近些年，中國本土時裝周上的設計師作品在引領潮流、定位市場等方面還沒有表現(xiàn)出能夠預測和左右市場的時尚話語權(quán)。

　　張慶輝坦承，這種問題確實存在。目前國際時尚話語權(quán)還掌握在歐美人手里，想要改變這個局面，不能單靠一個機構(gòu)在很短的時間內(nèi)完成，歐美人掌握時尚話語權(quán)是由于過去一個多世紀西方在經(jīng)濟、社會、文化方面的長期發(fā)展積累的成果。

　　對于中國的時尚產(chǎn)業(yè)而言，目前還處在一個不斷學習、不斷超越的過程中，通過改革開放30多年的發(fā)展歷程，時尚產(chǎn)業(yè)正在縮小和西方發(fā)達國家之間的差距，尤其在二十一世紀，我國綜合國力增強，文化自信和文化自覺的意識不斷提升，在這樣一個大的社會背景下，中國人開始對民族原創(chuàng)和具有中國時尚元素的產(chǎn)品產(chǎn)生濃厚的興趣和自豪感，伴隨著中國綜合國力的提升，也影響到了國外的消費者。

　　張慶輝認為，掌握時尚話語權(quán)需要一個長期發(fā)展的過程，最核心的是要依靠文化自強和文化軟實力，只有文化軟實力增強，才能實現(xiàn)中國時尚產(chǎn)業(yè)在全球時尚界中講話的份量。

　　“我?？吹饺藗冊谡務摪屠韬兔滋m，他們的時尚背后其實是國家意志的體現(xiàn)，通過時裝周這樣的形式，將國家在文化方面的影響力滲透給其他國家，形成所謂的時尚影響力?！睆垜c輝介紹說，歐美時尚產(chǎn)業(yè)是一個非常成熟的體系，中國要想在世界范圍內(nèi)形成時尚影響力僅靠中國服裝設計師協(xié)會和中國國際時裝周是遠遠不夠的，需要社會各界的力量去關(guān)注、支持。

　　當前，中國已經(jīng)成為全球第二大經(jīng)濟體，在時尚消費方面已經(jīng)成為全球最具活力和競爭力的市場，張慶輝認為中國時尚產(chǎn)業(yè)在這樣大的背景下會有更好的作為。

　　談到中國的時尚產(chǎn)業(yè)，常常聽到這樣的聲音：中國國際時裝周作為展示中國時尚產(chǎn)業(yè)的重要窗口，作為引領中國時尚產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要舞臺，和巴黎相比，在場次、媒體和買手方面要遠遠落后于對方。

　　“這是事實，這個事實恰恰反映了中國時裝產(chǎn)業(yè)體系的不成熟。這種不成熟也造成了目前我們在國際上的影響力不夠，但就時裝周組織本身而言，所呈現(xiàn)的媒體、設計師和買手之間互動關(guān)系，是沒有差異的，差距是什么呢?是以時裝周為龍頭和依托的整個時尚產(chǎn)業(yè)的成熟?！睆垜c輝說。

　　過去中國的服裝產(chǎn)業(yè)，是以出口為導向，整個產(chǎn)業(yè)的組織形式是建立在出口的基礎上，隨著中央對服裝紡織產(chǎn)業(yè)的定位發(fā)生轉(zhuǎn)變，開始以出口轉(zhuǎn)向內(nèi)需，轉(zhuǎn)向內(nèi)需毫無疑問是要拉動消費。

　　“在目前的產(chǎn)業(yè)發(fā)展階段，我們和西方是不同的，西方已經(jīng)是一個很成熟的產(chǎn)業(yè)體系，那么中國的時尚產(chǎn)業(yè)還處在一個從發(fā)展到逐步成熟的過程，我們處在產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型期，如果孤立地去拿時裝周和時裝周做對比，是不客觀的?！睆垜c輝說。