時(shí)裝紀(jì)錄片扎堆面市

　　薇薇恩?韋斯特伍德、拉夫?西蒙斯等設(shè)計(jì)名師和知名時(shí)尚編輯的紀(jì)錄片扎堆面市。誘人時(shí)裝業(yè)的幕后備受關(guān)注。

　　在時(shí)尚圈，接近就是一切。但如今，走入秀場(chǎng)、拍攝片場(chǎng)或設(shè)計(jì)師工作室的幕后早已是稀松平常之事。Netflix和亞馬遜(Amazon)正在推出關(guān)于薇薇恩?韋斯特伍德(Vivienne Westwood)、德賴斯?范諾頓(Dries Van Noten)、杰里米?斯科特(Jeremy Scott)、Manolo Blahnik和拉夫?西蒙斯(Raf Simons)等時(shí)尚大咖的紀(jì)錄片。還不止這些。大名鼎鼎的《VOGUE》雜志編輯戴安娜?弗里蘭(Diana Vreeland)、卡琳?洛菲德(Carine Roitfeld)和弗蘭卡?索扎妮(Franca Sozzani)都成了近來(lái)一些紀(jì)錄片的主角，而有關(guān)亞歷山大?麥昆(Alexander McQueen)和造型師、作家安德列?利昂?塔利(André Leon Talley)的紀(jì)錄片也即將上映。

　　就在11年前，情況還完全不同。當(dāng)時(shí)，電影制片人RJ 卡特勒(RJ Cutler)決定制作一部關(guān)于一本時(shí)尚雜志的電影?？赏顿Y者對(duì)于投資一部講美國(guó)版《VOGUE》雜志的內(nèi)部運(yùn)作及其不可一世的主編安娜?溫圖爾(Anna Wintour)的電影并不太感興趣?！耙粋€(gè)投資者對(duì)我說(shuō)，‘誰(shuí)會(huì)想看一部講如何制作雜志的電影?不就是一群人圍著版面站著嗎?！笨ㄌ乩照f(shuō)?？勺罱K推出的《九月刊》(The September Issue)無(wú)論是口碑還是商業(yè)上，都獲得了巨大的成功，一大批時(shí)尚紀(jì)錄片也隨之涌現(xiàn)。

　　“時(shí)尚界的一個(gè)特點(diǎn)在于，每過(guò)幾年都會(huì)出現(xiàn)一個(gè)新的熱門話題供挖掘?！笨ㄌ乩照f(shuō)，“而那些成功適應(yīng)了瞬息萬(wàn)變的時(shí)尚界的人，會(huì)更加因?yàn)樗麄兂志玫挠绊懥Χ蔀閭髌妗Ｕl(shuí)不想看到一部展現(xiàn)卡爾?拉格斐(Karl Lagerfeld)那非凡職業(yè)經(jīng)歷的紀(jì)錄片?或是關(guān)于圣洛朗(Saint Laurent)的電影?現(xiàn)在，有一部關(guān)于安德列的紀(jì)錄片——從某種程度上講，講述安德列?利昂?塔利的故事，就是講述我們這個(gè)時(shí)代的故事?！?/p>

　　卡特勒說(shuō)的是由凱特?諾瓦克(Kate Novack)執(zhí)導(dǎo)的電影《時(shí)尚男魔頭的福音》(The Gospel According to André)，5月份剛在美國(guó)上映。該片講述了安德列這位《VOGUE》傳奇人物的成名之路，以及童年在深受《吉姆?克勞法》(Jim Crow——又譯《黑人歧視法》)影響的美國(guó)南部度過(guò)的安德列是如何養(yǎng)成了爭(zhēng)強(qiáng)好勝的性格的。馬克?雅各布斯(Marc Jacobs)和安娜?溫圖爾等時(shí)尚巨頭對(duì)他不吝美譽(yù)。片中還有一些他與安迪?沃霍爾(Andy Warhol)在The Factory開派對(duì)，以及與弗里蘭在Met時(shí)尚盛典合作的老鏡頭。但影片并未局限于炫目的時(shí)尚：片中最坦率的場(chǎng)景是塔利對(duì)時(shí)尚業(yè)內(nèi)種族主義的描述。

