設計師 Yohji Yamamoto很多人都覺得山本耀司不及川久保玲來得聰明。沒有桃心logo的他一昧的以風格見長，卻沒有考慮到品牌的經(jīng)濟效益，使得這位老人在65歲時還不得不面對即將破產(chǎn)的危險。暗黑的顏色與未完成(unfinished)的剪裁特點，在西方似乎成了人們對于一派日本設計師的看法以及觀念。而另一派則更類似于童話中有形無形的角色，似乎睡覺時也要穿著愛德華時代的燈籠短褲。

　　Yohji Yamamoto 1983年 秋冬系列，以最精準的方式詮釋了未完成與闊型的理念有幸在2011年去Barbican觀看了關于日本當代時裝發(fā)展的展覽，F(xiàn)uture Beauty：30 Years of Japanese Fashion。明明是過去30年的發(fā)展歷程卻處處透露著未來以及前沿的氣息。在觀看展覽的時候曾和朋友打趣到，比起Antwerp Six的名氣，以及在人們心中的所謂的高尚地位，似乎不擁有一件則不夠avantgarde，日本設計師卻也在這30年代塑造著詭異以及暗黑的風格，到底是你抄我還是我抄你。

曾經(jīng)的安特衛(wèi)普六君子(The Antwerp Six)

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穿Yohji Yamamoto的人

Yohji Yamamoto 1996年秋冬系列

　　Yohji Yamamoto 1997秋冬系列日本人似乎從小就懂得生于憂患死于安樂的道理。狹小的國土總是容不下大大的野心。而多災多難的日本人也總是在為近100年后的生計而擔憂著。但時裝界的各大翹楚卻顯得是如此的鋪張浪費。為了追求理想的闊型以及裙擺的垂綴感，10米的面料僅僅能夠造就一件tuxedo jacket的后片。大師對于自己的作品有一句十分到位的點評。“我所扮演的角色十分簡單，我所設計的衣服會像盔甲一樣，在人們的冷眼相對中保護著你的軀體。”其實懂得這番話的方式十分簡單，擁有一件Yohji，不是Y‘s，不是Coming Soon，更不是Y3，我說的是一件真正的Yohji Yamamoto。那些未完工的細節(jié)與男士裙擺的褶片，會讓你覺得自己瞬間變得無比高大，自信滿滿。

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日本攝影師Hisaji Hara的作品

　　Yohji Yamamoto的經(jīng)典半裙我無法為你贅述Yohji帶給我的感覺，但他卻讓我愛上了黑色。與許多西方設計師不同，以我最喜歡的Haider Ackermann為例，你不需要擁有看似能夠成起天空的海拔高度。Yohji的衣服不是給籃球運動員設計的。但那些看似累贅的布料卻能夠讓你感到了云端的清新空氣。日本同學告訴過我說其實Yohji不會使用過多玄乎的概念作為設計的靈感。他們的上輩所穿著的高中制服便是一個很好的例子。昭和年間的學生制服，以上短下長為基本配比。完全沒有現(xiàn)在女學生制服的誘惑力。但是現(xiàn)在卻有很多人開始懷念那個時代的制服。齊腰的上衣。與百摺的過膝長裙，男生則是闊腿的及地長褲。個個都挺拔有力。

Susie Smoking

　　Yohji Yamamoto在Victoria & Albert博物館的展覽其實真正的時尚是一個很矛盾的概念，為商業(yè)也好，以商品作為載體的產(chǎn)業(yè)不可能存在純粹的美感。我曾經(jīng)這么矛盾的認為過。Yohji是第一個讓我覺得這一切還是有可能的設計師。如今回頭看看日本的30年時裝之旅，值得欣喜的，是不僅東方亮了，西方還更亮(雖然在本國所受到的肯定有很大一部分是因為法國人先點了頭)。惋惜的則是大部分的創(chuàng)始鼻祖已經(jīng)陸續(xù)交班，渡邊淳彌接下了川久保玲的交椅，而三宅一生也已經(jīng)把大權交給了龍澤直己。Yohji這個糟老頭卻還是守著工作室，琢磨著，下一季改做點啥衣服好呢?