“茶缸”中有一件背部鑲拼白色條狀布塊的黑色毛衣，是王一揚認為迄今最出狀態(tài)的作品。這件衣服跟

設(shè)計師以前的思維方式相比較，顯示出含蓄的獨特，以極其松弛的態(tài)度找到了尺寸和比例的感覺——那條

背后游離于身體之外的白色，是從建筑“虛實”概念中引申的一個實踐。在蘇州園林的影壁之中也可以看

到相同的美學(xué)智慧，即中國哲學(xué)中“虛”與“實”、“空”與“有”的對比和節(jié)奏——不僅有尺度的對

應(yīng)，還有人和衣服的對應(yīng)。同時帶出了氣韻之美，尺寸和比例制造出的飄逸灑落，成為具有智慧的驚鴻一

瞥。簡單地說，如果設(shè)計一樣?xùn)|西，卻帶出了另一樣?xùn)|西——倘若這結(jié)果又是設(shè)計師預(yù)想的，幾乎是達到

了中國人一直追求的“化”境：言外之意盡得風(fēng)流。這件衣服背后的“言外之意”，既深且長，用另一位

設(shè)計師張達的話來說：最簡單的東西做出最出人意料的變化。