刺繡就是取針線在織物布帛上繡制各種裝飾圖案的總稱，它是中國(guó)民間傳統(tǒng)的手工工藝之一。

　　在漫長(zhǎng)的歲月沉淀下，細(xì)膩的刺繡技法流傳至今，從簡(jiǎn)約的花朵動(dòng)物延展至繁花錦繡，一針一線的起落，繡出的是巧奪天工的美，帶出的是精致的生活。

　　刺繡作為早期的裝飾元素之一，它獨(dú)特的精致感從大面積的平鋪到小細(xì)節(jié)的裝點(diǎn)，在服裝搭配中隨處可見(jiàn)。作為裝飾元素，刺繡相對(duì)于印花而言更加立體、飽滿。

           在古代，能夠穿著刺繡衣衫的人定是達(dá)官貴族。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，服飾刺繡有著一套嚴(yán)格等級(jí)規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)?；实劾C龍，皇后繡鳳，文官繡鶴，武官繡虎，不同的刺繡符號(hào)代表著不一樣的身份地位，并以此來(lái)區(qū)分出富貴尊卑。可見(jiàn)刺繡曾一度代表著榮華富貴。

　　而中國(guó)刺繡的極品當(dāng)然都有著繡娘們的耐心與功力。

　　不論哪個(gè)朝代，為古代皇家或者貴族官員所定制的宮廷龍鳳袍子與文武官員的禮服，繡作時(shí)間大多超過(guò)一年或者更多。據(jù)說(shuō)，一件明代繡品黃袍目前在國(guó)際上的拍賣價(jià)格，可以在10萬(wàn)美元甚至更高。

           手工繡作具有明顯的高下之分，色彩、做工、構(gòu)思等都成為評(píng)判一幅繡作最基本的要素，好的繡作有粗細(xì)分明的針?lè)?，那些密密麻麻的線頭線結(jié)被藏匿得無(wú)影無(wú)蹤，而獨(dú)立優(yōu)美的神韻更決定了繡品本身最靈魂的部分。由此，一件刺繡品的價(jià)值有它自己所對(duì)應(yīng)的硬性標(biāo)準(zhǔn)：稀缺性、保存狀態(tài)、美學(xué)價(jià)值與歷史留存的時(shí)間。

       刺繡在東方形成體系后，通過(guò)貿(mào)易傳到了西方，并一度風(fēng)行于歐洲皇室貴族的上流社交圈中。歐洲人對(duì)于刺繡產(chǎn)品的癡迷也引導(dǎo)了歐洲刺繡工藝的發(fā)展。

　　歐洲刺繡與東方刺繡最大的不同在于，東方人善于用各路針?lè)ū普娴乇憩F(xiàn)花鳥、人物和風(fēng)景，主要繡材是絲線。而歐洲人則偏重研究各種刺繡材料，珍珠、磨細(xì)的貝殼、寶石甚至金鏈子，線也不拘泥于絲線，亞麻、棉線、毛線都是常見(jiàn)的繡材。

           出生于1990年的黎巴嫩設(shè)計(jì)師Hussein Bazaza曾為Elie Saab設(shè)計(jì)過(guò)不少杰出的作品，他自己的設(shè)計(jì)也是華麗與典雅并存，Hussein Bazaza品牌用多樣的、精致的、大膽的而又現(xiàn)代時(shí)尚的方式重新詮釋刺繡的美。

▼油漆污點(diǎn)刺繡服裝

設(shè)計(jì)師Olya Glagoleva和藝術(shù)家Lisa Smirnova

▼服裝設(shè)計(jì)師Ulyana Sergeenko的時(shí)裝設(shè)計(jì)，精致華麗的刺繡充滿了中世紀(jì)的童話風(fēng)格。