這位27 歲的女設(shè)計(jì)師在2012 春夏高定時(shí)裝周首次發(fā)布了她的個(gè)人高級(jí)定制系列，不少媒體將她與Iris Van Herpen 相提并論，驚呼她像是鬼才McQueen 的接班人。如今她已是法國高級(jí)定制時(shí)裝工會(huì)的成員之一，13 春夏的巴黎高定周上，殷亦晴再一次以她標(biāo)志性的設(shè)計(jì)驚艷全場(chǎng)。

　　設(shè)計(jì)比身世更加動(dòng)人

　　雖然只是位年輕的女孩子，而她漂泊坎坷的經(jīng)歷卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)異于同齡人。出生在北京的殷亦晴，4 歲在家人安排下跟隨不相識(shí)的人出走法國尋找政治庇護(hù)，在巴黎度過童年，少年時(shí)去澳洲尋找文化商人父親，在倫敦留學(xué)又輾轉(zhuǎn)反側(cè)回到了巴黎。在諾伊圣瑪麗學(xué)校讀完小學(xué)初中時(shí)，10 歲的小姑娘迷上了花樣滑冰，夢(mèng)想做一名專業(yè)運(yùn)動(dòng)員。即使她只用了3 個(gè)月就取得了晉級(jí)的資格甚至拿到了巴黎花樣滑冰的冠軍但最終還是放棄了這條道路，原因不外乎是“有個(gè)黑人女孩子的身體素質(zhì)太好了，再怎么練也超不過人家。”這份與年紀(jì)不相稱的成熟和自知讓爸爸頗感驚訝，默許了女兒的自由發(fā)展，獨(dú)具藝術(shù)天賦的殷亦晴無論選擇做什么都頗有一番成就。機(jī)緣巧合下，一次Yohji Yamamoto 的展覽卻讓一向?qū)Τ绷鞑桓忻暗囊笠嗲缯嬲M(jìn)入了時(shí)裝的大門。

　　彼時(shí)Yohji Yamamoto 的經(jīng)典回顧展覽在巴黎舉行，那些寬大的黑色披掛雖不是傳統(tǒng)意義上的“華裳”，卻真正打動(dòng)了殷亦晴：“他讓我感受到原來服裝的真諦是穿著者與設(shè)計(jì)師個(gè)人精神間的一根紐帶，而YohjiYamamoto 將服裝回歸本源的作法也讓我覺得非常有趣。”在展覽后她進(jìn)入了設(shè)計(jì)學(xué)院，并未急于投身時(shí)裝的殷亦晴顯然有著更多的想法：她想成為一名服裝設(shè)計(jì)師，一名雕刻家，一名產(chǎn)品設(shè)計(jì)師或是工業(yè)設(shè)計(jì)師。她開始嘗試接觸各個(gè)領(lǐng)域，學(xué)習(xí)平面設(shè)計(jì)，攝影和室內(nèi)設(shè)計(jì)。而在接觸面料的過程里，她立馬愛上了這種可以實(shí)現(xiàn)她靈感沖動(dòng)的理想媒介：“面料可以同時(shí)涉及人的情感，感官與韻律，在自由的想象之下可以表現(xiàn)出無盡的變化。”遠(yuǎn)離世俗意義上的潮流趨勢(shì)，反以純藝術(shù)中雕刻手法將面料重塑于人體之上，以時(shí)裝重新塑造人體，表現(xiàn)人的精神。這種由物質(zhì)出發(fā)而收于精神共鳴的物化美過程讓她躍躍欲試。 就這樣，時(shí)裝設(shè)計(jì)成為了她最為折中卻也最有延續(xù)感的夢(mèng)想。

