碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚?！巍し吨傺汀短K幕遮》隨著秋的來臨，葉子黃了，橘子紅了，天空藍(lán)了，江岸白了……領(lǐng)悟秋天的美，往往從色彩開始；而領(lǐng)悟色彩的美，離不開紫禁城。有人說：“最美的中國(guó)色，都在紫禁城”。什么是中國(guó)色？早在春秋時(shí)便定下“青、赤、黃、白、黑為五方正色。”這五色

碧云天，黃葉地。

秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水。

芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。

夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。

明月樓高休獨(dú)倚。

酒入愁腸，化作相思淚。

——宋·范仲淹《蘇幕遮》

隨著秋的來臨，

葉子黃了，橘子紅了，

天空藍(lán)了，江岸白了……

領(lǐng)悟秋天的美，

往往從色彩開始；

而領(lǐng)悟色彩的美，

離不開紫禁城。

有人說：“最美的中國(guó)色，

都在紫禁城”。

什么是中國(guó)色？

早在春秋時(shí)便定下

“青、赤、黃、白、黑為五方正色?！?/p>

這五色是中國(guó)文化的色彩智慧，

是最純正、最尊貴的顏色，

能夠真正傳遞東方美學(xué)。

而這些中國(guó)最美的基本色，

都可以在故宮里找到影子。

過眼韶華何處也？蕭蕭又是秋聲。

極天衰草暮云平。

斜陽漏處，一塔枕孤城。

獨(dú)立荒寒誰語？驀回頭宮闕崢嶸。

紅墻隔霧未分明。

依依殘照，獨(dú)擁最高層。

—— 王國(guó)維《臨江仙·過眼韶華何處也》

朱紅，

介乎紅色與橙色之間，

象征富貴，

一門一窗一宮墻，

它是時(shí)光里的美人，

典雅華貴。

和紅墻、朱門相呼應(yīng)的，

是明朝永樂年間的紅釉，

它是故宮的珍藏之一，

紅得耀眼，美得奪目。

紅釉工藝在明朝之后便失傳，

因此現(xiàn)存的都是珍品，

象征著那個(gè)時(shí)代的輝煌。

正值秋天，御花園的菊花即將盛開。

朵朵紅菊嬌艷華貴，大氣飽滿，

流淌著與生俱來的端莊和內(nèi)斂，

只一瞬，便醉了人的眼。

穿紅色旗袍的女子，

身披故宮色而來，

曼妙婀娜的身姿下，

是流傳了千年的驚艷。

昔獻(xiàn)長(zhǎng)楊賦，天開云雨歡。

當(dāng)時(shí)待詔承明里，皆道揚(yáng)雄才可觀。

敕賜飛龍二天馬，黃金絡(luò)頭白玉鞍。

浮云蔽日去不返，總為秋風(fēng)摧紫蘭。

——李白《答杜秀才五松見贈(zèng)》

《易經(jīng)》道：“天玄地黃”。

孔子說：“黃帝配土，

以土德王于天下，色尚黃?！?/p>

黃色象征著君權(quán)，

明黃更是帝王御用之色，

如太陽般耀目，獨(dú)尊不可逾越。

在過去，黃色是紫禁城獨(dú)有的流行色。

從擺放在宮殿里的盤子、花瓶，

到皇家隨身穿著的龍袍鳳衣，

都是明亮的黃色系。

如今，黃色不再是某些人的專屬，

還可在陰郁的時(shí)候，

給人營(yíng)造一份明媚的心情。

深秋，紫禁城的銀杏黃了，

故宮仿佛籠罩在金燦燦的陽光之中，

給那個(gè)寒冷肅殺的時(shí)節(jié)，

帶來些許溫暖的慰藉和希望。

不知今年的銀杏什么時(shí)候變黃？

身穿黃色服裝的女子，

亦是一道高貴明媚的風(fēng)景。

秦觀筆下的美人即是如此：

“香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。

揉藍(lán)衫子杏黃裙?！?/p>

淡黃斜日留汀草。檐低半露遙岑小。

病眼不禁愁。闌干無數(shù)秋。雁聲何處落。

舊夢(mèng)還驚覺。風(fēng)重葛衣單。深山吹笛寒。

——曾原一《菩薩蠻·淡黃斜日留汀草》

牙色，是淡淡的黃。

它沒有黃色那么絢爛，

也不似白色那般空靈，

它帶著一抹溫潤(rùn)，一絲朦朧，

文藝雅致，如詩如玉。

它是故宮歲月沉淀的見證。

或許本來它并不存在于這里，

只是經(jīng)過幾百年的風(fēng)霜，

部分皎潔的漢白玉欄桿

和畫卷的宣紙慢慢泛黃，

漸趨于傳統(tǒng)的牙色。

正是這種歲月的色彩令人著迷。

它仿佛被賦予了某種溫度和記憶，

給紫禁城加了一層懷舊的濾鏡。

走進(jìn)紫禁城，看著這泛黃的風(fēng)景，

內(nèi)心也會(huì)變得從容沉靜。

牙色的紗裙優(yōu)雅飄逸，

宛如置身縹緲的黃昏，

在余暉中感受溫柔的暖。

設(shè)計(jì)婉約端莊，

