據(jù)世界服裝鞋帽網(wǎng)了解，星期天晚上閉幕的巴黎男裝周，是一場(chǎng)遠(yuǎn)離塵世的出逃，源源不斷享樂主義，也是每個(gè)上班族都會(huì)有的幻想，就像渡邊淳彌(Junya Watanabe)展示的那樣。相當(dāng)多的品牌展示了一種美化版的對(duì)長(zhǎng)大成人的抗拒，連穿衣風(fēng)格都變得停滯不前，永遠(yuǎn)像個(gè)高中生。

　　還有一些品牌展示了基于對(duì)性別二元論的革命性解放，基本上等于把傳統(tǒng)的社會(huì)規(guī)范推翻重寫——只要新篇章還如理想中那樣美好。為什么不呢?藝術(shù)之混亂是永恒的主題，有些情況下還值得格外注意：比如Valentino積極的民族化遭遇崩盤，Sacai美好的天馬行空是否實(shí)用，Lanvin將成衣、工服和戶外裝束融合起來等等。

　　不過在時(shí)裝秀上沒什么大事發(fā)生。Balenciaga周末逛公園這樣的小儀式讓人神清氣爽，仿佛家庭就該被圍繞在煙火氣之中，堅(jiān)決拒絕大城市生活的冷酷和淡漠。這同樣適用于Acne Studios的詩意，輕柔的剪裁和層次，代表著鄉(xiāng)間假期。事實(shí)上，這種對(duì)日常感的關(guān)注由來已久，從Julien David的陳腔濫調(diào)，到Dries Van Noten那帶有些許軍事元素的辦公室裝束。

Balenciaga 2018春夏男裝系列

　　可以肯定的是，偶爾會(huì)有個(gè)別不同的訊號(hào)傳出來，但真的有什么特大新聞嗎?沒有。運(yùn)動(dòng)裝、日常感和一種“流動(dòng)性”的性別觀念占據(jù)話題榜好一段時(shí)間了。老實(shí)說這些東西除了炒作，沒有哪個(gè)是這個(gè)時(shí)代的時(shí)尚尖子。平均化主導(dǎo)著創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，每個(gè)人都盲目追隨某一撮潮流領(lǐng)袖，無論他們?nèi)ツ睦?。在這個(gè)意義上，Hermès如果仍然在自己低調(diào)奢侈的想法框架內(nèi)，不愿屈服于防風(fēng)夾克和跑步褲，多少說明了Hermès是時(shí)代的標(biāo)桿。

　　簡(jiǎn)而言之，現(xiàn)在一切都是為了銷售。留給時(shí)尚去進(jìn)步、去試驗(yàn)新剪裁和新美學(xué)元素而不僅僅是混合老舊手法的空間，已經(jīng)大大減少。幾乎所有的東西，都顯示出或這或那的借鑒和參考，也折射了這個(gè)時(shí)代。從這種意義上而言，Thom Browne平淡卻又有沖擊力地豐富了辦公室裝束，既是男裝也是女裝，女學(xué)生的百褶裙、嚴(yán)肅老師的正裝以及寄宿學(xué)校普遍呈現(xiàn)的刻板感覺，最后配上高跟粗革皮鞋——但這當(dāng)中始終缺了一點(diǎn)什么，還不止一點(diǎn)——比如Jean-Paul Gaultier在1980年代藐視性別和俗世風(fēng)格的大爆發(fā)般的沖擊力度。

　　明確說來，這不是一種水平的對(duì)比。追隨著Ray Petri的腳步，Gaultier直接把裙子作為男裝的主要元素。在他眾所周知的孩童趣味之下，正面向保守派叫囂。而Browne只不過設(shè)計(jì)了一衣柜改過尺寸的女裝，裝飾了一下袖子，最后還有一套男式婚禮裙。

Valentino 2018春夏男裝系列

　　如果仍然堅(jiān)守性別二元論是人類認(rèn)知和分類世界的重要組成部分，那他的動(dòng)作可能算激進(jìn)的。這是一個(gè)，把傳統(tǒng)上被認(rèn)為是屬于女性的東西賦予男子氣概的想法——高跟鞋就是最初的代表——這與Gaultier有所相似：無論是今天還是30年前，都一樣的令人困惑，也發(fā)人深省。