　　除了多元化世界文化生活背景，在三所院校中的學(xué)習(xí)培養(yǎng)了她健全而完整的時(shí)尚體系觀。在巴黎Ecole Nationaledes ArtsDecoratifs 中她提升了視覺和藝術(shù)修養(yǎng);Chambre Syndicale 則教會(huì)了她法國傳統(tǒng)定制服裝的精髓;倫敦藝術(shù)學(xué)院讓她有機(jī)會(huì)接觸現(xiàn)代快速時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，告訴她如何讓創(chuàng)意落實(shí)在時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品之中。殷亦晴的細(xì)長丹鳳眼和烏黑長發(fā)讓這位充滿“東方風(fēng)情”的女孩十分引人注目，在校期間她不時(shí)兼職做模特掙取學(xué)費(fèi)。這份工作也給予了她更多機(jī)會(huì)去接觸業(yè)界一流的設(shè)計(jì)師，攝影師，造型師與編輯。當(dāng)越來越多的同輩們追逐著美國夢(mèng)，殷亦晴卻選擇在巴黎開始自己的夢(mèng)想。“我學(xué)會(huì)了法國人的不緊不慢，更確切的說，這像是屬于巴黎人的文化情趣。”這位女孩子溫柔的口氣中不乏對(duì)于夢(mèng)想的堅(jiān)定，柔中帶剛卻又自信的她沒有沾染時(shí)尚圈的絲毫倨傲，一如她的作品未曾沾染過多的世俗氣息。“我一點(diǎn)也不著急，我善于等待。”

　　2009 年她畢業(yè)于巴黎裝飾美院，并在當(dāng)年獲得了巴黎青年設(shè)計(jì)師大賽第一名和4 萬歐元獎(jiǎng)金。首個(gè)系列Exils 則在2010 年于國際時(shí)裝節(jié)上首次發(fā)布。法國文化部，夏樂宮國立劇院與巴黎著名的Gallery Joyce 也紛紛展示了她的作品。2011 年的Andam 時(shí)尚大獎(jiǎng)為她帶來了更多的關(guān)注，她受邀成為法國高級(jí)定制時(shí)裝工會(huì)的新成員，并以特邀嘉賓的身份發(fā)布了自己第一個(gè)高級(jí)定制系列。她擁有著大部分巴黎時(shí)裝學(xué)生精妙的高級(jí)定制手工技巧，卻又不乏浪漫靈感和平靜演繹下洶涌的力量，游走在針線間的哲學(xué)性思辨力如同是藏在作品深處的靈魂。{page_break}

　　時(shí)裝雕塑

　　2011 年7月，一場(chǎng)美到令人窒息的時(shí)裝秀出現(xiàn)在高級(jí)定制周的最后一天，這是殷亦晴第一次進(jìn)入高級(jí)定制的大門，作為一名新銳設(shè)計(jì)師與國際大師同場(chǎng)競(jìng)技，殷亦晴可以說是交出了一份令人滿意的答卷：她以褶皺作為自己的語言，在精雕細(xì)琢的建筑廓型之中糅合了嬌柔而又復(fù)雜多變的女性特質(zhì)，卻同時(shí)有著幾分脆弱的純真迷人。大面積的灰白黑與冷色調(diào)之下每一個(gè)細(xì)節(jié)都宛若冰雪寒冬中反射的冰凌般精致。她的設(shè)計(jì)游走在裸露與包裹，更是對(duì)廓型間松緊的對(duì)比收放自如。宛若文藝復(fù)興時(shí)期人物雕塑發(fā)絲般細(xì)膩的蜿蜒褶皺下，飄逸的裙擺卻有著水墨丹青般隨意流暢且豪放瀟灑的姿態(tài)。 在殷亦晴的設(shè)計(jì)中鮮少出現(xiàn)明艷色調(diào)或浮夸配飾，低調(diào)色澤的精雕細(xì)琢始終不離她左右。作為熱衷于藝術(shù)的設(shè)計(jì)師，Hans Bellmer 雕刻作品中細(xì)膩的溝壑與深刻的線條更是始終影響著她的設(shè)計(jì)方向與表現(xiàn)形式。法國時(shí)裝媒體評(píng)價(jià)她“把設(shè)計(jì)和現(xiàn)代藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)結(jié)合在了一起。” 最令人難以想象的是，這個(gè)令無數(shù)人驚嘆的系列背后卻只是一個(gè)3 個(gè)人的團(tuán)隊(duì)，每一件衣服均是由殷亦晴與唯一一位助理在日夜間一針一線縫就而成。