流露出大家閨秀的典雅氣韻。

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。

忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

——岑參《白雪歌送武判官歸京》

“水滿則溢”，

東方文化講求留白，

古代的白，

象征著起點(diǎn)，神圣高貴。

似人們拋去世俗欲望后的

返璞心愿。

紫禁城每年冬天的雪，

總是白得潔凈，白得深入人心。

仿佛洗凈了百年的滄桑，

還給我們一個(gè)玉砌的京城。

而在冬雪過后的春季，

又滋養(yǎng)出瑩潔的玉蘭和梨花，

一陣陣風(fēng)吹過，

梨花雨，落紛紛，好似仙境。

除了自然美景，

故宮里還有一抹珍貴的白，

是跟青比肩的白釉瓷器。

“月色和雪色之間，你是第三種絕色”。

這樣的絕色，是故宮的德化白瓷。

在每個(gè)人心中，

都有一個(gè)白裙女神。

她或亭立于水之濱，

或徘徊于風(fēng)之間，

高潔的白，飄逸的裙擺，

仙氣繚繞，詩意繾綣。

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。

憑闌半日獨(dú)無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任。

——李煜《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》

青綠沒有嬌艷的色彩，

但足夠厚重、有內(nèi)涵。

它就像林間的老竹，

沉穩(wěn)地襯托著故宮的紅。

紅綠之間，看見東方的優(yōu)雅浪漫。

《說文》里記：“青，東方色也”，

青，也是象物生時(shí)之色。

寓意著草木初生，萬物成長(zhǎng)。

故宮的青綠，

都在屋檐彩畫，頂上藻井中。

即使時(shí)光侵蝕，

故宮很多飛檐上的青綠雕飾

也得以比較完整地保存下來，

在匠人的修補(bǔ)下，綻放出蒼翠的色彩。

初秋時(shí)節(jié)，樹木依舊蔥蘢，

與屋檐上的青綠交相輝映，靈動(dòng)而美好。

一襲青綠色的連衣裙，

既有古典的悠悠意境，

又不乏當(dāng)代的清雅舒適，

加上精致的中國(guó)紋腰帶，

時(shí)尚簡(jiǎn)約，曼妙多姿。

殘花細(xì)雨半鉤簾，過雨溪山總翠藍(lán)。

禁火人家春寂寞，鶯啼應(yīng)未到村南。

——張宇初《三月一日寒食》

翠藍(lán)的藍(lán)，攝人心魄。

它來自故宮珍藏的點(diǎn)翠工藝品。

此工藝取翠鳥之羽，極為復(fù)雜，

先以金銀片制成底托，

再用金銀線勾勒出圖案紋樣，

然后精心粘貼翠鳥羽毛。

手挽青絲，簪花添俏，

凝刻光陰，獨(dú)具匠心。

一抹醉人的羽藍(lán)，

驚艷了年華……

因?yàn)閷?duì)翠鳥造成了傷害，

最傳統(tǒng)的點(diǎn)翠已經(jīng)失傳。

不管點(diǎn)翠工藝有多美，

藝術(shù)價(jià)值有多高，

都永遠(yuǎn)無法和生命相比。

失傳的點(diǎn)翠正是成全了翠鳥的延續(xù)，

或許這才是天地之間的一種大美。

而翠藍(lán)仍在服裝之上延伸，

復(fù)古的色調(diào)，細(xì)膩的點(diǎn)綴，

修身而簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，

盡顯東方女子的婀娜之美。

醉罷黑瑤池。

渺渺春云海嶠歸。

畫棟珠簾成昨夢(mèng)，誰知。

百姓人家?guī)锥确恰?/span>

相對(duì)語斜暉。腸斷江城柳絮飛。

——黎廷瑞《南鄉(xiāng)子·醉罷黑瑤池》

夜幕下的紫禁城，

更顯莊嚴(yán)肅穆和神秘。

黑白象征東方的陰陽，

是一種簡(jiǎn)約、禪意的態(tài)度。

黑色能包容一切，

亦可在水墨畫中創(chuàng)造一切。

故宮黑色并不多見，

最明顯的是文淵閣。

北玄武，玄武為黑，

在五行中黑是水的顏色。

所以為了防火，

故宮給藏書閣屋頂覆以黑色琉璃瓦。

除此之外，

清朝的藏品中

還出現(xiàn)了一些黑色漆器，

這些漆器中西結(jié)合，

特別是描金的器物，

色彩對(duì)比分明，典雅高貴。

如今，黑色已成為高級(jí)的象征。

黑色的改良漢服連衣裙，

簡(jiǎn)約大氣，窈窕修身，

款款漫步，散發(fā)裊裊風(fēng)韻。

  我們尋覓的中國(guó)色，

  幾乎都能在故宮中找到。

它們見之于宮墻畫廊、四季美景。

它們?cè)娨饬松胶?，染就了霓裳?/span>

調(diào)和暈染，逐世留存

    一座紫禁城，半部色彩史。