　　Marketa Uhlirova于2006年創(chuàng)辦了時(shí)尚電影節(jié)(Fashion in Film Festival)。當(dāng)時(shí)，時(shí)尚主題的紀(jì)錄片仍相對(duì)少見。如今，她發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)是“一股看起來(lái)沒(méi)有盡頭的潮流”。Uhlirova將這股熱潮歸因于人們開始對(duì)聚光燈背后的真實(shí)情況感興趣?！半S著互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的興起，時(shí)尚的受眾比以往任何時(shí)候都多得多?！彼f(shuō)，“人們渴望經(jīng)歷一些沒(méi)見過(guò)、又真實(shí)存在的生活，加上便利的數(shù)字技術(shù)，就導(dǎo)致原本十分私密的個(gè)人傳記出現(xiàn)井噴?！?/p>

　　“時(shí)尚就像一面哈哈鏡。真實(shí)，但更有趣，更嚇人，更包羅萬(wàn)象?！薄兜蠆W與我》(Dior and I)的導(dǎo)演Frédéric Tcheng說(shuō)道。影片記錄了拉夫?西蒙斯(Raf Simons)剛接手這家法國(guó)公司的創(chuàng)意總監(jiān)職務(wù)之初混亂的幾周。Tcheng目前正在制作一部關(guān)于設(shè)計(jì)師候司頓(Halston)的半虛構(gòu)半紀(jì)錄片電影。但他希望自己與越來(lái)越多已被各品牌用作一種市場(chǎng)營(yíng)銷手段的影片劃清界限?！啊畠?nèi)容’這個(gè)詞我不喜歡。”他說(shuō)，“但‘品牌內(nèi)容’(branded content)肯定死路一條。電影制作者必須明白這一點(diǎn)?！?/p>

　　當(dāng)然，所有真正偉大的紀(jì)錄片都必須真誠(chéng)，又有批判性視角。你需要信任，但也要保持距離。時(shí)尚界人士并非最容易拍攝的對(duì)象?！八麄冏约阂彩切蜗蟠蛟煺撸隙ㄏＭ姓瓶貦?quán)?！盩cheng說(shuō)道。

　　有關(guān)掌控權(quán)的爭(zhēng)議顯然也是今年早些時(shí)候上映的紀(jì)錄片《Westwood: Punk, Icon, Activist》慘敗的問(wèn)題之一。韋斯特伍德對(duì)影片的剪輯十分惱火，稱影片“很平庸”，

　　“重要的是把我心中她的真實(shí)形象表現(xiàn)出來(lái)。”導(dǎo)演洛娜?塔克(Lorna Tucker)表示，“這本來(lái)就不是她的時(shí)尚品牌的廣告，或純粹講述她的社會(huì)活動(dòng)。是我對(duì)她一生的描述，為了紀(jì)念她的一切，無(wú)論是好是壞?！?/p>

　　電影制作者與拍攝對(duì)象之間的關(guān)系可能反復(fù)多變，但紀(jì)錄片制作的前景看起來(lái)一片光明?！胺翘摌?gòu)紀(jì)錄片界有更多的發(fā)行和融資渠道，所以今后會(huì)出現(xiàn)越來(lái)越多的紀(jì)錄片?！笨ㄌ乩照f(shuō)。此外，我們的文化也在不斷變化?！拔业呐畠簝蓺q半，就已拍過(guò)數(shù)千張照片，幾百個(gè)小時(shí)的視頻，而她還只是個(gè)小孩子。再過(guò)30年，你可以把一個(gè)人——比方說(shuō)，美國(guó)總統(tǒng)——的一生都記錄下來(lái)，從她或他出生到當(dāng)選。你可以給任何人制作紀(jì)錄片?！?/p>

　　但如果可以給時(shí)尚人士制作電影，為何還要給其他人制作?“他們個(gè)性更鮮明?！笨ㄌ乩照f(shuō)，“他們極富才華，美貌，衣著華美。他們的工作利害攸關(guān)——全球時(shí)尚市場(chǎng)規(guī)模高達(dá)萬(wàn)億美元，覆蓋所有人。時(shí)尚可謂講故事的絕佳領(lǐng)域?！?/p>

　　譯者/何黎