5月的華服鮮花、掌聲笑容、閃光燈和熱吻中拉開序幕。

　　中國影星范冰冰一身唐風(fēng)漢韻的紅色仙鶴禮服在戛納紅地毯上一亮相，瞬間秒殺了世界范冰冰再秀中國元素，又以名曰“一品紅”的仙鶴禮服成功登上了各大媒體頭版。但這身與“范爺”性格頗為貼合的大紅禮服，與在戛納電影節(jié)陷入迷局的華語電影一樣，也留下了種種遺憾。

　　關(guān)鍵詞一：錯失氣場

　　前有龍袍、青花瓷，后有仙鶴裝，在國際時尚界已取得一席之地的范冰冰選擇中國元素展現(xiàn)東方風(fēng)采，無疑是在國際舞臺上出挑的最佳途徑。相比去年的龍袍，仙鶴裝的中國紅的確運用得比較好，不僅搶眼，且內(nèi)斂。

　　我很欣賞范冰冰的霸氣，欣賞她接受訪問時曾說過“我就是豪門”這樣的話。但在戛納電影節(jié)上，范冰冰作為一個中國電影明星、中國時尚符號，如何傳播民族時尚精神，則是一個文化使者的衣裝形象要表達的重要內(nèi)涵。

　　仙鶴在中國文化中是長壽吉祥的象征，無論范冰冰借此服飾來傳達對世界和平安寧的祝福，還是顯現(xiàn)欲鶴立雞群的雄心大志，都無可非議。但在法國文化中，仙鶴被視為惡鳥，更是愚蠢和淫蕩的象征，這款禮服讓法國民眾讀得的信息或許就是種不健康的時尚。

　　范冰冰作為中國電影界的代表，出鏡時與眾多明星選擇便于情感交流的小禮服不同的是，其禮服采用了歐洲典型的王后型大禮服款式。雖在驚艷中看似將眾明星的風(fēng)頭都比了下去，可作為一個國家電影人的代表，身著這種給人拒絕交流之感、彰顯霸氣的大禮服，來戛納與人斗艷，越發(fā)顯得不合時宜。

　　關(guān)鍵詞二：中國風(fēng)韻

　　范冰冰的“一品紅”仙鶴禮服雖出現(xiàn)在了國際時尚的風(fēng)口浪尖上，但并不能代表中國最高水平的時裝風(fēng)采。與搖曳拖地的長擺裙裾相比，仙鶴禮服窄小呆板的胸襟裝飾對范冰冰胸圍的烘托顯得小氣多余，而大面積的仙鶴圖案與裙的形狀并不特別吻合。設(shè)計師原本想通過幾只翩翩起舞的鶴，通過手工剌繡“歲寒三友”圖案，來直白地傳達服飾的細膩情感，但作品傳達出來的文化韻味并非如此。

　　從龍袍到仙鶴裝，其中運用了很多東方元素，但“中國風(fēng)”不僅僅是一些中國元素的堆砌，而是要準確充分地體現(xiàn)出中國的文化情感。范冰冰去年在戛納紅地毯上秀龍袍禮服，龍雖為中華民族的象征卻也是皇權(quán)的標志，龍為萬獸之首、萬能之神，但卻不能代表現(xiàn)代中國的時尚。近年來，中國經(jīng)濟、文化的發(fā)展速度雖超過許多西方發(fā)達國家，但中華民族和諧世界、和平崛起的時代精神卻需要各種渠道、各種形式向世界傳播。作為代表一個國家、一個民族的文化使者，作為代表中國時尚符號的明星衣裝形象的設(shè)計師，肩負的社會責(zé)任更重。

　　服飾是有文化的，高級定制的禮服更應(yīng)該能夠體現(xiàn)設(shè)計師和著裝者想要表達的時尚情緒和文化內(nèi)涵。如果范冰冰是以評委或嘉賓的身份前去參加戛納電影節(jié)，她可以選擇一些能夠代表自己性格特點的服裝;但如果她是帶著作品去的，就應(yīng)該結(jié)合自己所演繹的角色，在服飾所蘊藏的文化內(nèi)涵上精心選擇。

　　相比去年的龍袍，范冰冰今年的“一品紅”仙鶴禮服有所進步，但設(shè)計師在努力用簡約手法表現(xiàn)服飾風(fēng)采時，最終疊加在一起的東西還是多了些。設(shè)計師或許有很多東西都想通過這一件衣服表達出來，但如果人們能從你的禮服上讀出一種信息，實際上你已經(jīng)成功了。

　　關(guān)鍵詞三：價值含量

　　范冰冰的“一品紅”仙鶴禮服驚艷亮相后，設(shè)計師通過媒體又有意透露出了這件禮服的價值：概念醞釀了長達兩年，70多個工人手工制作，耗時4個多月才得以完成??這些數(shù)據(jù)讓人感覺“一品紅”仙鶴禮服似乎比前不久威廉王子迎娶王妃凱特時的世紀婚紗更有價值?，F(xiàn)在許多高級定制禮服以消耗人力物力大為價值，在把中國奢侈品消費推上巔峰的富裕階層和明星眼中，好像這才是時尚的頂端。

　　其實，服裝的價值不在于價格，而在于文化，在于是否符合國際時尚趨勢和衣裝環(huán)境，是否完美展現(xiàn)著裝者的體態(tài)、氣質(zhì)、品味和蘊藏的種種內(nèi)涵。在國內(nèi)的一些時尚大典上，會有許多中國當紅明星身穿晚禮服出來秀時尚，但總讓人感覺是抱著一大堆面料。這種“只見衣服不見人”的禮服連衣與人的關(guān)系都沒有解決好，又何言代表奢華、代表時尚。越是高級定制的禮服越應(yīng)該簡約，衣服始終是用來襯托人的。

　　有一年鞏俐在戛納電影節(jié)紅地毯上，秀了一件黑色嵌龍紋、融合了很多旗袍元素的禮服，這件不是旗袍的禮服與鞏俐身形融為一體，該修身的地方修身，該遮掩的地方遮掩，該暴露的地方暴露，頗有中國國粹服飾旗袍的神韻。能如此演繹出中國時尚元素的靈魂，展現(xiàn)中國嫵媚風(fēng)采的禮服，該具有何等價值呢?

　　中國電影票房年收入雖達到了百億元，但快速發(fā)展的中國電影在戛納等三大歐洲電影節(jié)中屢屢無緣主競賽單元。戛納電影節(jié)主席吉爾·雅格布毫不掩飾對中國電影的失望：“中國送來的電影沒有達到戛納的期望……一部影片的藝術(shù)質(zhì)量、美學(xué)、執(zhí)導(dǎo)等要素，應(yīng)該保持真我和真實狀態(tài)。”在商業(yè)化的大潮中同樣喪失了“真我”和“真實狀態(tài)”的中國禮服，又該如何從迷局中走出來呢?

　　相比去年的龍袍，范冰冰今年的“一品紅”仙鶴禮服有所進步，但設(shè)計師在努力用簡約手法表現(xiàn)服飾風(fēng)采時，最終疊加在一起的東西還是多了些。設(shè)計師或許有很多東西都想通過這一件衣服表達出來，但如果人們能從你的禮服上讀出一種信息，實際上你已經(jīng)成功了。(