　　殷亦晴對(duì)于設(shè)計(jì)顯然有著過人的敏感與知覺，她堅(jiān)持以手畫，不用電腦。在掌握的高級(jí)定制服裝的傳統(tǒng)技法上以自己的語言賦予新的女裝廓型。她更是將精力和設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)都放在了不同的面料，材質(zhì)的沖撞，質(zhì)感和流動(dòng)感上，再以本能般處理雕塑的理念刻畫著服裝的細(xì)節(jié)。她微笑著表示：“我的設(shè)計(jì)過程是感性的，自然而然的，更像是一場(chǎng)身體與布料的碰撞。我是著突出女人味，但同時(shí)我的作品里又有很多相互對(duì)立的因素，比如說飄逸和硬朗，裸露或隱藏，性感和純真。”不管是用面料直接塑造廓型還是寸寸那捏著褶皺的走向，服裝的細(xì)節(jié)宛若樂曲般環(huán)繞和流動(dòng)。取于古典而立于新意的她在鐘愛的斜裁大師Madeleine Vionett 和Madame Gres 上找到了屬于高級(jí)定制的純正血液，卻也用打褶，立裁，刺繡等各式各樣的技巧重新塑造了現(xiàn)代化的高定設(shè)計(jì)。“我希望執(zhí)著于女性化甚至無形化的設(shè)計(jì)，為那些不膽怯于證明自己是奇特突出的女人們。”她緩緩說道。

　　已是第三季登上高級(jí)定制時(shí)裝周的殷亦晴，以俄羅斯雕塑家Naum Gabo 的作品為靈感展開了這次的設(shè)計(jì)。這一次模特們?nèi)局ò椎念^發(fā)，額前更是垂著銀色的細(xì)長絲縷，黑色，灰色與暗紅成了她本季的主打色彩。精湛的工藝之下，秀場(chǎng)的日裝部分有著收斂的外形和令人動(dòng)容的細(xì)節(jié)雕刻;微妙的淡色禮服與施華洛世奇水晶相映成趣;晚裝部分還穿插著不少人體結(jié)構(gòu)元素，比照人體骨骼與血管脈絡(luò)創(chuàng)作的流蘇禮服散發(fā)著異樣的美感;而一條血紅色以繩結(jié)編織而成的骨骼感長裙更是讓人無比驚艷。殷亦晴標(biāo)志性的獨(dú)特打褶技術(shù)讓作品有如鬼斧神工，空靈與靈動(dòng)的氣息更隨之流轉(zhuǎn)美的不可思議。她顛覆了高級(jí)定制的固有相貌，開辟了一條屬于自己的路。無論是概念和風(fēng)格都越發(fā)形成體系，精致的印花，鏤空，顏色還是廓型無不透露著沉穩(wěn)的大將之風(fēng)。她說自己要做一套保護(hù)與充實(shí)身體的盔甲，而這盔甲卻又該是柔軟貼身的第二層皮膚。

　　每次時(shí)裝周剛剛結(jié)束，短暫的休息后亦晴就會(huì)再次投入下一季度的準(zhǔn)備之中。在巴黎Place Voges 的工作室畫完草圖，把所有設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)貼在墻上是她最常做的事情。一番忙碌后亦晴才能停下來喝著咖啡笑著與你說她有多么喜歡打褶這個(gè)充滿意外的創(chuàng)作過程或是干脆神游在自己的世界里。加入高定世界之后，一天20 個(gè)小時(shí)的工作對(duì)她來說是家常便飯，全年無休更是沒什么大不了。她說正是因?yàn)樽约翰]有多年的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，更是沒有如同Chanel 或Givenchy 一般的大型團(tuán)隊(duì)支持。在與大師們同場(chǎng)競(jìng)技?jí)毫Φ谋澈?，是殷亦晴用自己的耐心，直覺和激情補(bǔ)足著這一切：“當(dāng)然可能還有一點(diǎn)點(diǎn)瘋狂。”這位天才少女在設(shè)計(jì)之外也有著自己的幻想，時(shí)裝之外她還想嘗試去制作電影，還想創(chuàng)造一些雕塑和工業(yè)設(shè)計(jì)作品，甚至去做一位美食評(píng)論家。當(dāng)然她也有著同輩人一樣的夢(mèng)想：“我很想周游世界，充分滿足我對(duì)未知事物的好奇心。”

　　其實(shí)在巴黎，成為一名設(shè)計(jì)師并不難，而服裝天才猶如過江之鯽不省枚舉，一步步走到今日亦晴卻依舊健步而上。 說道自己年紀(jì)輕輕就闖蕩事業(yè)是因?yàn)橐环菥髲?qiáng)和對(duì)直覺的相信，當(dāng)提起如今這份已然是不小的成功時(shí)，她依舊是那份與年紀(jì)不相符的淡然和謙遜，“因?yàn)樾疫\(yùn)，當(dāng)然還有不時(shí)的自省。”