工藝服裝開(kāi)啟設(shè)計(jì)之路

　　從小學(xué)畫(huà)畫(huà)的朱雯最初并沒(méi)有想要成為服裝設(shè)計(jì)師，而是更熱衷于平面設(shè)計(jì)，但碰巧那年高考清華美院也在她所在的城市招生，于是她抱著試一試的心態(tài)報(bào)了服裝設(shè)計(jì)，未曾想成績(jī)不錯(cuò)，順利進(jìn)入了清華美院，開(kāi)啟了她在服裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域的征程。

　　2003年，朱雯參加了牛仔中國(guó)——“VIGOSS杯”第5屆中國(guó)服裝設(shè)計(jì)師作品大賽，獲得藝術(shù)類金獎(jiǎng)和全場(chǎng)總冠軍。對(duì)于第一次參加專業(yè)服裝賽事的她來(lái)說(shuō)，是一次非常難得的經(jīng)歷，“當(dāng)時(shí)主要用牛仔面料進(jìn)行設(shè)計(jì)，并與同色系的織錦緞、條絨、針織、皮革相拼接，其中最為突出的一個(gè)設(shè)計(jì)點(diǎn)是用拉鏈進(jìn)行盤花、鑲邊、繡成云紋圖案等造型設(shè)計(jì)，包括首飾和鞋都是用拉鏈來(lái)盤繞制作，所以整個(gè)系列服裝有很多的手工制作，花了不少時(shí)間和精力，因此也獲得了最佳工藝獎(jiǎng)。”

　　這個(gè)創(chuàng)意是朱雯偶然間發(fā)現(xiàn)的，“有次我在做服裝時(shí)不經(jīng)意把拉鏈拿在手上玩，隨意在手上纏繞比劃，便有了這樣的嘗試。當(dāng)然我們也會(huì)看到，在2004年Marc Jacobs將拉鏈環(huán)繞裝飾用在了鞋和配飾上，之后又有Versace的禮服用拉鏈來(lái)鑲邊處理。”通過(guò)這次的經(jīng)歷使朱雯深刻感到很多設(shè)計(jì)創(chuàng)新的點(diǎn)并不是憑空想的，也不一定要多么標(biāo)新立異、與眾不同，反而用更貼近生活的元素和小細(xì)節(jié)進(jìn)行全新的組合和詮釋，會(huì)給人更加親近、耳目一新的感覺(jué)。

　　接下來(lái)的設(shè)計(jì)中，朱雯繼續(xù)沿用了拼接風(fēng)格，服裝廓型以簡(jiǎn)潔硬朗為主，強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)處的搭配，從而實(shí)現(xiàn)面料肌理上、服裝造型上以及風(fēng)格上的對(duì)比沖撞。成立個(gè)人品牌Lilian Wen以后，多采用單純、干凈的無(wú)彩色系為主打，借用男裝元素融合在女裝設(shè)計(jì)中，用直線分割為主的款式設(shè)計(jì)，塑造出純粹、簡(jiǎn)潔、大氣的著裝形象，面料上多用真絲、羊絨、針織、小羊皮等，配合高水準(zhǔn)的工藝制作，以實(shí)現(xiàn)最佳的服裝品質(zhì)。

　　精致工藝打造中式風(fēng)情

　　朱雯的服裝都沒(méi)有明扣，也沒(méi)有一眼即看明的中國(guó)紋樣，但能從中體現(xiàn)出東方文化的大氣磅礴和獨(dú)有的含蓄細(xì)膩。將每一季的靈感與設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合提煉，最終呈現(xiàn)的作品希望向這個(gè)生活節(jié)奏日益增快的時(shí)代，注入一股中國(guó)文人特有的無(wú)色勝有色的哲學(xué)思想，塑造出更加淡定從容的都市女性形象。

　　朱雯在版型上力求精準(zhǔn)完美，通常根據(jù)設(shè)計(jì)方案先用白坯布做個(gè)樣，調(diào)整好型之后再用仿成品的面料做一遍，再進(jìn)行核準(zhǔn)調(diào)型，如果效果不理想，會(huì)重復(fù)這個(gè)步驟，直到達(dá)到最佳效果后才能做成品。

　　對(duì)于細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)和制作也是如此，因?yàn)榉b上會(huì)有較多的珠繡紋樣。朱雯介紹，工作室有專門的設(shè)計(jì)人員進(jìn)行紋樣設(shè)計(jì)，確定設(shè)計(jì)方案后在粘有膠的拷貝紙上進(jìn)行珠繡擺樣，擺樣工作很復(fù)雜繁瑣，經(jīng)常需要很多次的嘗試才能達(dá)到理想效果，在這之后再進(jìn)行手工珠繡。曾經(jīng)制作過(guò)一件全是用透明皮條和小羊皮拼接的禮服裙，為達(dá)到鏤空虛實(shí)對(duì)比的效果，其中銜接的部位都是用小米珠和珠管手工刺繡串聯(lián)而成，一件衣服4個(gè)人繡了20天才完成，這就是重質(zhì)、重工的高定標(biāo)準(zhǔn)。

　　朱雯在新的2013春夏系列上繼續(xù)延承了主色調(diào)黑色，并融入了更多的灰白色系，將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中對(duì)黑白的運(yùn)用和理解融入現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)。“萬(wàn)物負(fù)陰而抱陽(yáng)”，黑與白之間的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，處處沁潤(rùn)著幾千年華夏文明黑白相存、萬(wàn)物相生、知白守黑的人生觀、價(jià)值觀，體現(xiàn)了中華民族所特有的黑白情懷。 服裝以不同材質(zhì)布料拼接和織帶環(huán)繞刺繡等工藝手法來(lái)展示平靜的大海中蘊(yùn)涵著山一般力量的設(shè)計(jì)主題。在服裝材質(zhì)的搭配上，將原先大量使用在鞋、包等配件上的PVC材料和休閑元素運(yùn)用在服裝的裝飾上，并配以大面積的珠繡紋樣，使人耳目一新。每一季朱雯都為自由新女性帶來(lái)專屬的風(fēng)格體驗(yàn)。