，也有無(wú)限的溫柔。她們可以在需要的時(shí)候變得很勇敢，但也會(huì)常常散發(fā)出柔美的氣質(zhì)。”

　　1970 年代后期，阿瑪尼的全系列服裝已經(jīng)征服了紐約的各大商場(chǎng)

　　到了1970 年代后期，阿瑪尼的全系列服裝已經(jīng)征服了紐約的各大商場(chǎng)。他們甚至?xí)崆爸Ц犊铐?xiàng)，便于阿瑪尼的公司資金正常運(yùn)轉(zhuǎn)，求得訂單。公司的發(fā)展速度出乎意料的快，這一方面得力于阿瑪尼的天才設(shè)計(jì)，另外，負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)管理的Galeotti也一次次展現(xiàn)出他的商業(yè)天賦。{page_break}

　　阿瑪尼和許多明星成為很好的朋友

　　米蘭正在成為全球的時(shí)裝之都，和阿瑪尼一起嶄露頭角的還有許多其他設(shè)計(jì)師，比如范思哲—他甚至把家搬到了美國(guó)，因?yàn)樗腥硕贾溃绹?guó)才是市場(chǎng)的風(fēng)向所在地。

　　但阿瑪尼還是待在米蘭，他想到了一個(gè)更好的主意來(lái)攻占美國(guó)市場(chǎng)，那就是好萊塢。他慢慢地和一些好萊塢明星建立私人關(guān)系，為那些年輕的演員提供服裝。1978 年，黛安-基頓因主演《安妮-霍爾》獲得奧斯卡最佳女主角，在頒獎(jiǎng)典禮上，她穿的就是Armani。

　　在美國(guó)，好萊塢是一個(gè)尤其特殊的地方。那里的一切，最終都會(huì)變成所有人想擁有的東西。阿瑪尼也許是第一個(gè)意識(shí)到明星效應(yīng)的設(shè)計(jì)師—他最終把自己也變成了明星。

　　有一次，當(dāng)我們談?wù)撈痣娪昂退年P(guān)系時(shí)，他對(duì)我說(shuō)：“某種意義上，我在服裝設(shè)計(jì)上的導(dǎo)師，就是在好萊塢黃金時(shí)代為美國(guó)電影創(chuàng)作服裝的那一代人。我腦海里都是三四十年代電影中那些低調(diào)優(yōu)雅的形象。”

　　1981 年阿瑪尼在米蘭開設(shè)了自己的第一家專賣店

　　1980 年，阿瑪尼把這種明星效應(yīng)推到了極致。導(dǎo)演保羅-施拉德邀請(qǐng)他為一整部電影設(shè)計(jì)服裝，那就是轟動(dòng)一時(shí)的《美國(guó)舞男》。理查-基爾飾演一個(gè)時(shí)髦的、有點(diǎn)自戀的男妓，憑著直覺去感知這個(gè)時(shí)代的不安全感。{page_break}

　　他從頭到腳都用阿瑪尼自由流暢的衣服武裝，看起來(lái)非常自信。有一個(gè)場(chǎng)景，他打開衣櫥，自在的走來(lái)走去，把Armani 襯衫、領(lǐng)帶、外套一一擺在床上。

　　后來(lái)有人評(píng)論說(shuō)，床上這些毫無(wú)生命的展示，幾乎是一場(chǎng)帶有觸摸興奮感的電影盛宴。到最后，阿瑪尼的服裝幾乎成為這部電影的第二男主角。理查-基爾后來(lái)總是說(shuō)，他的職業(yè)生涯幾乎都要?dú)w功于阿瑪尼。

　　從那時(shí)起，阿瑪尼開始和一些好萊塢明星建立真正的朋友關(guān)系。他喜歡安妮-海瑟薇的優(yōu)雅風(fēng)范，安吉麗娜-朱莉的個(gè)性和性感，他和許多影星相識(shí)多年，并常邀請(qǐng)他們到家里做客。

　　《美國(guó)舞男》的成功為阿瑪尼帶來(lái)了巨大的廣告效應(yīng)。公司的業(yè)績(jī)迅速提升。1981 年，他在米蘭開設(shè)了自己的第一家專賣店。同年他又創(chuàng)建了EMPORIO ARMANI，此后成為集團(tuán)的另一個(gè)支柱品牌。

　　第二年，他繼Christian Dior 之后，成為第二個(gè)登上《時(shí)代周刊》封面的服裝設(shè)計(jì)師。一切都令人滿意地向前發(fā)展，這一時(shí)期，他像只蜜蜂一樣工作，Armani 時(shí)尚帝國(guó)正在以他們夢(mèng)想的方式搭屋建瓦。