四年前，Maria Grazia Chiuri與《紐約時報》的Vanessa Friedman在曼哈頓西區(qū)當(dāng)了回空中飛人，真實地在天上上躥下跳。 她對于這項肢體運動毫無保留的開放態(tài)度表明，自己血液中流淌著某種馬戲團的血液，而這對于一個時裝設(shè)計師來說再合適不過了，當(dāng)Chiuri在為 Christian Dior設(shè)計新系列時，她意識到了這一點。時尚就是一個馬戲團，每一季，它都會來到這座大都市，讓人們?yōu)橹畾g呼雀躍。就好像電影《馬戲之王》戰(zhàn)勝了負面評論，票房大賣，這不是每個設(shè)計師的夢想嗎？

　　Dior與馬戲團淵源已久。Richard Avedon在冬天馬戲團拍攝的一張身著Dior時裝的Dovima和大象的照片可能是有史以來最具標(biāo)志性的時尚攝影作品。1950年，當(dāng)Christian Dior在倫敦的薩沃伊酒店舉辦發(fā)布會時，當(dāng)?shù)孛考译娪霸憾荚诓シ拧暗蠆W馬戲團進城”（The Dior Circus Comes to Town）的短片。正是這些特別的記錄證實了Chiuri設(shè)計的獨特性。而這個系列其他的靈感分別來自于——畢加索為Ballets Russes在羅馬及那不勒斯演出時設(shè)計的舞臺造型、費里尼的電影《小丑》以及Gérard Vicaire堪比高定服飾的馬戲團西服。而這場發(fā)布會的另一主角則是Mimbre，一個駐扎于倫敦的全女性雜技團。

　　對Chiuri來說，沒有比這個更能例證她作為女性對于其他女性的支持。正如在這個Dior的帳篷下展示的一樣，Mimbre雜技演員的完美演出取決于她們對彼此的信任，相互扶持?？雌饋硐喈?dāng)令人驚異，也有些不安的表演華麗而又艱難，讓人想起了Sharon Eyal在上一次Dior發(fā)布會上的舞蹈演出，這次的馬戲演出為整個系列的發(fā)布會帶來了一種強烈但又略微相反的聚光燈效應(yīng)。Chiuri的設(shè)計高度贊揚了物質(zhì)的脆弱和輕盈，以及雜技演員輕盈表現(xiàn)，而不是那種耗費全部精力、無休止且具有潛在危險的那一面。

　　但是Chiuri的設(shè)計師又體現(xiàn)了高級時裝的另一面，這是一個由——血、汗和淚水構(gòu)成了一個系列。作為領(lǐng)導(dǎo)者，她面臨的挑戰(zhàn)是將其轉(zhuǎn)化為卓越的美。她做到了嗎？她的系列無疑覆蓋了一片特別寬闊主題。那些短裙裝閃爍著光芒，以滿足你內(nèi)心對于空中飛人藝術(shù)家形象的憧憬。而刻板、優(yōu)雅的單色調(diào)，又讓人想起經(jīng)典的意大利小丑演員Pierrot。一種散發(fā)著金光、令人生羨的魅力，讓你回想起很久以前，當(dāng)馬戲團還是一種文化力量的時光。但之后，Chiuri又設(shè)法將我們帶到了現(xiàn)代世界，Adut Akech身穿的緞面扎染晚禮服，將傳統(tǒng)剝離。搭配著短褲的上衣，裝飾有大量刺繡，編織出了自己神秘的故事，對薄紗做出了沒人能預(yù)料到的改變。

　　她也非常堅定地認(rèn)為，她可以設(shè)計出與她女兒同齡的女性想要穿的服裝。拋開成本方面的考慮，你可以看到Chiuri通過這個系列朝著這個目標(biāo)努力。而你看不到的是有多少女人們愿意來到她的馬戲團盡興玩耍。但是如果說電影《馬戲之王》證明了什么的話，那就是你如果準(zhǔn)備好面對意想不到的事情，結(jié)局總不會太糟糕。