服裝與每個(gè)人生活質(zhì)量的高低息息相關(guān)。女裝工業(yè)投資少、見效快，市場(chǎng)廣闊，又是勞動(dòng)密集性產(chǎn)業(yè)，再加上時(shí)裝要求小批量、多品種、快節(jié)奏、非標(biāo)準(zhǔn)，不可能被跨國(guó)大企業(yè)所壟斷，所以常常成為一個(gè)國(guó)家工業(yè)化的濫筋，老牌的帝國(guó)主義國(guó)家英國(guó)就是靠與服裝密切相關(guān)的紡織業(yè)(如今的紡織業(yè)包含了印染業(yè)與服裝業(yè).被稱為“大紡織”)起家的，后來居上的美國(guó)如此，新興的日本、南韓、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)更是如此，中國(guó)也不例外。

　　如今，我們的出口女裝大多為中、低檔產(chǎn)品，附加值低，再加上國(guó)內(nèi)各紡織服裝企業(yè)之間在國(guó)外市場(chǎng)上的過度競(jìng)爭(zhēng)，壓低了平均利潤(rùn)率。悲觀論者認(rèn)為世界經(jīng)濟(jì)已經(jīng)進(jìn)入了國(guó)際大分工的定型時(shí)期，經(jīng)濟(jì)模式固定化了，信息密集型國(guó)家，諸如美國(guó)，資金密集型國(guó)家.諸如中東，勞動(dòng)密集型國(guó)家，諸如中國(guó)，各有自己的穩(wěn)定貴任。大陸的女裝業(yè)以來樣加工為主，款式引進(jìn)就足夠消化的了，根本沒有創(chuàng)作者存在的空間，這種依賴性使得我們的服裝界在低水平上重復(fù)，靠著西方與日本的設(shè)計(jì)信息而生存，也得到了些不動(dòng)腦筋的利益，所以惰性日重，雖然我們?cè)诎l(fā)展.但人家也在進(jìn)步，而且步子不比我們小.甚至更大.迫蹤者可以得到一些經(jīng)濟(jì)上的好處，又沒有創(chuàng)造者的風(fēng)險(xiǎn)，這樣，角色改變幾乎是不可能的。

　　這種觀點(diǎn)是消極的，國(guó)際經(jīng)濟(jì)分工的改變固然比較艱難.但是存在的并不一定永遠(yuǎn)是合理的，而合理的必然會(huì)變成現(xiàn)實(shí)的.任何市場(chǎng)格局都不是鐵板一塊，‘變’是商品經(jīng)濟(jì)的基本特征。日本女裝界也有過迫蹤西洋時(shí)尚的時(shí)期.唯巴黎的馬首是瞻.但是，如今的東京也成為令人刮目相看的世界服裝之都，代表著東方服裝文化的輝煌，森英慧、高田賢三、三宅一生等人取得了與世界一流大師齊名的地位。隨之而來的利益是日本服裝品牌的上揚(yáng)，高附加值為企業(yè)帶來了勃勃生機(jī)。

　　中國(guó)能夠成為當(dāng)代女裝藝術(shù)的后起之秀有兩個(gè)根據(jù)。首先，從辯證的觀點(diǎn)來看，落后中就包含著高速發(fā)展的機(jī)會(huì)，他們沒有前行者“領(lǐng)勢(shì)”的艱難。可以繞過許多探索者的曲折.直接消化經(jīng)過多少次失敗才能得到的成果。就像計(jì)算機(jī)軟件的設(shè)計(jì)者與使用者的關(guān)系一樣，設(shè)計(jì)它不知道要經(jīng)過多少人、多少年的艱辛勞動(dòng)，而使用者復(fù)制過來只是幾分鐘、甚至幾秒鐘的事。第二，服裝設(shè)計(jì)迫求豐富性與多變性，中國(guó)文化與西方文化相比具有強(qiáng)烈的異質(zhì)特征，絕對(duì)不可互相替代，只耍這種特點(diǎn)充分發(fā)揮出來，在東方情調(diào)的表現(xiàn)上，形成各領(lǐng)風(fēng)騷的格局并不是天方夜譚。

　　中國(guó)服裝文化歷史悠久，有一大批手藝精湛的工藝師，傳統(tǒng)服裝工藝獨(dú)具魅力，這幾年大學(xué)培養(yǎng)出來的年輕設(shè)計(jì)人才美術(shù)功底又都比較扎實(shí)。為了提高服裝的藝術(shù)檔次，追求高額品牌附加值，就必須把這些優(yōu)勢(shì)融合起來，形成綜合設(shè)計(jì)實(shí)力，這是比較復(fù)雜的問題，需要審美感覺、審美想象、審美判斷、藝術(shù)視野、表現(xiàn)技法、工藝水平、思維方式、價(jià)值觀念等多種因素促成發(fā)展后勁。通過女裝美學(xué)的研究，可以發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)功力形成中的問題，提出解決方案，促進(jìn)女裝藝術(shù)品質(zhì)的提高，增加行業(yè)的利潤(rùn)率，推動(dòng)服裝經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展。