　　同樣是女式服裝男裝化，Palomo Spain則在一個(gè)完全不同的星球上。設(shè)計(jì)師精湛的手工工藝，伴隨著對(duì)解放性別意識(shí)的贊歌，這是同性戀走向更高的層次——愉悅而歡騰。Palomo自身的地中海風(fēng)格，就是一種對(duì)振奮而美好生活的欣賞。這是一種容易引人犯罪般的直截了當(dāng)，不過依舊精致。

　　本季，即使是場(chǎng)地也表現(xiàn)著這股逃離塵囂的感覺。從來沒有時(shí)裝周這么頻繁地把布景裝點(diǎn)成學(xué)校、大學(xué)、學(xué)院：兒童培養(yǎng)知識(shí)的封閉式地帶，同時(shí)與成人世界保持著安全距離。這些平靜的空間讓你真的想回到學(xué)校;回到更輕松的時(shí)候，唯一的關(guān)注是當(dāng)日作業(yè)和塑造自我，事實(shí)上，這是Pierpaolo Piccioli通過運(yùn)動(dòng)元素在Valentino探索的話題。以一種高級(jí)的方式，Piccioli跳進(jìn)了無處不在的運(yùn)動(dòng)裝大潮，保持時(shí)裝屋本色的同時(shí)，用年輕明快的設(shè)計(jì)拿下大比分。只要我們對(duì)某些早以有之的東西睜一只眼閉一只眼，比如說，Visvim球鞋什么的，他做的還不錯(cuò)。

Comme des Garcons Homme Plus 2018春夏男裝系列

　　配樂也在表達(dá)著逃脫塵世的愿望。老式的迪斯科舞廳樂，喚起了無憂無慮縱情于享樂主義的時(shí)期、不受疾病困擾的性解放以及各種歡愉。由強(qiáng)烈樂觀情緒光芒閃耀和點(diǎn)綴的Comme desGar?ons秀場(chǎng)，比任何地方都亮堂。伴隨著孩子們忘記當(dāng)代生活焦慮的舞蹈，跳著唱著，就像沒有明天一樣。

　　看到川久保玲(Rei Kawakubo)還是令人振奮的，她的作品一直以沉重的概念主義著稱，以一種誠實(shí)的方式嘗試小小的瘋狂，但你也質(zhì)疑她目前對(duì)男裝的看法。最近，Kawakubo持續(xù)讓男人退回到嬰兒狀態(tài)，幾乎否認(rèn)了他們長(zhǎng)大的空間。從一開始，她所制作的褲子比百慕大短褲還短。將來她重新回去詮釋成年男裝的時(shí)候會(huì)非常有趣，就像她為全盛時(shí)期的Homme Plus所做的那樣，當(dāng)她真正在做男裝而不是男童裝(gar?ons)。

Rick Owens 2018春夏男裝系列

　　為了什么而逃離當(dāng)然不難理解。我們生活在惡劣的時(shí)代，日子越來越苛刻。遠(yuǎn)離無法忍受的生活是人之常情。但最好是還存有一點(diǎn)點(diǎn)英雄主義，如Rick Owens所呈現(xiàn)出的新系列，這可能是本季最佳。超人主題是Owens選擇在設(shè)計(jì)和戲劇效果的平衡。他的愿景是真正有力的，因?yàn)樗邮軡?、腐爛甚至骯臟，將其變成積極的能量。

　　Owens獨(dú)具特色地將自我宣言通過宏偉但不無用的時(shí)裝表達(dá)出去。所有元素之間有凝聚力和一致性，按部就班的呈現(xiàn)令人印象深刻，許多設(shè)計(jì)師應(yīng)該學(xué)習(xí)這一點(diǎn);例如，來自Kenzo的Carol Lim和Humberto Leon，他們極強(qiáng)的戲劇效果應(yīng)該不只是成為衣服的框架。相比之下，Owens在戲劇性上的爆發(fā)就更豐富：逃離現(xiàn)實(shí)的同時(shí)重構(gòu)新世界。

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