“藝術”提升附加值

　　“藝術家紡，就是運用當代最新的印染或提花技術，加上特殊的制作工藝，把喜愛的任意藝術品復制到我們日常所見的不同材質的普普通通家紡產品上，讓每一件常規(guī)的家紡品成為藝術品。藝術家紡所仿照的藝術品可以來源于名家油畫、國畫、書法、攝影作品或者任意創(chuàng)作的藝術圖案。”

　　這似乎是對藝術家紡細致的解釋，但在行業(yè)人士看來，這種解釋卻頗為模糊，而值得注意的是，“技術、工藝、喜愛、創(chuàng)作”是此概念的關鍵詞，藝術家紡的幾大核心內容均在其中。

　　藝術家紡不僅需要純熟的印染技術、繁雜的提花工藝作支撐，更需要消費者表達自己喜愛的裝飾風格和設計師創(chuàng)作出具有歷史文化內涵以及符合市場訴求的靈性空間的搭配方案。

　　藝術家紡——這一“材貌雙全”的紡織品類雖然尚未被業(yè)界明晰定義，但毋庸置疑的是，藝術確實提升了家紡的附加值。

　　國家“十二五”時期文化發(fā)展改革綱要中也明確表示，要推動文化產業(yè)與家居、旅游、信息、建筑等產業(yè)融合發(fā)展，增加相關產業(yè)文化含量，延伸文化產業(yè)鏈，提高附加值。這也正是藝術家紡得以強勢發(fā)展的政策背景。

　　家紡是目前家居裝飾中最常用的材料之一，許多家紡生產企業(yè)也將目標對準了藝術家紡，借力文化產業(yè)建設的有力推進，通過家紡尋找文化切入點，加強創(chuàng)新力度，將家紡打造成中國文化宣傳和傳播的載體，將中國傳統(tǒng)文化有機地融入到現代家居裝飾中，用產品表達中國文化，從而避開同質化，力求開發(fā)生產新的、附加值高的產品。

　　消費需求需“喚醒”

　　藝術家紡因個性化需求而產生，個性化需求是伴隨消費觀念由注重性價比的理性階段轉變?yōu)樽非髮徝佬Ч母行噪A段而出現，但這種消費觀念的轉變僅僅局限于狹小的范圍內，由于消費水平的限制，大部分消費者的觀念仍然停留在理性階段，對藝術家紡的個性化特點和藝術內涵并不敏感。

　　北京消費者李女士告訴記者，購買家紡首先考慮價格和款式，只要價格合理、基本功能沒問題即可，而藝術家紡價格太貴，對于普通消費者而言沒有考慮的必要。

　　對此，某家紡公司董事長認為，中國人的消費觀念受中國傳統(tǒng)文化的影響，加之國內對審美教育的重視程度不夠，使大多數人在審美培養(yǎng)方面有所欠缺，導致審美趣味滯后，對個性化的東西接受程度不高。

　　從消費者角度來看，消費觀念和審美趣味跟不上是藝術家紡發(fā)展受限的主要原因，但從企業(yè)的角度來看，企業(yè)對藝術家紡的宣傳和推廣力度還有待加強，有業(yè)內人士表示，消費者作為外行，對于藝術家紡這種個性且新興的產品了解不多，獲得的信息不全面，如果單純地靠肉眼去識別藝術家紡，主觀性過強，無法正確辨識家紡的藝術價值。如果企業(yè)對藝術家紡的宣傳“給力”，消費者的審美需求會隨著對藝術家紡認識的加深而被喚起，有了需求，才會有購買。

　　市場潛能待激發(fā)

　　藝術家紡的價值在于它的“藝術性”，因此，企業(yè)對設計師的選擇有所傾向，他們更青睞從美術學院畢業(yè)、有居家設計經驗的設計師，藝術的功底、對色彩的敏感、對空間的領悟能力等是做藝術家紡設計的優(yōu)勢。

　　然而，僅僅依靠藝術感悟還不夠，設計需要與市場接軌，產品需要滿足消費者的需求，尤其是藝術家紡講究個性和獨特性，就更需要與消費者進行面對面的思想碰撞。一位家紡設計師對記者說：“由于設計師需要花費大量精力進行設計，無法像業(yè)務員那樣天天跑市場，直接去接觸客戶，設計師與市場的脫節(jié)使消費者的真正需求和意圖無法被準確傳達。”

　　為了更確切地了解市場需求，部分企業(yè)會根據消費者的裝修情況具體分析，如設計風格、裝修預算、居住習慣等推出個性定制的服務。一方面設計師會根據消費者的具體情況提供多套尺寸、材質、圖案等組合方案供消費者選擇，另一方面如果消費者提出特別的要求，設計師會與消費者進行溝通，綜合考慮，給出建議，最終確定一個方案，讓消費者參與到設計當中。

　　此外，許多做藝術家紡的企業(yè)都會與中央美術學院等藝術院校進行合作，讓設計師與藝術家互相學習和交流，或者提供平臺讓各地設計師匯聚一堂進行思想碰撞和探索研究，以便提高設計師自身的素質和水平，但就目前情況來看，“創(chuàng)新設計之路任重道遠，還需要不斷地探索前行。”