賈樟柯第一時間為四川災區(qū)捐款5萬，網(wǎng)民直言，賈沒錢，捐5萬元實屬不易。      本尼西奧·德爾·托羅依靠《切·格瓦拉》奪得戛納電影節(jié)最佳男主角獎。 　　假如賈樟柯絞盡腦汁只是為了讓評委會們大動肝腸，那么他的計劃落空了。但假如賈樟柯想做的只是完成他的影像中國，那獎項于他，也就可有可無。 　　不善本土作戰(zhàn)的法國人，終于在闊別２１年后，以法國影壇新銳勞倫·坎迪特的力作《墻壁之間》重摘金棕櫚。但這部低成本的，無明星擔綱的，以半紀錄片風格，對人生與社會的諸多意趣進行觀望的影片，并沒有讓法國影人感到更多的狂喜，他們所深味的還是周遭這個憂郁而莽撞的世界，他們真要感謝的話，一為電影，二為生活。 　　《墻壁之間》所說的也就是外籍學生在法國上課的情景，這里既有師生之間年齡、閱歷的天然差異，更有年深日久的民族矛盾。 　　本屆戛納電影節(jié)評委會主席，是拿獎拿到手軟，又能演又能導的西恩·潘。這位向以離經(jīng)叛道亨譽全球的壞小子，舍棄了《與巴什共舞》和《帕勒莫槍擊案》這兩部極具政治話題性的電影，而返歸至《墻壁之間》這類的清新小品。其實近幾年的戛納，都是精巧別致的小品之作拔得頭籌?！洞笙蟆肪蛪旱沽恕豆锋?zhèn)》、《四月三周兩天》則征服了《血色將至》。但細揣摩，幾乎每一部金棕櫚影片都是一篇優(yōu)秀的政治寓言。這一次金棕櫚的選擇，從某種意義上來說，仍是社會命題大于人生要義的。 　　人們總愛把評委會主席的意志當作一個潛在的風向標。是否其他評委只是應景，而惟潘大叔的口味馬首是瞻，還未可知。但起碼前威尼斯電影節(jié)主席馬克·穆勒，就對華語電影情有獨鐘并毫不掩飾，他任職期間，連續(xù)三屆均是華語導演執(zhí)得牛耳。本次惟一一部競賽單元入圍的華語影片《２４城記》，這個借述四川某地三代?；ǖ囊暯牵凵浣敶袊冞w史的野心之作，在懸念未揭開之前，被法國當?shù)貛锥葻崤?，呼聲極高，但過于冷靜的金棕櫚評委諸公還是讓賈樟柯的這部新作顆粒無收。筆者尚未觀看這部影片，從山西遠走四川腹地的《三峽好人》起，賈樟柯就力圖借用半紀實的影像描述一個正在飄流的中國。想來，《２４城記》在題旨上也不會脫離這個范疇。那極可能是一部非常純粹的中國電影，但往往這樣的華語，很難在頂級國際影展上力拔頭籌。惟一一部摘取金棕櫚的華語大作《霸王別姬》若沒有京劇和“文革”以奇觀的方式，綻放歡顏和愁容，怕也很難打動金棕櫚評委們的芳心。日本在這一點和我們的命運比較相近?！队白游涫俊?、《鰻魚》等作品所呈現(xiàn)的都是國際化的大和民族，而像小津安二郎、山田洋次這般的真為本民族行注目禮的佳作，在觥籌交錯的評委大餐上，幾乎是無人問津。 　　見到不少報端說起《２４城記》在戛納的失利，多用詞為含恨鎩羽。假如賈樟柯絞盡腦汁只是為了讓評委會們大動肝腸，那么可以說，他的計劃落空了。但假如賈樟柯想做的只是完成他的影像中國，那獎項于他，也就可有可無了。其實，我想說的是，一部“含恨”的電影，不僅會鎩羽而歸，還會被人遺忘。